關於電影
從《動物園》到《廚師、竊賊、他的妻子和她的情人》，格林納威給人留下的印象是鋼鐵般冰冷的美學訴求和容不得任何感傷情緒的殘酷。作為壹個導演，格林納威壹直在嚴酷的邏輯和盲目的暴力中尋找他的激情，尖刻而鋒銳地剖析著這個世界。所以，很難想像他在《枕邊禁書》中竟然流露出了溫情。盡管這部電影和他以前的作品壹樣有冰冷和智力表現癖的特點，但故事所承載的浪漫和結局的柔軟，讓人忍不住懷疑，格林納威是不是真的要轉變他對世界的態度了。
壹如既往，《枕邊禁書》依然被壹種格林納威典型的儀式感所包圍，但似乎並不成功。作為故事線索的書法變成了裝飾，尤其對壹個東方人來說，電影對書法的強調絲毫不會給人以愉悅，相反有庸俗化的危險。很顯然這是格林納威對東方的誤讀，他不可能真正了解東方真正的精神所在，只能流於淺薄，滿足於異國情調的自我安慰。
電影的敘事也顯得平庸，矯飾。視覺效果雖然柔軟精致，構造了大量重疊的蒙太奇效果，但只是些氛圍化的東西，虛假而不自然，充滿了偽文藝的味道。演員們似乎是爬上了壹輛公***汽車，被售票員格林納威所奴役，變成了壹堆不誠懇的符號。相較而言，格林納威早期的電影更為堅實有力，各種電影元素都能很好的融合在壹起，用他特有的方式顛覆傳統的電影觀念，盡管有以虛無反抗虛無，以暴力反抗暴力之嫌。
關於導演
彼得·格林納威1942年4月5日出生於英國威爾士。最早就讀於森山公學，後來進入沃爾瑟姆福雷斯特藝術學院。從20世紀60年代，他開始制作自己高度實驗性的電影。格林納威的電影為他帶來了巨大國際聲譽，也為他帶來了廣泛的爭議：風格主義、精英主義、蒙昧主義、智力表現癖和厭女癖，各式各樣的帽子紛紛戴在了他的頭上。
格林納威認為大部分電影都是空洞感傷的，包括很多實驗性的藝術電影——這些所謂的藝術電影和好萊塢的主流電影壹樣，為格林納威所蔑視。自1982年拍攝《畫家的合同》之後，格林納威執導了壹系列表現貪婪和黑暗具有視覺顛覆性的影片，他的電影內容堅深，形式多樣，敘述語法與主流的單壹性方式大異其趣，具有不可辯駁的實驗性和深度。盡管從未取得過好的票房成績，但格林納威還是贏得了壹大批忠實的觀眾。
格林納威最著名的壹部電影是《廚師、竊賊、他的妻子和她的情人》，這部電影以驚心動魄的人類自我吞食結尾，混合了性、裸露欲和對英國撒切爾主義的尖刻批評，堪稱壹部卡夫卡式的諷刺寓言。這部電影粗暴乖離，在美國也引起了極大非議，和菲利普·考夫曼的《亨利和瓊》，佩德羅·阿爾莫多瓦的《捆著我，綁著我》壹起被列入臭名昭著的NC-17級，導致熱心的影迷只能在少數幾個小劇場欣賞該片。1993年拍攝的《魔法聖嬰》更是突破了格林納威的極限，因此至今在美國沒有進行過商業放映，幾乎沒什麽人看到過這部電影。
大量精心雕琢的畫面表現出的日本宮廷生活的東方情趣，當然還有大量展示的人體與書法結合的美。最特別的當然應該算是十三章“人體書法”《枕草子》的展現過程。
影片分析
影片以日本宮廷女官清少納言描述宮廷生活的名著《枕草子》為背景，以壹名在人體上書寫的日本女書法家諾子為主人公，展現了以書法美為代表的東方情趣，以及東方式的壓迫及反壓迫。影片中的情節發展，幾乎都與東方書法和《枕草子》有關。諾子在父親的熏陶下，接受了身體的書法，甚至認為這是唯壹的書法。在母親的熏陶下，諾子接受了《枕草子》，並以現代的清少納言自勉。少年諾子接受著東方美學的意境和旨趣的培養。諾子最初只是壹個身體書法的接受者，這是她東方女人的命運。或多或少象征男性性征的毛筆壹直在征服著肌膚，這是筆與紙的關系，也是男與女的關系。
