這些小瑕疵出現在不同時代不同器物的表面，形成了某些器物在時代上的獨特特征。這些瑕疵都是在瓷器經過燒制和長期使用後的自然狀態下形成的。為了模仿得更逼真，造假者甚至研究和模仿壹些常見的缺陷。因此，釉料中的各種缺陷也是鑒定中非常值得註意的依據。以下是壹些常見的缺陷。
1.釉面劃痕
在長期使用、展示和把玩舊瓷器的過程中，釉面上通常會有壹些不規則的劃痕。為了顯示現代古董瓷器的陳舊，通常在釉面上進行人工劃痕。用放大鏡不難發現，劃痕是壹種非常有力的劃痕，或者似乎是壹組或壹片用工具刮過的劃痕。
敲門
盤口淤青
瓷器本身化學性質穩定，經久耐用，不怕潮濕，但易碎，最怕磕碰。古瓷的口沿和足沿在使用過程中容易與其他物體發生碰撞，會出現大小不壹的缺痕，形成碰傷。為了使模仿更加逼真，現代造假者故意損壞器具的口和足，然後對其進行修復和拋光以造成所謂的傷害。仔細觀察，新仿傷口有拋光痕跡，大多是光滑的或有假修復，與舊的有很大不同。
收集範圍
3.釉面裂紋
也叫“開篇”。早在宋代，汝窯、官窯和哥窯就有釉面磚裝飾，它們的釉面裂紋就像冰裂紋、裂紋、蟹爪或其他精細的碎片。這些不同形狀的釉面裂紋是燒制過程中的壹種缺陷，是由於基質和釉料的膨脹系數不同造成的，但它們顯示出獨特的裝飾效果，具有古雅和自然的味道。
宋歌窯余霜二路
明清和近代有很多仿品，但與宋瓷相差甚遠。宋瓷的開口裂紋是在燒制過程中自然形成的。宋代哥窯開窯有“金絲”之說。壹般來說，它的形成是因為器物出窯後均勻地塗抹了草木灰，使其滲透到較大的裂縫中，線條變成了黑線。隨後，壹些小裂紋中的鐵被空氣氧化而變成棕黃色，這兩種線條交織在整個釉面上，即所謂的“金線和鐵線”（上圖）。據壹位經驗豐富的窯工師傅介紹，現代仿古器物可以用化學試劑使釉面產生裂紋，然後分別用紅、黑兩種顏色的材料填充裂紋，這與宋代的“金絲”相差甚遠（下圖）。
仿宋歌窯雙魚耳爐
明清時期青花瓷或單色釉瓷器的釉面壹般不“開光”，但部分器物受保存條件的影響偶爾開光，未形成時代特色。值得註意的是，現代仿制品往往在元明青花瓷釉面上人為制造“開片”來偽造出土器物。
清康熙成化青花山水直頸瓶
京藏門
4.雞爪圖案
老瓷器的腹部或底部受到意外碰撞後，身體受撞擊的地方容易出現雞爪狀的裂紋，因此有“雞爪紋”的說法。由於形成的時間較長，老雞的爪紋因裂紋中其他雜質的滲透而呈褐色和黃色。
清康熙成化青花山水直頸瓶底部的雞爪味
然而，新的仿雞爪圖案是通過人工敲擊形成的，裝置壁上有兩三個雞爪圖案，但裝置表面沒有碰撞的痕跡，這表明它是壹個贗品。
5.氣泡
當釉料在高溫下熔化時，壹些化學成分會產生氣體，大部分氣體會逸出。沒有逸出的氣體會被釉面包裹，釉面會形成氣泡，氣泡有的密集，有的稀疏，尤其是在器物的邊角處。
用放大鏡或顯微鏡觀察老瓷器中的氣泡，由於瓷器的年代和種類不同，我們會發現釉料中的各種氣泡都非常明亮，仿佛淹沒在純水中，而有些氣泡似乎漂浮在雲層中。孫英洲曾形象地總結道:哥釉中的氣泡像“聚沫攢珠”，而妳釉中的氣泡則“疏如晨星”，很有意思。
小編收集的私窯標本專用超高清圖片。
新仿瓷中也有稀疏和密集的氣泡。壹種常見的現代仿制品，釉面中的氣泡非常小，有些氣泡用放大鏡幾乎形成白色斑點，這些斑點均勻地分布在釉面中。這種現象可能是因為瓷器是由電爐燒制而成的。新老瓷器的釉面都有氣泡，或稀疏或密集，因此僅憑有氣泡這壹事實不能作為斷代的依據。
小編收集的私窯標本專用超高清圖片。
