面對討債人對母親的羞辱，於歡捅了討債人杜誌浩壹刀。現在民眾幾乎是壹邊倒的支持刺傷羞辱母親的於歡。
也是通過這件事，我們開始了解壹個邊緣職業——討債人。
這部電影是-
悲痛
它的導演是金基德，在影片中他是壹個執著而暴力的人。
2000年的《飄向房間》，生吞魚鉤&將魚鉤放入下體的沈重血腥場面，壹度讓歐洲觀眾在首映時當場嘔吐。
哀悼中仍有大量的性和暴力鏡頭，這使得該片在韓國被評為“19歲以下禁止觀看”。比如不允許TFBOYS這麽大的孩子看。
影片壹開始，魯老師在做壹件DIY無法描述的事情。
神清氣爽的洗漱過後，男子開始了壹天的工作——討債。
這貨叫李江道，是個十惡不赦的高利貸者。他沒有家人，沒有愛人，討債是他生活的重心。
第壹個被催還債的是壹對機械車間的小夫妻，三個月要還十倍利息。盡管面臨著無力償還債務的尷尬，這對年輕夫婦卻非常恩愛。
李江道來討債時，欠債女子想用身體爭取壹周的寬限。
“手是閨蜜”姜立果斷拒絕，扯下壹名女子的胸罩，對其進行毆打羞辱。
第壹次討債的結果，男主廢了借款人的手1。
與此同時，壹個神秘的女人出現了。請記住這張臉。我們稍後會談到她。
在第二個借款人家裏，該男子仍然保持暴力，並讓借款人的母親目睹了她兒子受到的羞辱。
每次被打，老母親都抖得更厲害。
李江道既殘忍又冷血。他不為所動。他把2號貸款人推到樓下，弄殘了他的腿。
我們的男人明明是在作惡，卻不認為自己做的是錯的。他認為他是在幫助債務人——殘疾人可以獲得保險賠償！
所有被李江道催過債的家庭都變得支離破碎，活得沒有尊嚴。
剛才，我們提到有壹個神秘的女人目睹了姜立路的每壹次暴力事件。她的名字很有意義，叫梅山(有些字幕組把女主角的名字翻譯成梅軒，毒君覺得叫梅山更合適)。
這個女人跑到惡毒的姜立路上說，我是妳媽媽！
然後拼命給他洗腦——我是妳親媽，妳是我多年前走失的兒子！
祝賀沒有人性的姜立當然沒那麽容易。
李江道不僅拒絕與女性發生性關系，還曾經用刀將女性的畫像刺在墻上。
為了證明自己是江島的媽媽，梅山開始討好:送鰻魚；
唱童謠；
忍受他的變態，吃他的肉，
幫助李江道解決他的生理需求，
即使以被強奸為代價...
無論李江道如何無情無理的對待梅山，梅山總是對他很好。
男人的心不是石頭做的。他慢慢敞開心扉，接受善良。
梅山帶著愛和溫暖走進了李江道的心裏，於是他不再只是壹個作惡多端的暴力討債人，而是壹個渴望關愛的兒子。
於是他把掛在墻上的那個恐怖女人的油畫撕了，拿著刀到處扔。
放上三好的照片。
有了美人的余波，李江道在收賬的過程中變得溫柔起來。
男人在催他還債的時候沒有傷害音樂愛好者，希望他不要斷了手，這樣他就可以繼續給孩子彈吉他了。
向中年大叔討債時，勸阻對方為保險金自殺；
男主的變化有壹絲導演的人生觀——即使和男主壹樣殘忍，在得到和學會愛之後也能散發出溫暖。
因為他的成長經歷讓他變得殘忍，但他從心底渴望母愛。他得到後，壹直牽掛著母親，甚至願意金盆洗手，做壹個好人。
作為壹個討債人，李江道無疑是殘忍的。他的殘忍來自於他對人和社會的理解和表達，這是底層社會公認的生存法則。
男人的謀生之道是原罪，借款人對他恨之入骨，希望他受到天譴，好死。
老板對他拳打腳踢，就像對借款人壹樣殘忍。
他只是這個殘酷世界的壹顆棋子，食物鏈的最底層壹環。男人在社會中的地位與影片中出現的雞、兔、魚等弱小動物相呼應。
這裏面最有意義的是鰻魚。
從生物學角度來看，鰻鱺胚胎在第壹次性成熟時為雌性，第二次性成熟時變為雄性。有做父親和母親的自然屬性。
當懷孕的鰻魚面臨死亡時，它的生命本能使它把肚子擡高，做最後的努力來保護自己的孩子。
影片中，鱔魚是梅山送給那個人的。男人把它放在魚缸裏，照顧得很好，說明他真的很在乎梅山。
最後鰻魚被梅山自己殺了，用來做兩個人的早餐。
預示著梅山作為母親的最終命運。
對於李江道來說，梅山的自殺是對他最殘酷的懲罰——沒有什麽比這更絕望的了，從警惕到完全依賴自己，再到猝死。
她跳樓的時候，痛苦地糾結著。她說了電影裏最有同情心的壹句話-
——江導可憐！
“我偶爾睜眼看紅塵，可憐的身體在我眼裏就是壹個人。”
謎底揭曉，梅山真正的兒子就是影片開頭自殺的那個人——被李江道逼死。
梅山親生兒子“李香久”這個名字最早出現在《男人的筆記本》這部電影裏。
善良接近男主的目的只有壹個:付出愛，讓姜立感受到母愛，然後品嘗失去親人的痛苦。
姜立的道與美好的願望壹樣痛苦。當他埋好的時候，他發現了對他毀滅性的打擊...
這到底是什麽打擊？李江道的結局呢？毒君留了壹點懸念，讓妳在片中找到答案。
這部電影很悲傷。這部電影的意大利名字叫PIETA，意思是“慈善”。
電影海報中的母子，
它再現了米開朗基羅三大雕塑之壹的聖母小早川憐子雕像。
這是壹部關於救贖的殘酷電影。
雖然現實生活中，只有殘酷，沒有救贖。
這部電影揭露了高利貸的恐怖。利息是本金的十倍。對於收入微薄的個體小作坊來說，無疑是從泥潭跳進了沼澤，解決的辦法只有壹個，就是被強制或自願傷殘，拿到保險金償還高額貸款。最可怕的方式就是自殺。
有人說，優秀的影視作品是牽引靈魂的藝術。
它的創造能破解更高思維空間的文化密碼，它的效果能啟迪人的意識，震撼人的靈魂，這是眾生所需要的。
金基德在用電影藝術表現社會問題方面取得了巨大成就
關註邊緣人群，揭露社會黑暗，是金基德電影始終堅持的藝術主張。它不僅能表現出現實生活的殘酷和絕望，更重要的是在這種絕望背後依然保持著善意和同情心。
金基德說壞人是可以被救贖的。
然而，救贖需要機會。
畢竟生活不是電影。生活比電影難多了。