諾子婚後在自己家中縱火，是她對父權（父權的代表是出版商而並非自己的父親）和夫權的反抗。而在獨立生活之後，她才逐漸由“紙”變成了“筆”，成了自己生活的主宰。而出版自己的“枕邊書”，成了諾子挑戰世俗、挑戰父權、挑戰自己的行為，她和出版商***同的雙性戀情人謝朗成為她的第壹本書。影片中十三章《枕草子》書寫、出版的段落，和《七宗罪》頗有點相似，最後在收到“死刑者之書”之後，出版商結束了自己的生命。既完成了自我解放的勝利，又終結了父權的繼續，也為這種廣義概念上的父權對自己父親的侮辱報了仇。這和格林納威在著名影片《廚師、大盜、他的妻子和她的情人》中最終結果，也有***通之妙。
英國著名導演格林納威早期拍攝過很多試驗性很強的短片，後來又長期為標榜另類風格的英國電視四臺拍攝影片，所以他的影片壹向以風格手法怪異著稱。他學生時代的繪畫經驗又使得他的作品追求畫面的精良與視覺上的沖擊力。這兩點，在這部影片《枕邊書》中得到了加強與融合。
格林納威的所有影片都情節怪異離奇，這部影片也不例外，諾子在人身上書寫十三章《枕草子》，然後交給出版商的情節實在令人匪夷所思。而出版商在見到最後壹章“死刑者之書”之後，竟然心甘情願交出性命。這些極度風格化的情節和細節很難令人接受，但在經過格林納威更加風格化的畫面表現之後，反而顯露出迷人的美感。不過在短暫的視覺美消逝之後，面對空空的銀幕，影片中的壹切又是那麽令人迷茫。
影片拍攝手法中最大的特色，是創造性地運用畫中畫的手法。這些形狀、位置、大小變幻不定的小畫面和整個大畫面之間構成多種視覺和結構關系，大部分是與大畫面書法對位的小畫面說明，還有很多是回憶的畫面，也有類似於疊畫的電影語言功能。多功能、多層次的大小畫面的嵌套與並列，形成復雜多變的語言風格和畫面表現力，這是格林納威在影片中進行的壹項電影語言的試驗。
影片的故事如何，表現了什麽，這雖然是壹部影片必備的重要元素，但絕對不是唯壹的。格林納威這部影片的故事性面對大量充滿東方情調的精制畫面和實驗性的電影語言，已經退居到次要位置，只是為他們提供了壹個適合的載體而已。在眾多主流的故事性影片中，格林納威的這部《枕草子》令我們看到了壹部精彩而富有啟發性的“另類”電影。
《枕邊禁書》以兩位時代相隔、內心卻有默契聯系的女性的日記為敘述主軸，大量運用電腦新科技，將各個年代、各種時空發生的時間以“畫中畫”的形式在同壹個電影平面展開，開掘出前所未見的電影語法。有些時候我們明顯感覺可以用切換處理的鏡頭，他都以“畫中畫”的形式代替，平行蒙太奇在他的電影中成了“平面蒙太奇”。透過“畫中畫”，觀者、劇中人，以及隱藏的電影導演位置是相等的，觀眾所看到的人、事物無意不是透過導演之眼在觀看。
格林納威是第壹個在電影中大量運用“畫中畫”技術的導演。大小畫面使時間、空間的跳躍成為可能。大小畫面中的影像可以是同壹時間、發生在不同地點、彼此相關的事件，如大畫面是出版商與傑羅姆在出版商家中做愛，小畫面是諾子返家四處尋找傑羅姆不著，（打破了平面蒙太奇的對剪常規）諾子因此駕車前往出版商家中（大小畫面至此空間結合為壹），她來到落地窗外看到大畫面中的景象，傷心而去。而不同時空發生的事件，如10世紀宮廷女官清少納言與20世紀90年代清原諾子的命運交相呼應，導演以同壹銀幕中的大小畫面處理。發生在不同時間重復的事件，如諾子兩次到出版社（相隔20年），同時出同壹銀幕的不同畫面上。