目前，壹些藏民通過用高倍顯微鏡觀察來研究釉中氣泡的狀態。方法是找到釉料中所謂的死泡和變色泡，如果找到了就是正品。其原理是“沒有數百年的時間，無法形成變色泡沫”。這種方法很有爭議。在與專業學者討論後，筆者了解到氣泡的形狀和顏色受釉的厚度、釉的粘度、釉的自然環境或人工老化等因素的影響。因此，氣泡的微觀效應要多方面考慮，對瓷器鑒定有壹定的參考價值，但也不是絕對的。
6.棕色眼睛和收縮釉
在瓷器的燒制過程中，由於坯釉準備不當，瓷器在窯中煆燒時，釉面和坯體會因化學作用而產生氣體，釉面中會形成氣泡。窯內火力不足時，氣泡不能完全充滿釉面而收縮，在釉面上留下氣泡收縮或空心氣泡開裂的痕跡，即為棕眼。
明嘉靖五彩魚蓋藻紋罐
明代宣德時期的瓷釉上常覆有凹陷的星點，狀如橘皮，稱為“橘皮釉”或“橘皮棕眼”，這是明代宣德時期瓷釉的主要特征。
明嘉靖五彩魚以藻類圖案覆蓋缸底。
釉收縮是指釉面氣泡破裂時釉面收縮，形成大小不均勻的無釉孔洞，汙垢長時間容易進入孔洞，形成釉收縮點。清代康熙瓷器底部常有針孔狀的釉縮點。還有壹種現象是釉面收縮嚴重時釉面成片暴露，如明洪武青花和釉中紅盤。大塊釉面收縮現象嚴重，這就形成了洪武時期的特色。
明洪武釉紅蓮菊紋板收縮釉
這種大規模的釉面收縮現象是由於瓷器在燒制過程中釉面上的大氣泡破裂時釉面收縮，或者由於胎紋上的油漬導致釉面與胎體結合不緊密，從而導致胎體外露。新仿瓷中也有縮小釉點的仿品。老方法是在瓷器入窯前用針狀工具打出大小相同的小孔，或用刀刮去胎釉上的幾道釉，燒成後使瓷器表面暴露出來，但與舊瓷器相比差別仍很明顯。
7.毛口
也稱為毛刺。老瓷器中常見器物的器口邊緣因小氣泡破裂或輕微破損而從器口釉面脫落。當妳用手指沿著口腔邊緣撫摸它時，妳會感到有點刺痛，這就是毛口。
這種毛口現象在元代青花盤、大罐和康熙盤、碗、瓶、罐中較為常見，給人壹種過時的感覺，形成了時代特征。制作新仿瓷毛口的老方法通常是在瓷器入窯燒制前用工具將上釉的口沿去掉幾小片釉，出窯後再打磨修補缺釉處，以偽造毛口修補舊傷的痕跡。
8.剝離釉和顏色
古代低溫釉瓷器常出現釉層剝落或顏色剝落現象，這是由於低溫釉瓷器在窯中經過兩次燒制，先高溫燒制，再低溫燒制或在釉面上繪畫。
唐三彩三足器（通服）的脫釉
這類器物無論上釉還是彩繪都有細小的縫隙，證明胎釉與釉色之間結合不緊密。當受潮濕空氣影響時，釉層或色層會從胎體或釉面上逐漸脫落，如黃釉、茄皮紫釉、孔雀綠釉和唐三彩釉。這些低溫釉的釉面都有小片，釉面上也常見小片釉或色。
元孔雀綠釉罐蓋體剝釉
清代粉彩瓷彩繪圖案中的黃色、綠色、粉色等色彩容易出現剝離現象。新仿瓷模仿了釉色剝離的現象，缺釉少色的坯體四周釉面非常堅實，手摸的感覺也很順滑。壹些新的模仿者大塊地缺乏釉料，不像自然剝落，而是人工制造的。目前新仿的六朝青瓷或唐宋青瓷、青白瓷等高溫瓷器往往表現出類似的假釉剝離現象。鑒別時還要註意凸起體的棱線、口邊、腳邊等邊角部位。如果有整齊的缺釉，則是人為應用化學試劑制造的假剝色現象。
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9.釉面上出土的痕跡
水堿、水銹、土銹都是出土瓷器的痕跡，有些是灰白色、灰黃色的土痕或銹樣斑點。無論是銹還是土疤，由於地下環境潮濕，土壤中的元素與釉面發生了化學反應，痕跡深入釉面，銹是固體的，很難洗掉。
出土白釉蛋蓋葫蘆罐遺跡
明代龍泉窯出土雕梅瓶腹部殘跡
