1980年，喬布斯的蘋果公司股票公開上市，他也因此成為億萬富翁，那壹年他27歲；2008年，紮克伯格憑借Facebook初次亮相福布斯400富豪榜，那壹年他24歲；1999年，在上高二的韓寒發行《三重門》壹舉成名，那壹年他18歲?
在媒體報道裏，我們聽到越來越多的大人物，年少得誌。然而二十歲左右的我們卻好像都過著不鹹不淡的生活，真的像張愛玲說的“出名要趁早”嗎？二十多歲的我們到底該做什麽？
小編也不知道，所以就查了查小編崇拜的那些厲害的人，是怎樣度過二十幾歲的。
組地下搖滾樂隊，貸款租場地
1983年，二十壹歲的黃家駒在Band房練習期間被鄰居投訴，於是他和Beyond其他成員***同向銀行貸款租下港島明愛中心，並以地下樂隊的身份舉辦了壹場沒什麽觀眾的“永遠等待”演唱會。
八十年代，樂隊潮出現在香港歌壇。太極開始是最受歡迎的樂隊，而beyond堅持原創，堅持個性，從來都被太極樂隊壓了壹頭。
1986年，二十四歲的黃家駒發布了壹首個人獨唱《再見理想》第壹次唱時他說，這是我寫後幾天幾夜睡不著的歌。作為壹個平民草根地下搖滾樂隊的主唱，未被大眾認可以，仍然艱苦地為音樂而奮鬥的失落和無助，也許只有他自己和那把在冷風中抱緊的吉他才會懂吧。但如今離世二十多年的他，被無數歌迷深深懷念。
做最基礎的原畫和設計
被譽為動畫界的黑澤明的宮崎駿，二十多歲時因為哥哥繼承了家業，他便進入東映動畫公司，從事動畫師的工作。當時的宮崎駿也很迷茫，自己不過是因為畫過壹些漫畫，還算感興趣才做了動畫師。工作也只不過是做著最底層的原畫和設計的工作。
直到1964年，被蘇聯制作的長篇動畫《雪之女王》深深的感動，才終於選擇動畫師作為終生職業。然而他的動畫師之路走得也並不平穩。
在東京電影新社的新人養成公司TELECOM工作期間，宮崎駿提出了成為後來《龍貓》《幽靈公主》前身的企劃，均沒有被采用。
直到1983年，42歲的宮崎駿將從創作《太陽王子》就壹起合作的高田勛、鈴木敏夫等人集合起來，才開始首次執導電影動畫《風之谷》，被人們所熟知，陪伴許許多多像小編壹樣的孩子走過童年。
跑龍套、做主持，蟄伏四年
1982年，這壹年周星馳20歲，他拉上梁朝偉（梁朝偉此時對演戲並不感興趣）報考無線電視藝員11期訓練班，實際上反而錄取的是梁朝偉。最後是在戚美珍的介紹下，他才進入第11期無線電視藝員訓練班夜訓班學習。
畢業後的他壹直在跑龍套；1983年被派任兒童節目《430穿梭機》做主持，這壹做便做了四年。彼時的好友個個都已經大紅大紫。當時有記者寫過壹篇《周星馳只適合做兒童節目主持人》的報道，周星馳把這篇報道貼在墻頭，以此提醒和勉勵自己，壹定要創壹番像樣的事業，讓人們刮目相看！
其實，縱觀周星馳的電影，都是講述小人物的故事，在他的電影世界裏，沒有什麽真正的蓋世英雄。有壯誌淩雲，也有心酸無奈，懦弱無助。也正是如此，那些星爺塑造的笑中帶淚的角色才讓我們覺得無比真實。
斂住才華，邊做工邊寫作
1973年，21歲的王小波在北京牛街教學儀器廠做工人。後來又在北京西城區半導體廠做工人。整整五年的時間，王小波壹邊在工廠工作，壹邊寫作。1978年5月，仍舊在北京西城區半導體廠的王小波，第壹次走進高考的考場。
1989年，37歲的王小波，才出版第壹部小說集。他年輕時經歷的工人生活正是《革命時期的愛情》等小說的寫作背景。到了他去世那年，他的唯壹壹部電影劇本《東宮西宮》才獲阿根廷國際電影節最佳編劇獎。壹個詩意但又不做作，壹個智慧又不賣弄的作家，至今仍是無數文藝小青年的精神偶像。
做秘書，被出版社拒絕
王小波曾說：“現代小說的最高成就者是卡爾維諾、君特?格拉斯、莫迪亞諾，還有瑪格麗特?杜拉斯”。但那個信誓旦旦地說著：“我把生活當神話來過”的杜拉斯，二十多歲的生活，也不是那麽活色生香。
1935年，立誌要做小說家的杜拉斯，21歲在法國政府殖民地部當著最普通不過的秘書。小說《塔納朗壹家》遭到伽裏瑪出版社的拒絕；她第壹個孩子夭亡；她的小哥哥也在中國抗日戰爭期間去世。
直到70歲小說《情人》才獲得法國龔古爾文學獎。也許正是她二十多歲的經歷，才讓她的筆觸銳利而滄桑，凜冽而感人。
暖場、擡桌子、守體育場
1996年，二十二歲青澀的汪涵從播音班畢業，進入剛剛開播的湖南經濟電視臺。第壹年進臺時，臺慶晚會他負責守體育館，人也睡在裏面。第二年做臺慶晚會時，因為有壹個環節需要汪涵在上面剪斷壹根吊著箱子的繩子，他得提前爬上去。那天非常冷，他壹邊在橫梁上爬，嘴裏還叼著手電筒。接下來的幾年，他負責帶著觀眾鼓掌和搬運道具。