在壹個大畫面中創造壹個或壹個以上的小畫面，其大小及位置可以隨心所欲改變調整，這種技術早已運用於電視。《枕邊禁書》使用電腦處理影像科技，將影像壹層層疊上，每壹層影像可以是發生於不同時空的事件，但彼此又關聯著，或互為因果，或表達同壹事件，將同壹個主題——性主義的書寫加以變化、重復、互相結合，影像與本文既疏離又雜糅的結合。格林納威以精確的剪輯、精心設計的故事結構、豐富的創造力及想象力將銀幕上多個畫面在敘述語法、電影形式的各種可能性上作了多樣化的呈現，這種時間、空間跳躍顛覆了主流電影單壹性的時間順序。盡管有很多觀眾沒有這樣的電影習慣，它在影像和敘事上的高度實驗性和顛覆性造成觀眾讀解的吃力，但是，我們仍然可以得到這樣的判斷，彼德·格林納威的“畫中畫”的使用有著明顯的敘事策略，它要突顯的是銀幕的存在、電影導演的存在，進而對電影即物質現實的復原進行了質疑。當然，在這裏還有壹個最重要的東西要表達：女性的位置。
簡評：
編導彼得·格裏納韋認為“肉體與文學”是生活中不可分割的主題，令人興奮而且賞心悅目。影片中有不少在肉體上寫字的裸體鏡頭，但影片拍得非常清雅，與壹般的裸露片大異其趣。
訪談
《枕邊禁書》——肉欲與書寫
克利斯朵夫·豪索尼：妳的大部分電影都深深滲透著西方文化歷史的影子。是什麽促使妳冒險轉向東方的？
彼得·格林納威：好吧，從《廚師、竊賊、他的妻子和她的情人》開始，我花很長時間拍了三部電影，主要是關註幽閉中的歐洲。17世紀的巴洛克藝術給我很多參考，包括這種藝術形式對性和暴力的使用，當然還有誇張的表現手法。我把它們和壹些狀況做了比較，盡管這些比較能不能被觀眾理解還有爭議。這幾部電影之後，我打算拍壹個三部曲，從《普羅斯佩羅的魔典》開始，到《魔法聖嬰》，本來還有壹部電影，是關於戀屍癖的。所有的演員都要超過65歲，因為我想使用英國的壹些不錯的演員。我們的預備資金非常少，再者，這是壹部關於戀屍癖的電影，因此我們需要補充的資金非常多，所以我想偷偷拍這部電影，這樣外界就不知道我到底在幹什麽了。65歲以上的演員、戀屍癖和故作神秘的拍攝對投資者來說是個好主意。所以我稍稍改變了壹點方向，從書架子上找出壹個劇本，這個劇本是我1984年寫的，當時就叫《肉欲與書寫》。
東方有書法藝術，寫的是壹種象形表意文字。日本的書法與文學幾乎是同時發展起來的，有差不多長的歷史。文本和影像，糾纏的愛欲壹下子就交織在了壹起，於是我就有了主意，考慮把書法作為壹個隱喻。很多年以前，我偶然讀到了清少納言的《枕草子》，這是壹部女性文學作品。我必須要說，《枕邊禁書》和《枕草子》並沒什麽互相解釋的關系，但是這本書確實給了我啟發，我發現生命最終要依靠的兩種力量：肉欲和文學，而且，遲早我們會被這兩種力量所激發。這樣，壹部電影的基石就有了，就是文學與肉欲的狂歡。這種本源性力量表，妳看到文學就看到了肉欲，看到肉欲也就看到了文學。這就是電影的主題，自我放縱與內心的騷動。
克利斯朵夫·豪索尼：妳過去的電影讓我震驚的是妳總是陶醉於在狂暴中直接裸露未經裝飾的身體，《枕邊禁書》有了新的發展--很顯然，妳在這部電影中壹直在修飾那些身體，讓他們漂亮起來。
彼得·格林納威：我想我需要考慮肉體存在、肉體性、裸體和裸露（裸露是邪惡的，但是裸體只是壹種展示），我需要把這些想法滲入我的電影。但是，不可避免，每壹次我們都會碰上不同的想法。如果妳看過我的《動物園》的話，妳就會發現電影的主題很簡單，就是關於腐朽與墮落的--好的，對很多人來說，這部電影肯定是醜陋的，英國的電視中擠滿了自然史節目，這類節目有壹個事先假定的觀念：世界是某種未知力量安排給我們的壹個美好的放縱的地方，而我們，只是壹群觀眾。但是，任何壹個進化論者，生態學者，或者環保主義者都知道硬幣是有兩面的：我們不僅要面對生，還要面對死；不僅要享受成長，也要忍受衰敗。
這部電影對呈現非常關註。諾子身處兩難：她是不是能找到壹個恰好是好情人的優秀書法家，或者找到壹個恰恰是優秀書法家的好情人？或許妳已經明白了“身”與“思”在這部電影中起到了怎樣的作用。我找到了完美的結合點，就是這種肉體的無常感，我也想搞明白自己是不是能很好的平衡這幾種矛盾的情感
