每周四晚上每個家庭都期待“公共和私人三明治”。家庭生活中沒有哪個部分是每個人都不滿意的。
*見原《銀幕偶像》第48期。
壹九八九年夏天，由五月至九月底，由於政治問題及地產和股票市場大幅波動的強烈影響，香港人的情緒自六月以來從未真正平靜下來。在這種情緒下，人們不應該過多地關註電視節目，尤其是那些每天都能看到的戲劇節目。然而，翡翠衛視“喜劇便利店”環節第二階段的“公私三明治”突然像旋風壹樣席卷了整個香港，“公私三明治熱”壹時間席卷了香港的每個階層和家庭，無論公公婆婆、父母還是幾歲到二十歲的年輕朋友。每周二到周五晚上8點45分，只要沒有特殊的日期，所有人都會坐在電視機前等待這個半小時的輕喜劇畫面出現。到了周壹和周末，就變得無聊了，因為沒有“公共治理”可看，我們也缺乏壹種期待。
久未出彩的輕喜劇《共治》猶如久旱逢甘霖。
電臺背後的高層人士似乎對龔智的空前成功有點困惑。翡翠衛視不是今天才開始拍攝這種半小時的輕喜劇。“城市方程式”和“城市故事”由來已久。早些年，也有受歡迎的長壽環境喜劇《香港85》和《香港85》的前身《香港73》。然而，事實上，這種“公私三明治”的受歡迎程度是《香港73》或《香港85》的數倍，我相信之所以會出現這種現象，是因為香港電視節目中已經很久沒有出現像《公共治理》這樣成功的喜劇了，以至於觀眾有壹種“久旱逢甘雨”的感覺。
無線知道優秀喜劇的魔力。多麽偉大的作品
說TVB低估了輕喜劇的魅力是絕對不正確的。壹直有朋友持有明珠電視臺，每個人都知道TVB從未忽視英語電視臺的喜劇節目。從那以後，TVB才開始嘗試做更多的推廣工作，向習慣於觀看中國電視臺的觀眾“銷售”幾部帶有中文字幕的優秀喜劇作品。事實上，明珠電視和亞視國際壹直在為觀眾收集優秀的外國喜劇節目。對於忙碌的英國電視觀眾來說，輕喜劇比長達壹小時的犯罪現實劇更具魔力，它可以吸引沒有太多時間和精神看電視的觀眾。電視臺的銷售部當然明白，忙碌的人是壹家之主，他們有雄厚的財力和鎖定費用的能力。要吸引這樣的觀眾，除了大量的財經節目和資訊節目外，它們短小精悍。就像作者本人壹樣，因為他既要當文案又要當家庭主婦，即使他想看電視劇，也只能在假期或深夜睡覺前錄制。既然這麽麻煩，水準不佳的長劇肯定會被放棄。我不用看長篇劇，但因為每晚八點半壹小時的英語頻道，我已經做了幾年的嘉賓。只是在最後壹年，由於晚餐時間的推遲和改用激光，我才逐漸放棄了這些發作。然而，無論我在忙的時候少看多少電視節目，我永遠不會放棄每天晚上6: 18、6: 45和7: 07在兩個英語頻道播放更多的輕喜劇。令人驚奇的是，我每天下午都躲在書房裏，書房裏既沒有鐘也沒有表。我可以每天根據候車室打開電視，從周壹到周五在珍珠頻道觀看“我的父母是她”，然後我可以再看壹遍。除了這些輕喜劇，我會盡量在周壹晚上8點看《肥媽日記》，在9點和周五晚上看兩部情景喜劇《壹生》和《精英新聞群》。至於亞視國際，周四晚7點的《異形惡心》也很有意思。說到這裏，在最近的壹年裏，我真的依靠這些有趣的小品來調整我每天平淡的生活。/b to u）^ b5 e‘F8 a
中西生活有差距。中文頻道致力於成為“便利店”
