應該說，大多數古代青銅器都是用範濤法鑄造的。範濤法是壹種用粘土制作的鑄造物體模型，分為內模和外模。鑄造時，模塊閉合成型，銅液從內外模之間的縫隙中註入，冷卻脫模後制成青銅器。然後，在鑄造手表中，只要是封閉塊的連接處，就壹定會留下線痕。雖然鑄造後會打磨壹些明顯的地方，但內側或耳朵、腳和鞋底等其他隱藏地方的痕跡無法銳化，而當年的鑄造廠根本沒有去除這些線條的習慣。
壹般來說，鍛造青銅器主要是失蠟法鑄造。失蠟法鑄造是壹個整體模具，不用分塊，表面幹凈光滑。所以假貨往往看不出規線，但會有壹些微小的砂眼，這是失蠟法鑄造的特點。
看墊片是另壹種鑒別青銅器真假的簡單方法。如前所述，墊圈是控制鑄造機壁厚的有效工具。當時的鑄造工人經常拿壹些厚度均勻但大小不均勻的小銅片，提前放在內外風扇之間的縫隙中。鑄造後，銅墊圈保留在墻上，有些很容易看到，有些很難找到，有些非常對稱。
商代早期的青銅器不需要墊圈，這與當時鑄造技術不發達有關。但是假青銅器上不會有墊圈痕跡。也有壹些造假者在實物上雕刻銘文或圖案，但它們只是刻在墊圈上。這種弄巧成拙的例子有很多。
在青銅器的鑒定中，除了鑄造工藝和器物造型外，還有壹個不容忽視的重要環節，那就是紋飾的鑒定。裝飾圖案是青銅器的壹大特征。它比器皿的形狀更復雜多變，內容豐富，制作精美，為世人所欣賞。
假青銅器紋飾種類繁多，大致有以下幾種:第壹，假青銅器紋飾由蘇州周氏作坊制作，最為精美。北京也有傑作。這些工匠在紋飾方面有很深的技巧，即使是贗品，也可以視為精美的工藝品。但對於真偽的鑒定，只要妳仔細看，還是能看出其中的破綻。因為壹件青銅器無論多麽精美，在造型、外殼和銹色上都不可能完美無缺。二是在素凈的實物上雕刻圖案。這種技術很常見，如在沒有圖案的素瓷上添加圖案，在圖案數量較少的正品上添加圖案，在圖案生銹和不清晰時添加圖案，以及在鑲嵌圖案上添加鑲嵌物。曾經有過這樣的案例，當錯誤的金銀劍被發現時，有壹些造假者在素劍上雕刻圖案，並將其與金銀壹起錯誤地出售，但由於技術差而被發現，最終使人們發笑。
為了識別這些修改或添加的裝飾圖案，我們可以首先比較表面層及其周圍的地面是否與設備的其他部分壹致，因為如果是後來雕刻的，它肯定破壞了原始表面層的顏色。其次，找出每組圖案的連接處是否有圖案標記，因為圖案是雕刻在圖案塊上並壹起鑄造的，沒有圖案線就有假冒的可能。然後是偽造者對商周時期青銅器紋飾規則的不確定性。例如，雖然紋飾壹般分為地紋和主紋，但兩者實際上是密切相關的。例如，獸面的角落或鉤尾的末端往往與地面圖案的小圓圈像同心圓壹樣相連，但造假者往往忽略了這壹細微特征。
辨別真假青銅器，要註意重量、氣味、聲音和生銹的程度。比如春秋戰國時期的青銅表就比商周時期的薄。如果重量相反，則值得懷疑。青銅出土有泥土的味道，假表總是散發出酸味。但更重要的是識別銅音和物體表面的銹色。由於商周時期的青銅器是用銅錫合金制作的，所以敲擊聲自然清脆，而後的仿青銅器往往用銅或鑄造而成，敲擊聲較為渾濁。如果它很薄，它就會變脆和分散。有些是修復過的假貨，周圍的聲音會不壹致。添加其他材料來修復它們會使它們感到嘶啞。
觀察古代青銅器的表層和銹層也很重要，因為當從形狀或制造工藝上難以確認其真偽時，可以通過識別其表面的銹色來判斷其真偽。由於青銅器在土壤中埋藏了數千年，銅銹會壹層壹層地散發出來，但不同地區的青銅器表面銹色不太壹樣，這與不同的地下水質和其他有機物質腐蝕其表面並產生不同的化學反應有關。比如安徽出土的青銅器上有壹層灰綠色的銹層；湖南出土的青銅器有壹層翠綠色的銹層，有光澤，稱為“水坑”。中原出土的青銅器銹層豐富，銹色多變，或深灰，或棗皮紅，或灰綠，或銀白色。所以專家將這些銹層分別稱為“黑漆古”、“棗皮紅”、“青漆古”和“水銀沁”。這些銹層非常堅硬，即使用刀劃開，也只有壹些銹斑脫落，這與假器件的銹層完全不同。有很多方法可以偽造銹層，例如使用鹽腌沙子，將銹色浸泡在鹽酸水中，或者將其與硫酸銅，綠色顏料和氨水混合。但產生的新銹顏色單調，不像出土的銹層豐富、多變、潤澤。現在我們在市場上看到壹些古董青銅器，大多數都是粉綠色的，手感很差，也就是有些摸起來很粘，容易脫落。其他的是黑色的有光澤的，像煮熟的坑，但表面沒有濕潤顏色的感覺。