不過，既然是了解歷史，我們還是有必要說說“租書店”，說說當年在租書店盛行的“貸本漫畫”。
赤本即將消亡日，手冢創作停滯時。
租書店裏出風頭，貸本漫畫儂可知?
“貸本漫畫”壹詞，來自日本。有人會把他翻譯為“租借漫畫”，意思是壹樣的。日語當中的很多詞語，因為使用的是漢字，所以可以很方便地采用“形譯”的方法，這裏我們就采用“貸本漫畫”這個說法好了。
既然有“貸本漫畫”，那就有租書店。這兩者是相互依存的。
日本的租書店從江戶時代就有了，不過這個時候可能不能稱之為“店”，那時主要是以背著書在城市裏到處轉的配送式的租書店為主，有點像走街串巷的“貨郎”。
到了明治中期以後，有固定場所像是書店壹樣的租書店就誕生了。不過這個時候的租書店還沒有漫畫書可以租借，早期的租書店是面向成人的，主要是壹些通俗小說，貸本漫畫是後來的事情。
還得說到戰後，大概在1955年~1959年間，日本進入快速增長前的壹段時間，此時二戰已經過去了十余年，不過戰爭的後遺癥還有有所殘余，尚未進入全盛時期。當時，電視還沒有普及，學校的圖書館和公***圖書館也不完善，文化娛樂設施（遊戲機之類的）也還沒能進入家庭，當然，那個時候也沒有智能手機。
這時，人們要想有文化娛樂生活，該怎麽做呢？其中的壹個選擇就是看漫畫。
買漫畫書當然可以，但是大型出版社出版的漫畫書，還是不夠看。“赤本漫畫”受到社會各界的抨擊，加上日本稅務對出版赤本漫畫獲取暴利的小出版社開始征“追征稅”，赤本漫畫逐漸消失了。
那麽，想看漫畫的話，去“街頭圖書館”式的租書店租書就成了壹個非常不錯的選擇。
人們選擇租書店，原因是多種多樣的。有人因為沒錢買書，或者不願意花錢買書，用租書的方式看漫畫，是很合算的事情。不過，當時的日本人喜歡租書店，還有壹個更加重要的原因。
有些書，只能在租書店才能看到。也就是說，有些書，是租書店特供。這種租書店特供的漫畫書，就是“貸本漫畫”。而“寫實漫畫”是貸本漫畫的主力軍。
“寫實漫畫”的影響力是巨大的，它取代了50年代以月刊雜誌為中心的作品，引領著戰後的漫畫潮流。可以說，“貸本漫畫”和“寫實漫畫”，是流通形態和書籍類型結合在壹起的罕見的出版文化，租書店將此二者結合起來，算是當時的壹大奇景。
通常，我們在租書店裏所能租借到的書，在書店裏都能買到。但那個時期，寫實漫畫只能在租書店裏租來看，這是壹種非常特殊的現象。
現在我們來說壹說寫實漫畫。寫實漫畫興起於關西，而且是源自租借用的漫畫。這壹點，前面已經說過。寫實漫畫是租書店特供。
那麽問題來了，寫實漫畫為什麽會成為租書店特供呢？
最主要的原因在於，創作貸本漫畫的漫畫家比較不受審查的限制，也不需要顧忌兒童趣味，面向兒童的讀物，審查是嚴格的。而貸本漫畫，並非面向兒童的讀物。
所以，這些漫畫。從畫風到劇情上，都逐漸地向較成人化靠攏，以至於形成了壹種新的流派——“寫實漫畫”（有時也稱為“劇畫”）。
那麽，寫實漫畫是如何產生的呢？
話說1950年代中期，有壹群年輕的漫畫家，他們聚集到了位於大阪船廠的光伸書房（日之丸文庫）。他們就是松本正彥、辰巳嘉裕、齋藤隆夫、佐藤雅旦等人。
這些年輕人，雖然生活貧困潦倒，但他們並沒有放棄，壹直努力畫他們所熱愛的漫畫，然而他們的作品，卻總是不受待見。沒有出版社願意出版發行他們的作品。
因為，他們的作品，和手冢治蟲的風格不同。沒有人可以跟手冢抗衡，漫畫家能做的事情只有壹件，模仿手冢治蟲，就是畫手冢風格的“故事漫畫”。在出版社編輯的眼裏，“寫實漫畫”是沒有出路的。
這群年輕的漫畫家沒有辦法，只好自己創辦雜誌出版發行。
1956年，壹本名叫《影》的雜誌創刊了。寫實漫畫家們，終於有了壹個發表自己作品的舞臺。
於是，當時的漫畫界就有了兩種風格的漫畫。壹種是登載在《影》上，另外壹種登載中央雜誌上。前者是“寫實漫畫”，後者是“故事漫畫”。
寫實漫畫，雖然畫面比較幼稚，但是卻很有感染力，漫畫的內容多是紀實性的故事，所以就稱為“寫實漫畫”，這和手冢治蟲風格的故事漫畫有很大的差異。打個可能不是十分恰當的比方，手冢治蟲的作品是浪漫主義，而寫實漫畫就是現實主義。
非常幸運的是，這段時期手冢大神停筆了，大神的消失給了“寫實漫畫”嶄露頭角的機會，寫實漫畫成了手冢風格故事漫畫的壹種很好的替代品，人們開始終於開始註意到“寫實漫畫”的存在。
