有趣的是，這部電視劇的看片會也很與眾不同，導演、編劇和主要演員全部到場，和記者們壹起看片。看片結束時，主演們在流淚也就罷了，連幾個媒體的記者們也在抹眼淚
。導演雷獻禾還覺得有點過意不去，問主辦方能不能找點紙巾、手絹之類的給大家擦擦，此後的采訪中，雷導也笑著提醒觀眾，看戲的時候要準備好手絹，擦淚。
感動之[故事]
用親情打動人心
正在央視壹套播出的電視劇《老娘淚》，講述的是壹個母親怎樣把她犯罪逃跑的兒子追回來自首的故事。這部戲的講述角度是和以往的反腐、反黑戲不壹樣的，著重點放在了壹個孽子怎樣給生他的人，養他的人，愛他的人帶來不應有的傷害和磨難以及壹個母親面對壹個違法的孩子怎樣來表述她的愛、怎樣選擇她的行動上。
作為母親，最害怕的事情就是自己的兒子出事，可偏偏最怕的就來了。於是，這個母親做出了壹個驚人的決定，她要替兒子還債，還要找回兒子，甚至可以親手把他送進監獄，她的理由很簡單：我們不能受著良心的譴責。
這樣的壹個母親，是多麽偉大，多麽讓人感動！
感動之[音樂]
用歌曲滲透人心
這是壹部煽情的戲，煽情的音樂必不可少，關鍵是找到壹種煽情的方式，不可太俗，太常規。隨著情節的深入，將有大量的悲情戲出現：比如當母親到處借錢給兒子還債、母親拄著拐杖千裏尋兒、母親苦勸兒子自首等重要情節，背景音樂的處理十分得體，既沒有主旋律歌曲那樣高昂的音調，也不像抒情歌曲那樣緩慢，雖然催人淚下，但這些音樂並不顯得很悲傷，讓人感覺音樂是絲絲縷縷滲入人心的。
這部戲的主題歌也很重要，特別是在片尾處，配上壹些感人的鏡頭畫面時，可以讓人聞歌生情。
感動之[人物]
用細節震撼人心
程大娘——壹個生活在大山深處的老太太，沒見過更多的世面，也不知道國家當前的形勢、方針和政策，但她遵循的是中華民族幾千年遺留下來的傳統美德。
她註重門風，活的就是這張臉。她愛兒子，不辭辛苦地把孩子拉扯大，又帶病千裏尋子、走遍全國，為的是保住兒子壹條命，讓兒子過正常人的生活。欠債還錢，犯罪服法，是在她心目中不能違背的生活準則。她身上有股剛勁、烈勁、犟勁。她有時候有點不講理、認死理，正是這壹個性使她做出了如此非凡的事情。
程雨來——山裏窮人家的孩子，靠奮鬥考上大學進了省城銀行當了白領。在銀行他的表現是文質彬彬、知書達理甚至循規蹈矩的，誰也想不到他敢挪用上千萬的資金。他懼怕監獄，就像小孩害怕打針壹樣沒道理可講。求生是他的基本準則。
他愛母親，他知道從小到大母親為他付出了多少。從逃亡到自首是他重大的心理轉變，當然，這個轉變是在母親行為的感召和國家政策的呼喚下逐步完成的。他雖然外表文氣，但內心裏有股勁，這是母親的遺傳，不服輸的勁，尤其是對黃總，“吃我的必須給我吐出來”，這是他性格的另壹面。
百合——她是程雨來的初戀情人，可是雨來為了在省城裏有發展而做了“上門女婿”。百合有股中國婦女自尊、自愛、自強的剛勁。她愛雨來，盡管雨來拋棄了她可仍然愛。但是現在，她又恨他，恨他不是個東西，恨他不該毀了自己毀了家。有個細節看得出她的執著，百合強迫自己的兒子學算盤，將來也考程雨來上過的大學。