由於中西方不同的生活習慣和語言障礙，英語電視上的輕喜劇無法在香港普及，不習慣英語電視的朋友因為從未看過這些輕喜劇而失去了很多歡樂。由於缺乏幕後人才，加上香港只有兩家電視臺，本地喜劇片越來越少，水準越來越不穩定。在力不從心的情況下，TVB無法在這方面產生太大的影響，盡管它明白短喜劇的神奇魔力。《玉臺》幕後有限的喜劇素材早就被《八卦天後》、《歡樂今宵》中的香港怪談以及戲劇組的中篇小說占據。直到兩年前，無線電視決定將周壹至周五三四晚的黃金時間變成輕喜劇時間，翡翠頻道才有意創作喜劇，如《城市故事》、《城市方程式》和《現在的喜劇便利店》。原計劃是10月份才拍攝《宮誌》，沒想到卻掀起了驚人的收視熱潮。觀眾調查報告指出，每晚至少有200萬人觀看。比如每三個香港人中就有壹個是《宮誌》的粉絲，而600萬人中除了幾十萬兒童外還有壹定數量的外國人，而這些人不可能是《宮誌》的粉絲，所以這部輕喜劇的收視率就這樣說了。每五個人中有兩個或更多的人習慣在深夜觀看，結果真的令人印象深刻。《共治》的空前成功也證實了短接觸喜劇對普通觀眾的吸引力。
200多萬人反傳統。
電視臺不敢攪動這種短小精悍的喜劇，當然是因為劇本很難攪動。每半小時的獨立短篇故事必須發生在劇中的成員身上，並且每壹段都必須有開頭和結尾。場景應插入壹個位置，以增加情節的“生活感”。所選的短篇小說必須與香港人密切相關，並且大多數人都親身經歷過。這兩點必須首先做到，這樣這半個小時的橋段和段子才能引起觀眾的共鳴，讓觀眾開懷大笑。電視臺的幕後工作習慣於流水線。每壹秒都很重要，所以我們永遠不要“嘆慢板”來慢慢創作作品。然而，為這種輕喜劇挑起劇本的朋友必須完全違反電視臺分秒必爭的原則，必須用所有的耐心觀察周圍的人和事，然後才能找到壹點主題。
半小時的精致生活瑣事，找段子，劇本寫得好。
例如，美國電視圈最受關註的倫理喜劇《比爾·考斯比秀》由壹名中產階級家庭成員設計，幾位黑人演員聯合主演。雖然男主角馬克·科斯比是壹個“充滿戲劇性”的壹流喜劇演員，但真正讓這部系列電影席卷美國各行各業的元素並不是來自他，而是來自劇中每個家庭成員的結合。憑借精致的幽默和充滿現代生活的情節對話，可以制作出這部半小時的炫酷小品。為了讓這部電視劇真正“走進”各個階層和不同年齡的電視觀眾的生活，產科大師馬克·科斯比有壹個精明的律師妻子、壹個上大學的兒子和壹個還沒上中學的小女兒。此外，馬克·科斯比作為母親和父親的獨特形象有點“娘娘腔”，這造就了這個典型的美國中產階級家庭豐富多彩和有趣的主題。小女兒向父親借錢給母親買禮物，結果她不得不接受父親的“奴役”，每天做家務；我兒子失戀的父親和他壹起去酒吧親自為他兒子挑選新女友...諸如此類。類似的場景是美國人日常生活中經常看到的有趣細節。當觀眾欣賞時，他們笑個不停，在不經意間度過了快樂舒適的30分鐘。回想起每天晚上看《公私三明治》時，翡翠頻道的觀眾不自覺地笑了半個小時，我不知道他們中有多少人回憶了這短短的半小時精品並消費了它。
倫理溫暖，社會和諧，壹爐歌唱生活的美好，人人得其所。
關知道自己的錯誤時，他可以成為壹個好人。曾華倩不再失戀了。每個人都羨慕她的男朋友。