但是，1957年3月，日之丸文庫還是破產了。
因為新策劃的成人漫畫（面向成人的漫畫，如政治題材等，不是黃色漫畫）出現了大量退書，導致拒付書款。資金鏈斷了。
於是，日之丸文庫的長老級人物，松本正彥、辰巳嘉裕、佐藤雅旦等人開始策劃替代《影》的新雜誌，這就是他們在名古屋創辦的《街》。
後來《影》復刊了，但是原本那些元老級的作者卻看準時機去了東京發展，1959年1月組建了“寫實漫畫工作室”，還發表了響亮的“寫實漫畫宣言”。他們出版了《摩天樓》，後來還出版了《無雙》《山河少年》等等。
隨著曾將關西作為主要根據地的漫畫家進入中央雜誌，寫實漫畫開始變得廣為人知，人們開始接納並認可這樣的壹種漫畫表現形式，寫實漫畫也開始從根本上改變漫畫的表現形式，當然，還是趁著手冢治蟲不在漫畫江湖的這段空白期。
“寫實漫畫”的發展並非壹帆風順，中間受到了很大的阻力。
人們責備寫實漫畫，主要針對兩方面：壹是寫實漫畫作為“貸本漫畫”這壹租書形式所帶來的的問題，二是寫實漫畫內容上的問題。
“貸本漫畫”的第壹個問題是衛生問題。
租借漫畫有壹個特點，就是壹本書要經過很多人的手，很自然就會引起人們的擔心，這樣的書衛生嗎？不會攜帶病菌嗎？顯然，這些擔心自於家長。
1957年11月24日，《周刊產經》上有壹篇題為《租書店亮起了紅燈》的報道，這篇報道主要講的是以母親為代表的壹場研討會上討論的關於“貸本漫畫”的問題，報道中這樣寫道：
對於這樣的報道，全國租書行業聯合會訪問了有關部門，采取了措施，經過調查研究，並沒有主婦們所說的衛生事件發生。事實上，即使是國會圖書館，也不會對圖書進行消毒，這件事情其實沒有太大的必要。於是他們下結論說：
其實，我們根據常識也能進行判斷，公***圖書館經常給書進行消毒是不太可能的，租書店就更不太可能了，而且將其他人讀過的書和生病聯系起來未免有些杞人憂天了。畢竟，按照主婦們的邏輯，大家都不要使用公***物品了，紙幣什麽的，就更不要用了。
請不要過分小瞧人類的免疫系統啊。
“貸本漫畫”的第二個問題是作為“寫實漫畫”，內容上的問題。這個問題更加嚴重。
“寫實漫畫”，內容上有壹個很大的特點，就是“寫實”，寫實的東西有壹個毛病，就是它看上去不是那麽的積極健康。
這壹點不難理解，我們的世界總是存在許多醜惡的，和故事中“正義總是戰勝邪惡”的套路不同，寫實漫畫中的故事更加現實也更加復雜，其中的人物不能簡單地貼上“好人”或者“壞人”的標簽，他們是立體的，會在好人與壞人之間切換，這使得很多人將“寫實漫畫”看做是“善惡不分”的扭曲的惡俗漫畫。
貸本漫畫面臨著壹場危機。
在“赤本漫畫”時期，曾有過壹場“驅逐壞書運動”，同樣的運動也可能發生在貸本漫畫身上。
為了防止這場運動波及“貸本漫畫”，貸本漫畫行業曾想先發制人，采取措施先進行自凈運動，以此贏得公眾的好感，爭取生存的空間。
但是，無論怎麽努力，“寫實漫畫”的問題最終還是成為了社會問題，引發了廣泛的討論。
人們指責“寫實漫畫”內容的不健康，指責其有過多關於暴力血腥場景的殘酷描寫，指責其教壞小朋友。在他們看來，漫畫應該創造出壹個充滿善良和愛的童話世界。
“寫實漫畫”受到了很大的影響，風評很差。
隨著租書店的衰落，“貸本漫畫”最終消失了，不過曾經與貸本漫畫捆綁在壹起的“寫實漫畫”，作為壹種漫畫表現形式卻存活了下來，並且轉到了中央雜誌上有了新的發展。人們開始認識到“寫實”手法的價值。
新的表現形式總是在壹種沒有太多限制的無秩序的空間中成長起來的，正所謂“亂世出英雄”。雖然新的東西剛開始可能會受到壹些批判和反對，但是好的東西終究還是會流傳下來，給後人留下壹筆寶貴的財富。貸本漫畫和赤本漫畫都是如此。
“赤本漫畫”裏誕生了“故事漫畫”，“貸本漫畫”裏誕生了“寫實漫畫”。雖然“赤本”與“貸本”作為壹種漫畫載體已經消失了，但是“故事漫畫”和“寫實漫畫”兩種漫畫表現形式卻流傳了下來，並且對後世的日本漫畫創作提供了靈感也打下了基礎。
日本漫畫之所以有今日之成就，和當年的“赤本”“貸本”是分不開的。我們現在看的日本漫畫，常常還可以看到那時“故事漫畫”和“寫實漫畫”的影子。
感謝那些亂世中的開創者。
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