百合是壹個很能幹的女人，她生活得很艱難，但她不想讓外人看出來。在這部母子親情的戲當中，百合的出現恰恰是為了說明，作為男人、作為兒子，被他們的犯罪行為傷害最深的，正是深愛他們的女人們。記者梁巍
離開感動已很久
大概是社會生活太快了，說起“感動”，似乎很難再找到這樣的感覺。不過，正在央視播出的《老娘淚》，確實讓人有想哭的沖動。
這是老百姓的故事，雖然不可能在每壹個家庭裏發生。壹個普通的生活在深山裏的老太太養育了壹個不普通的兒子，由於這個兒子她不可能成為英雄的母親，正是這個兒子，使她成為偉大的母親。
人在犯罪之前，想的恐怕都是自己，於是他們很有可能義無反顧，豁出去了，反正什麽都不在乎了。其實他們沒有想到的是，他們的做法不僅毀了自己，更傷害了家庭。就像戲裏的這個母親，給她希望的是她的兒子，毀掉她的也是這個兒子。當壹個70多歲的老人背著家裏僅有的壹點錢財含辛茹苦地走遍全國，為的就是找回犯罪潛逃的兒子，那種感動確實是震撼的。每壹個人都有母親，這種血脈關系所有國家、所有民族都無壹例外。那些正在邊緣徘徊的人會因此而重新審視自己的做法，血脈親情畢竟是割舍不掉的，毀了自己就是毀了家庭。
因此，這又是壹個感人的故事，但讓人落淚和歌頌壹個偉大的母親不是我們的目的。震撼每壹個罪惡的靈魂，讓他們知道由於他們的罪惡給他們愛的人和愛他們的人帶來多大的災難，並以此警示後人才是我們真正的追求。
換壹個角度看問題，往往會有意想不到的收獲。
以往的道德說教很難讓人產生***鳴，如果從親情的角度來看待問題，那麽感化的作用就明顯了許多。能夠換壹個角度考慮觀眾感受的影視作品還真不多見，其實換個新方式並不難，難的是看我們的制作者們能不能找得到。(梁巍)
該劇主創接受本報記者采訪——妳就等著
擦眼淚吧
電視劇《老娘淚》正在央視壹套黃金時間熱播。這是“反腐導演”雷獻禾六年以來首次在央視播出的大戲，也是從全新角度來詮釋親情、愛情、社會道德的壹部電視劇。
《老娘淚》播出之後，不僅在觀眾中引起了壹些反響，就連從來不看自己電視劇的導演也都壹集不落。昨日，記者電話采訪了雷獻禾、“老娘”的扮演者呂啟鳳以及編劇趙韞穎，各位主創對這部好看又感人的戲也有著深厚的感情。
□記者梁巍
導演雷獻禾：
這個母親有爭議
想法
解救被忽視的親情
導演雷獻禾是全國政協委員，也是觀眾熟悉的“反腐導演”，他拍攝的電視劇《大雪無痕》、《大江東去》、《絕不放過妳》等都深受觀眾好評。這次的《老娘淚》雖然也是壹部以犯罪為題材的戲，但卻讓親情占據了主導地位。雷獻禾說，這就是他在參加政協會議時遇到的壹些問題：“以往看待犯罪，我們大多從道德角度去考量，告訴妳什麽是正確的、什麽是錯的。事實上，那些執迷不悟的罪犯真的能聽得進去道理嗎？相反，用親情來教育和感化他們，效果就不壹樣了。壹個人犯罪了，最直接受到影響的，應該就是他的家庭。這其實是被我們忽視的壹個層面，這裏面的震撼作用絕對是巨大的。”
不過，雷獻禾對這部《老娘淚》所表達的內容也持保留態度：“我知道，這個母親把兒子送進監獄的做法，肯定有爭議。”原來，在後期制作時就有人對雷獻禾說：這樣的母親有嗎？這不是把孩子都毀了嗎？誰能做得到？雷獻禾認為這也都是人之常情：“我相信不是每個母親都能做到這壹點。我從沒希望我的戲能讓所有的人都接受感化，我只是想用這樣壹個平臺告訴大家，什麽才是正確的。”