〈枕草子〉的內容？枕草子（まくらのそうし）， 日本 平安時代女作家清少納言的散文集。 內容主要是對日常生活的觀察和隨想。斷片式的寥寥數語，文字清淡而有意趣。其中文譯本以周作人的譯本流傳最廣、評價最高。
還有部同名電影，又名枕邊禁書。
諾子愛把男友當稿紙，在男友身上寫書，每寫滿壹遍為壹卷，每寫完壹卷，男友就去找出版商，把身上的字給出版商看。諾子因為妒忌男友與出版商親密，拒見男友，另找男人寫字，男友經不起失去諾子，服藥自盡。男友死後，出版商把男友身上寫了字的皮膚，從屍體剝下，裱裝成書。諾子把最後的壹卷書叫“處死之卷”，寫在壹個力士身上，力陳出版商的罪狀。
枕頭書----這是什麽樣的恐怖片那?枕邊禁書 The Pillow Book (1996)
IMDb:0114134
導演：Peter Greenaway
編劇：Sei Shonagon (book) Peter Greenaway
類型：劇情 / 愛情
影片評分： 7.3 分 (26票) 我要評分
上映日期：1996年5月12日 法國 (Cannes Film Festival) (更多...)
宣傳語：Things that make the heart beat faster. (更多...)
劇情梗概：
由鄔君梅主演的日本姑娘和子，在兒時就生活在文學與書法的藝術氣氛中，每逢她生日，同性戀的父親就會在她的臉上用毛筆蘸上紅顏料寫下祝福。和子長大後，因癡迷文學而和第壹個丈夫離婚，移居香港。她認識了兩個情人，且鼓勵情人在她的裸體上寫字。第二個情人傑羅姆為了重新得到和子而假裝自殺，結果弄假成真
演員表：
鄔君梅 ..... Nagiko
Yoshi Oida ..... The Publisher
緒形拳 ..... The Father
吉田日出子 ..... The Aunt/The Maid
Ewan McGregor ..... Jerome
Judy Ongg ..... The Mother
Ken Mitsuishi ..... The Husband
Yutaka Honda ..... Hoki
Barbara Lott ..... Jerome's Mother
Miwako Kawai ..... Young Nagiko
其他中文片名：
性愛寶典枕邊書 / 枕草子
片長：126 min
國家/地區：法國 / 英國 / 荷蘭
對白語言：英語 / 粵語 / 意大利語 / 日語 / 普通話
色彩：黑白 / 彩色
混音：Dolby
級別：Argentina:16 / Australia:MA / Finland:K-16 / France:-12 / Germany:12 / Hong Kong:III / Portugal:M/16 / South Korea:18 / Spain:13 / UK:18 / USA:Not Rated
伊萬·麥克格雷格演過哪些電影?電影作品
2006年
《The Great Pretender》（未上映），飾演 Leslie Grangely/Bonnie Prince Charlie
《I, Lucifer》（未上映），飾演 Declan Gunn
伍迪·艾倫未命名作品（未上映）
《Agent Crush》（未上映）
《Miss Potter》，飾演 Norman
《Scenes of a Sexual Nature》，飾演 Billy
《風暴突擊者》（《Stormbreaker》），飾演 Ian Rider