醜小鴨梅小惠樂觀不自卑。楊玲，壹個瘦瘦的男孩和壹個年輕的女孩，快樂無憂。
《公私事務三明治》是壹部取材廣泛的輕喜劇。美中不足的是，創作者為了新鮮感，遺漏了祖孫三代中的第二代，並寫道張子輝、佩玲、佩莉和佩珊四個兄弟姐妹的父母在飛機失事中喪生；劇本的這種安排旨在為爺爺張彤和子慧的特殊組合創造壹種戲劇效果，這對老人和年輕人負責照顧三個女孩。但是，問題是壹部喜劇寫四個沒有父親和母親的孤兒真的不合適。所以不如安排子慧的父母在國外做生意，也可能是父母離異，母親改嫁，父親在外做生意，總比說四兄弟姐妹沒有父母好，這部劇本來叫《世世代代平安》。
造物主歌唱生活是美好的，每個人都充滿希望和進步。
除了張的無父無母兄妹的安排有些悲涼之外，《共治》塑造的其他人物都是安居樂業、自得其樂的人。創作者顯然是壹個崇尚樂觀積極向上的偉大人物。在他們的作品中，公治的世界裏絕對只有無法解決的小麻煩和小問題。國外的輕喜劇也是如此，柴米油鹽之憂、天災之類的情節永遠不會出現在這些輕喜劇中。為了強調張家不會有任何經濟問題，劇本安排爺爺做壹名退休廚師，並安排他在兒媳因飛機失事去世後承擔巨額保險金買房和收租以撫養四個孫子。為了強調張子輝的小男子漢性格，劇本首先告訴他寧願留在香港做廣告設計師，也不願放棄出國留學的機會，並寫道他的月收入接近2萬港元，高於香港的平均工資，絕對不是普通預科畢業生能賺到的。劇本的這種安排顯然是為了取悅只接受過中等教育的年輕觀眾，也可以說是鼓勵年輕人在踏上社會後努力學習和進步，並在他們面前展現出充滿希望和積極的生活。除了子慧之外，年紀輕輕就在壹家大型機構擔任助理公關總監的佩玲帥氣有型，她的職位是基金經理的男友程朗；惠子壹位同事的母親是壹家水果店的負責人；還有永嘉，壹個從幾層樓收租的有錢人，被刻意美化以滿足普通電視觀眾的虛榮心。
小個子並不感到自卑，佩裏的胖姐姐鐘毅也有優勢。
當然，在《共治》的每壹部喜劇中也有讓人發笑的小人物。《張家的二姐佩裏》寫的是壹個資質平平、毫無才華的女孩，但她勤勞自足的個性足以讓她活在無憂無慮的世界裏；“胖女孩”李德害怕自己的妻子，什麽都管。由於智力平平，她經常在公司裏惹上麻煩。但她有驚人的觀察力和獨特的經歷來說服子惠、永嘉和其他姐妹。從美國回來的富婆喬安妮·鐘毅經常被人利用，但她會因為對人們有利用價值而感到滿意...通過這些小人物，樂天知道生活享受她的創作。
奸雄皆翻身，振宇演技可討喜。
《宮旨》的另壹個特點是，它為壹些習慣於扮演奸雄的演員提供了壹個“翻身”的機會，比如、關和羅英俊。吳鎮宇很幸運贏得了張子輝這個角色。剛開始聽到他被派去演這出戲時，他非常緊張。憑借反派角色的知名度，他早就想找機會“翻身”，但他擔心自己表現不好會錯過機會。他說，為了飾演張子惠這個略顯“女性化”的小個子角色，他曾多次與制片人岑郭蓉討論如何把握張子惠的性格。他最怕的是自己玩得太多，這樣壹來，身為父母的大哥哥就會變得像哈巴狗壹樣嬌柔。結果，吳鎮宇的努力沒有白費，他飾演的張子輝甚至比《蓋世英雄》中娘娘腔的反派角色還要出色。在寫這篇文章的時候，我剛剛看了壹集《共治》，三個女孩通過心理測試給她們的男朋友打分。最後，吳鎮宇在家裏表演了壹個簡短的獨角戲，拿著壹本雜誌自言自語，把自己從“C級男友”提升到a級。當時他的表情和語氣恰到好處，有壹段100%“生活化”的小人物獨白，對話中甚至沒有半句讓他發笑的話。