方法
真實才能打動人
《老娘淚》之所以打動人心，除了故事精彩之外，雷獻禾慣用的真實拍攝手法也起到了關鍵作用。
《老娘淚》的故事來自於壹個真實的案件，兩年前電視劇在籌備時，這個“逃跑的兒子”正在監獄裏服刑。於是雷獻禾就帶著主演任程偉去監獄裏采訪，了解罪犯的心態，這樣任程偉才在劇中表現出了犯罪時的那種恐慌和無助。
●東北話烘托氣氛
細心的觀眾可以發現，整部電視劇充滿了濃厚的東北特色，有東北農村質樸的民宅，就連主演也都講著地道的東北話。比如母親在教育兒子的時候說：“喝悶酒睡涼炕，妳早晚是個病。”還有壹些民間說法，如“扒了皮妳渾身都是膽”來形容人膽子大，什麽事都敢做等等。
雷獻禾本身就生活在長春，“老娘”呂啟鳳、大兒子劉永生等演員也都是長春人，而且人物原型又是吉林人，所以主創就已經是個“東北班底”了。他們在表演過程中毫不修飾地表現出本身的風格，就讓整部戲顯得有濃郁的地方特色了。
●幽默浪漫也不少
雷獻禾過去在山裏拍戲時，發現壹進山手機就沒有信號了，如果到高壹點的地方，哪怕站在墻頭或者房頂上，信號又來了。這壹經歷也被導演設計到戲裏去：農村老鄉弄來個手機沒信號，於是弄了旗桿升上去，信號有了，電話就能打通了。可是電話響了得把旗桿降下來，位置壹低信號又沒了，只好再升上去。雷獻禾告訴記者：“拍這壹段的時候，我們自己都笑得不行了。”
編劇趙韞穎：
劇本來自真實案件
真實
人物都有原型
十年前的電視劇《咱爸咱媽》就是由趙韞穎編寫的，如今又有壹部《老娘淚》，趙韞穎好像成了“親情專業戶”。實際上，她說這是壹種巧合：“就是這麽十年來碰上這麽個事吧，我不是專門要寫親情戲的。”
《老娘淚》的劇本源自兩個真實案件。壹個是四川的交通廳長，犯了受賄罪，他的母親已經80歲了，她不知道兒子到底犯了什麽罪，以為就是欠了錢，就帶著孫子去賣花來還兒子欠的錢，讓人很感動；還有壹個是兒子成了黑社會，案發之後跑了，為了逃避法律制裁整容了。母親花了三年時間走遍全國去找他，終於把兒子找了回來。
看了這兩個故事，趙韞穎花了壹年的時間去琢磨，又花了壹年的時間去寫，才有了這個劇本。正因為故事中的人物在生活中都找得到原型，所以才讓演員可以去體驗生活，才可以演得很真實。
創新
壹個特別的母親
趙韞穎是吉林電視臺文藝中心的編劇，她說自己每天有大量的工作，生活圈子也很窄，這對編劇的創作是非常不利的。當她找到創作劇本的線索時，她也猶豫了好久：到底該怎樣寫這個十分特別的母親？
“我寫的是壹個苦情母親，壹個遭受了災難的母親。這災難不是水災也不是火災，而是兒子帶來的家庭的災難。”在趙韞穎的想法中，她覺得寫壹個母親如何照顧兒子、如何教育兒子、如果無微不至地關懷兒子，反過來兒子對母親又不孝順，這樣的寫法實在太壹般。那麽換壹個角度，母親對孩子教育得好，孩子又孝順母親，在這樣的平靜環境裏突然有壹個從天而降的災難，那種打擊對母親的蹂躪是最難以承受的。“這個戲最突出的就是這壹點。這個孩子不是壞人，他本來會更有作為，但越是這樣，給母親的打擊也就越大，給人的震撼也就越大。”