現代古董瓷器通過仿制出土也很常見。具體方法是用粘合劑在身體上塗抹壹層凹凸不平的橙色泥疤，或在身體內側掛壹層橙色和黑色的泥。更可怕的是，古董瓷器上覆蓋著厚厚的帶有粘合劑的鐵銹狀附著物，仿佛瓷器常年在地下被金屬物質腐蝕。
出土痕跡明成化鬥彩菊花罐修復器
仿元青花鳳壺的假出土痕跡
元青花鳳壺壺口出土偽跡
在現代仿古瓷中，仿汝瓷、仿官瓷、仿鈞瓷、仿元青花等瓷器品種的釉面上都存在這種現象。據有經驗的同誌說，這種現象是由於在釉料中添加了壹種金屬元素並將其燒壞造成的。表面非常光滑，與真實出土物的痕跡有很大不同。
元青花梅瓶的假出土痕跡
辨別出土物的真假，還要警惕瓷器的粘瓷現象。實物中往往有假的修補器，這些修補器是將古董瓷器打碎後重新修補而成的，欺騙收藏者說這是禦窯廠出土的官窯。事實上，禦窯廠窯址出土的碎片在挖掘過程中經常發生碰撞。從修復器的粘合點可以看到碎片的邊緣不規則，有縫隙。不過，從新品的修復中可以看出，裂紋非常整齊，值得關註。
仿宋汝窯穿耳瓶的假出土痕跡
汝窯瓷器的釉色為天藍色，是帝王的最愛。它非常珍貴，因此出現了壹些模仿汝窯的器物。汝窯遺址的殘片中，釉面上漂浮著多塊灰色斑塊，這是釉面在土壤中長期受水分和酸性物質侵蝕的現象。
近年來，人們還發現許多鐵銹色的植物根附著在仿古瓷器釉面上，就好像這些器皿從土裏挖出來時有許多草根壹樣。用放大鏡仔細觀察後發現，器物釉面上的壹些植物根是用鐵紅色的原料繪畫和粘合而成的。
仿元青花龍紋貼樹根玉壺春瓶。
10.釉面鑿子
瓷器受到外力撞擊後容易破碎。過去，人們不願意扔掉破碎的瓷器，但他們找到了壹把鏟子來修復它並繼續使用它。
南宋龍泉窯青釉鏟釘小碗
鐵鏟是指壹種彎曲成“∩”形的銅釘或鐵釘（稱為鈀釘、鈀鏟或鐵鏟），用於修補破裂的物體。修復方法稱為鏟。
工匠將瓷器碎片放在壹起，用線綁好並固定它們，計算出應該制作多少鈀鏟，在它們上做好標記，然後用金剛鉆在瓷器外壁接合處的兩側鉆孔，然後用木槌小心地將銅或鐵鏟釘進孔中。最後，在被鏟子擊中的地方塗上壹種特殊的白色膏藥，然後用布擦壹擦，擦掉多余的膏藥，瓷器就修復了。瓷器非常堅硬，必須用金剛鉆鉆孔。因此，民間有句諺語:“如果沒有金剛鉆，就不要管瓷器。”。
明代廣泛使用鐵鍁，鐵鍁身寬而重；清代使用銅鏟釘，尺寸較小。為了模仿舊鏟子的工作，壹些新的仿瓷器故意打破瓷器，然後使用各種大小的鐵鏟。為了防止新鐵鍬呈現金屬光澤，鐵鍬周圍經常塗有灰漿或鐵紅色的銹痕，這是值得註意的。
收藏圖例
11.釉斑
元青花釉底上的釉點有紅花和鏤空花。
釉斑是元青花底部特有的現象，但並不是所有元青花都有這種現象。模仿者經常在仿品底部點幾筆釉料來誤導收藏者。
元青花釉底上的釉點有紅花和鏤空花。
元青花的釉斑實際上是工藝粗糙的壹種表現，是入窯前器底釉未刮幹凈的隨機表現，與新仿的表現完全不同。
12.舊輪胎掛新釉
在舊輪胎上掛新釉是壹種冒充舊窯制品的方法。模仿者將窯址出土的未上釉瓷胎重新上釉，作為真品出售。老百姓掛新釉的是南宋建造的黑釉碗。新掛的釉與宋代真品相比過於鮮艷，缺乏時代魅力。
13.釉料粘合
在民國時期，也有壹種在舊瓷器上修補釉面的假方法。在故宮收藏的瓷器中，有壹件宋代鈞窯天青釉三足小香爐。民國時，古董商從爐體中挖出壹塊釉料，然後加上壹塊紅釉，冒充宋軍窯的天青紅斑小香爐。鈞窯是宋代五大名窯之壹，非常珍貴。民間有句話說:“鈞瓷紅無價”，癮君子不仔細仔細看，難免會陷入其中。