曾華倩雲開霧散，明月當空聲續，無線讓步。
說起、梅小惠和楊玲三姐妹的演技，屬於“靚女類型”的阿倩不用說是以她的外表為主導的。過去，因為她幾乎從未遇到過她有機會扮演的角色，阿倩仍然只擅長扮演快樂無機心的角色。張佩玲這個角色其實是為她量身定做的，看到她的樣子心情更好了。“妹妹頭”這個角色當然是三姐妹中最“搶鏡”的。在撰寫本文時，我聽說無線與錢談判新合同的問題已經原則上得到解決。據阿倩透露，無線堅持與她簽訂長期合約，並拒絕與她簽訂像Kathy CHAU那樣的部長級合約。然而，在“公私三明治”決定“加餐”後，無線也讓位給了阿倩，讓其簽下部長級合同。因此，許多在電視圈出生六七年但從未取得任何突破的演員，實際上都在等待壹個機會，例如吳啟華和其他流氓大亨，吳鎮宇和其他阿嬌，林俊賢和其他電影如《男人本色》、《霹靂先鋒》和《雙魚座》等。
醜小鴨的二姐梅小惠有著以演技取勝的健康形象。
二姐佩莉和妹妹佩珊是張家的家庭主婦，她們的形象和性格就像“醜小鴨”壹樣，有時她們會對自己的外表感到緊張。梅小惠在這個角色中的角色就像是“量身定做”的壹樣。雖然她的外表不是“漂亮女孩”，但擁有陽光臉龐和非常健康形象的小惠實際上是壹位非常有才華的角色演員。她在亞視的時候是第壹個女主角。跳槽後，她有了比許多壹線女演員更多的表演機會。好像小惠都演過《千家萬戶傳奇》、《蓋世英雄》、《淘氣雙子》等劇，最難得的是。其他演員用美麗的外表吸引觀眾，但她可以通過演技搶下劇中的所有鏡頭。
楊淩，又名“楊仔”，性格自然。
出生於無線，在亞視跑了壹圈又回來的楊玲，其實是三姐妹中年齡最大的。然而，她的“男孩頭”外表使她看起來總是像鄰家小妹。她對“小姐姐”佩珊的表演最難得的是，男性角色完全是自然的，而不是“人造的”。據說宮治的工作人員也因此稱她為“楊紫”，根本沒有把她當女孩看待。最好的是曾華倩，因為她和楊玲住在新界，經常開車送她的“小妹妹”回工廠或家。楊玲，壹頭短發，經常穿著牛仔褲，坐在阿倩的車裏看起來像個小男孩，以至於她多次被誤解為曾華倩開車送她的男同事回清水灣。
輕喜劇是給成年人看的動畫片，不需要追劇情，負擔更小。
電視臺的輕喜劇實際上就像成人的動畫片，成年人喜歡看喜劇的程度只會比兒童更令人驚嘆。電視永遠不應該低估輕喜劇的魅力。因為長篇中篇小說需要跟著情節走，還會夾雜壹些灰色的情節，中篇小說的吸引力永遠不如節奏明快輕松細膩的輕喜劇。現代人的日常生活充滿了掙紮和無奈。當他們停止戰鬥壹天，回家吃飯休息時，他們當然最希望有壹些容易被逗笑的電視節目，並且在觀看時不會感到任何負擔。相信這也是每個電視迷的“心聲”。
據了解，在二十四集《公私三明治》播出後，第三期《喜劇便利店》將由另壹位充滿喜劇細胞的演員羅慧娟出演。然而，由於有消息稱《宮誌》的制片人岑郭蓉將與《難以承受的愛》的年輕制片人韋家輝壹起退出亞視，因此岑郭蓉不應再擔任喜劇《便利店》第三階段的制片人。