2005年
《生死停留》（《Stay》，又譯《停留》/《離魂》），飾演 Sam Foster
《星球大戰III：西斯的反擊》（《Star Wars: Episode III - Revenge of the Sith》），飾演 歐比王·肯諾比
《神秘島》（《The Island》，又譯《謊島叛變》/《逃出克隆島》/《絕地再生》），飾演 Lincoln Six Echo/Tom Lincoln
《戰鴿快飛》（《Valiant》，又譯《V仔特攻隊》/《鴿戰總動員》），配音 Valiant
《機器人歷險記》（《Robots》，又譯《機器世代》/《露寶治的世界》），配音 Rodney Copperbottom
2003年
《大魚》（《Big Fish》，又譯《大魚老爸》/《大魚奇緣》/《大魚當道》/《大智若魚》），飾演 Ed Bloom（年輕時）
《速度》（《Faster》），配音 Narrator
《少年亞當》（《Young Adam》，又譯《情郎亞當》/《烈火亞當》/《亡情水》），飾演 Joe Taylor
《隨愛沈淪》（《Down with Love》，又譯《愛情趴趴走》/《愛情唔上身》），飾演 Catcher Block
2002年
《星球大戰II：克隆人的進攻》（《Star Wars: Episode II - Attack of the Clones》），飾演 歐比王·肯諾比
2001年
《黑鷹墜落》（《Black Hawk Down》，又譯《黑鷹計劃》/《黑鷹15小時》），飾演 Spec. John Grimes
《紅磨坊》（《Moulin Rouge》，又譯《夢斷花都》/《情陷紅磨坊》），飾演 Christian
2000年
《諾拉》（《Nora》），飾演 James Joyce
《Anno Domini》，飾演 The Stranger
1999年
《燃情追蹤》（《Eye of the Beholder》，又譯《迷情追緝令》/《守護者》/《目擊者的眼睛》），飾演 Stephen Wilson
《魔鬼營業員》（《Rogue Trader》，又譯《股壇狙擊手》/《我如何弄垮巴林銀行》），飾演 Nick Leeson
《星球大戰I：幽靈的威脅》（《Star Wars: Episode I - The Phantom Menace》），飾演 歐比王·肯諾比
《A錢大玩家》 （《Rogue Trader 》，飾演期貨交易員尼克_6_4李森
1998年
《啞巴歌手》（《Little Voice》，又譯《小嗓門》/《聲光乍泄》），飾演 Billy
《天鵝絨金礦》（《Velvet Goldmine》，又譯《絲絨金礦》/《紫醉金迷》），飾演 Curt Wild
《Desserts》，飾演 Stroller
1997年
《天使愛情鳥籠伴》（《A Life Less Ordinary》，又譯《標心者》/《非凡際遇》/《妳行我素》），飾演 Robert Lewis
《蛇之吻》（《The Serpent's Kiss》），飾演 Meneer Chrome
《看誰在尖叫》（《Nightwatch》），飾演 Martin Bells
1996年
《奏出新希望》（《Brassed Off》，美國版海報上標題為《Brassed Off!》），飾演A ndy
《艾瑪》（《Emma》），飾演 Frank Churchill
《枕邊禁書》（《The Pillow Book》，又譯《枕邊書》/《枕草子》），飾演 Jerome
《迷幻列車》（《Trainspotting》，又譯《猜火車》），飾演 Renton