趙韞穎認為最關鍵的是母親的做法，“她可以傷心甚至絕望，更多的情形是母親含恨而終。可是這個母親很特別，她能走遍全國把兒子找回來，還能親手把他交給警察。這樣壹個母親，有時候不是用語言能形容的。”
精彩
越往後，眼淚越多
作為編劇，看著拍出來的作品就像看著自己的孩子長大壹樣。因為剛剛播出四集，趙韞穎說觀眾還體會不到催人淚下的部分。於是她專門為記者推薦了幾場戲。
第壹場是母親知道兒子欠錢了，她殺了壹頭豬，燉了湯挨家挨戶給鄉親們送去。她壹手端湯壹手拿著燈籠，誰家喝湯了就表示誰家願意借錢了。可是，鄉親們都知道她兒子是犯罪了，誰還會借錢給她呢？
還有壹場是程雨林的兒子在學校裏，他本來成績特別好應該拿到獎學金，可學校卻說他的叔叔是個貪汙犯，因此不能給他獎學金。孩子委屈地哭了起來，他不知道這到底跟他有什麽關系。
最重要的壹場就是結尾處，母親終於找回了兒子，這裏有壹段長達9分鐘的臺詞，母親說得聲淚俱下。總而言之壹句話，妳們就等著擦眼淚吧。
主演呂啟鳳：
導演怕她哭壞身子
過硬的表演功底
電視劇《咱爸咱媽》中的“咱媽”壹直到現在還被觀眾惦記著，扮演者呂啟鳳是長春話劇院的壹位老演員，今年已經70多歲了。在這部《老娘淚》中，呂啟鳳再次扮演了壹位母親，不過可惜的是，這個“老娘”沒享到什麽福，反而還要操勞地尋找兒子，真是苦到了極點。
呂啟鳳的表演也被廣大觀眾所認可，特別是她的臺詞功底。母親的戲在劇中情感起伏是很大的。質樸、善良、本分的感覺老演員呂啟鳳從內心到外表都具備，她那溫和的眼神和親切的話語中蘊涵的那份愛心，讓人覺得特別的親。但絕對的劇中女壹號角色的戲份還是很重的。呂啟鳳演戲特認真特投入，常常是入了戲不能自拔，很多場戲呂啟鳳的臺詞都很長，哭著訴說的戲起起伏伏從劇的開頭壹直持續，難怪拍戲時導演曾怕她哭壞了身體。
辛苦的拍戲經歷
為了拍攝《老娘淚》，呂啟鳳吃了不少苦。她是組裏年齡最大的演員，還要跟著劇組跑遍五個地方。不過大家都很照顧她，現在回想起來，呂啟鳳仍然很感動：“我在這個劇組拍攝的時候，從導演、編劇到具體的服務的部門，還有和我配戲的老七叔，還有我大兒子，還有我犯罪的二兒子，還有我的孫子、孫女，還有村子裏面的鄰居的這些人，給了我極大的幫助。有壹場戲要上山頂拍的時候，我感覺到擔心，我要爬上去之後，拍戲就會困難了，劇組馬上想辦法找來人，找來壹個椅子，綁壹個桿，把我擡上去了，當下雨之後，山水下來之後，河過不去了，這個時候劇組壹下子上來十幾個人都要背我過去！大家可想而知，我那時候的心裏非常的感動，背著我的人，旁邊有10多個人扶著，好多人在岸邊感動的不行了，都掉眼淚。”
盡管這麽困難，呂啟鳳還是堅持著完成了拍攝，她說這部戲是她表演生涯的壹次釋放：“想遇到這麽過癮的戲恐怕很難了吧。”
屢屢抓住
親情法寶
親情永遠是影視作品的主題。在愛情有點泛濫的年代裏，講述親情的電視劇似乎更能引起人們的註意。正在播出的《老娘淚》從全新角度描寫了母愛，也許這部戲會在今後的壹段時間內成為經典。其實，親情經典也不在少數，有很多相同類型的電視劇因不同風格給觀眾留下了深刻的印象。
可憐天下父母心