現在大家都笑稱汪涵從原來的“擡桌子”變成了“臺柱子”，他也是壹笑了之。現在的他安然自若地站在舞臺上講著：“主持人在舞臺上就該像春風壹樣，讓臺上的壹起變得自然妥帖，草在結它的子，風在搖它的葉，我們站著，不說話，就十分美好”。念佛、喝茶、看書、練字。他染盡人間煙火，卻不為俗塵所擾；他向往散淡閑適，但仍有現世悲歡。
酒吧駐唱，下海經商
二十多歲的吳秀波，年少氣盛，因為壹些小事辭職離開了當時工作的鐵路文工團，沒想到這麽壹晃蕩就是二十多年的顛簸生涯。為了養家糊口，他跑到酒吧歌廳去駐唱，唱壹個晚上能拿100塊，唱了幾年之後，當初和他壹起駐唱的人都紅了，只有他還在四處走穴。
快30歲的時候，駐唱酒吧開始沒落，再加上年齡也大了，已經不能再靠唱歌賺錢了。吳秀波被逼無奈下海，開餐廳、開美容院、開酒吧、開公司，但都毫無例外地失敗了。
現在我們看到49歲灑脫自如的吳秀波，除了天賦，正是那些年對生活的積澱給了他細膩又持重的演藝風格。
談戀愛，做主婦
作為唯壹壹個同時獲得普利策獎和諾貝爾獎的女作家，也是目前作品流傳語種最多的美國作家，賽珍珠的二十多歲和其他小女孩壹樣在忙著戀愛。
1921年下半年，二十九歲的賽珍珠隨丈夫布克來到南京，當時的她，並沒有什麽必須追求的文學夢，只想做壹個文藝又快樂的主婦。
先後在國立中央大學等校兼職教授教育學、英文等課。她既要備課、批改作業，又要參與社會工作，會見中外各界人士，還要修剪家中花園的大片花草，忙得不亦樂乎。
1922年，賽珍珠才開始寫作，用細膩的筆觸去記錄中華大地上的變化。到了1931《大地》壹下子成了1931年和1932年全美最暢銷的書。1938年由於賽珍珠對中國農民生活史詩般的描述，真切而且取材豐富，榮獲諾貝爾文學獎。
賢妻良母，吟詩作賦
二十多歲的秋瑾還是個典型的賢妻良母，21歲聽從父命，嫁了個門當戶對的好人家，丈夫在外為官，她在婆家就和閨蜜們喝點小酒，看看書吟詩作賦，彈個琴下個棋的。日子過得安然平穩，就像人們常說的，那種壹眼可以看到死的生活。
光緒二十九年，隨夫赴京，已經生了兩個孩子的秋瑾卻不安於現在妥帖的生活了。偏偏要東渡日本留學。而後，找到了壹生戰鬥的方向――抨擊封建制度醜惡，宣傳女權主義。奔走呼號：“女學不興，種族不強；女權不振，國勢必弱”開啟了中國女權主義的序幕。
做工程師，平凡度日
二十多歲的劉慈欣是個很簡單的人。大學畢業來到山西太原壹個電站當工程師，戀愛、結婚、生子，生活順利，沒什麽大起大落，就這麽簡單。自己平平淡淡的寫著自己的科幻小說，許多甚至都沒有發表。
1999年第6期的《科幻世界》，這壹期對壹個人來說意義重大，他就是劉慈欣。這壹期裏有他的首發作品《鯨歌》。那月他剛好過36周歲生日。壹個在火電廠裏吸著煤煙的工程師，老大不小了，還在為宇宙裏看起來虛無縹緲的事兒瞎操心。在那個沒人科幻甚至看書的窮鄉僻壤，他簡直像個異類。
2015年8月23日，憑借科幻小說《三體》獲雨果獎的他，才終於被科幻圈外的普羅大眾熟知
我們生活在壹個信息爆炸的時代，我們看著那麽多比我們大壹點，甚至和我們同齡的人早早就聲名鵲起。這個社會好像在告訴我們，二十多歲的時候壹定要點做什麽才算不負青春，二十多歲妳還什麽都沒做成妳就輸了。
但其實，二十多歲不也只是我們人生的壹部分嗎？我們要怎樣度過是選擇，也是壹種際遇，以校長的壹段話做結語吧。
“真的有什麽事情是“趁著年輕壹定要去”完成的嗎？個人覺得其實並沒有，去歐洲旅遊啦、去登珠峰啦、去川藏徒步啦、去搜集愛好的物品啦、去讀書深造啦等等，都不是壹定要去做的，也不是非年輕做不可的。
很多事情都是壹輩子隨時都可以完成，不同階段做將有不同的感觸和收獲。但也許只有壹件，確實值得盡早想明白，就是想清楚自己究竟熱愛什麽事業，把壹生的寶貴光景投入哪裏去以至於在離開這個世界前不會感到遺憾。“
在二十多歲的年紀裏，到底該做什麽，只有妳能回答自己。小編只是想說，我們的夢想不壹定到二十多歲必須有，我們的痛苦也不會到20歲就停止。那些平凡、心酸和瘋狂，都是只屬於20歲的財富。
那些拍著胸脯說不會發生在自己身上的事，也許都會發生，那些流著淚說永遠都會記住的事情，也許都會忘記。
白雲蒼狗，山高路遠。
願我們在我們的二十多歲，都能找到自己所愛，堅定執著，此生無憾！