7月19日，出生於江蘇宜興縣喬婷鎮(qǐ)。父親許是壹所私塾的老師，擅長詩歌和繪畫。母親盧是從事家務勞動的徐悲鴻是家中的長子，原名。
1901年(光緒二十七年)6歲。
從父親那裏知道課文並打破句子。
徐悲鴻1902(光緒二十八年壬寅)7歲。
我開始寫書，學書，每天都興趣盎然。
1904(光緒三十周年)9歲。
我讀完了《詩》、《書》、《易經》、《禮記》、《左傳》等書。我正式跟父親學畫，每天臨摹壹幅晚清著名畫家吳友如的畫，開始學習調色、設色等繪畫技巧。
1905(光緒三十壹年)10歲。
幫我爸爸在不重要的圖片上填顏色。年底的時候，我可以幫村民寫春聯。
1908(光緒三十四年戊申)13歲。
我跟隨父親來到鄰近的鄉村小鎮，以賣畫為生。
1912(民國元年壬子)17歲
我壹個人去上海賣畫，想借機學習西洋畫，提高自己的繪畫水平。
1914(民國三年)19歲。
我父親去世了。為了養家糊口，他回到家鄉，開始在鵬程中學做繪畫老師。同時，他在石齊女子學校和宜興女子學校教繪畫。
1915(民國四年)20歲。
再去上海。在黃景仁和黃振智的幫助下，他學習了法語和德語。認識周翔、、高等畫家。
1916(民國五年陳冰)21歲。
他被法國天主教會贊助的奧羅拉大學錄取。他為猶太人哈通的“哈通花園”創作了壹幅倉頡的肖像，並獲得了高薪。結識維新派領袖康有為，在書畫方面深受康影響。
1917(民國六年丁巳)22歲。
去日本東京學美術。回國後受蔡元培之邀，任北京大學繪畫研究會導師。認識壹下著名學者陳師曾。
1918(民國七年)23歲。
爭取去法國留學的機會。會見魯迅。
1919(民國八年)24歲
3月，帶著老婆蔣碧薇去法國留學。5月抵達巴黎，赴徐良畫院深造。之後考入巴黎美術學校，師從弗萊明先生，接受西洋畫正規教育。
1920(民國9年庚申)25歲。
拜法國著名畫家大洋為師。
1921年(民國十年心有)26歲。
離開巴黎後，我搬到了經濟蕭條的德國柏林，向畫家康普求教。
1922(任旭民國十壹年)27歲。
在康普讀書期間，我在博物館臨摹著名畫家倫勃朗的畫作，還經常去動物園畫各種動物，提高自己的素描能力。
1923(民國十二年癸亥)28歲。
回到法國巴黎繼續學習。5月作品《老婦人》入選法國全國美展(沙龍)。
徐悲鴻-獅子
1924(民國十三年甲子)29歲。
沒有收到北洋政府的學費，很尷尬，胃病復發。繪畫技法越來越成熟。
1925(民國14年)30歲
在法國旅遊的黃孟貴陪同下，經新加坡回國。田漢在上海舉辦了壹次“冷場會”，向文化界人士介紹和推薦徐及其作品。
1926(民國十五年丙寅)31歲。
春天回法國。夏天去了比利時首都布魯塞爾，在這裏臨摹了大師級藝術家約斯坦的《豐饒》，受益匪淺。自我意識是最有創造力的壹年，其中有很多值得驕傲的作品，比如油畫《蕭的聲音》《睡眠》。
1927(民國16年丁卯)32歲。
他去過瑞士和意大利的米蘭、佛羅倫薩、羅馬等地，看過很多名畫。5月，他的9件作品在法國國家藝術展上展出。秋天，他到達上海，成為第四國立中山大學(後改名為中央大學)藝術系的教授。
1928(陳武，民國十七年)三十三歲。
5438年6月+10月，與田漢、組織“南社”。華南藝術學院在上海成立，任繪畫系主任。2月，應南京中央大學邀請，任藝術系教授。10年6月任北平大學藝術學院院長，年底辭職。
1929(民國18年)34歲。
南京中央大學全日制教學。在首屆全國美展上發表《困惑與不解》等文章，批評歐洲藝術界的現代形式主義藝術流派及其對中國的影響。提倡繪畫中的現實主義和創新。
1930(武庚，民國19年)35歲。
完成油畫《田橫五百》。夏天在江西南昌拜訪了民間木雕藝人範振華。
1931年(韋辛民國二十年)36歲。
春天，他在比利時布魯塞爾舉辦了個展。完成九方稿第七稿。
1932(任申民國二十壹年)37歲。
在參考南齊謝赫提出的中國畫“六法”理論的基礎上，根據西方繪畫的藝術規律，提出素描創作應遵循的“七法”。
1933(民國22年)38歲。
完成油畫《在我之後》。應法國國家美術館的邀請，他去巴黎舉辦中國現代畫展。
1934(徐佳民國二十三年)39歲。
去意大利的威尼斯、佛羅倫薩、羅馬等歷史文化名城旅遊。在柏林、莫斯科、列寧格勒等地舉辦中國現代藝術展，推廣中國傳統繪畫。此次歐洲之行，在法國、比利時、德國、意大利、蘇聯舉辦了七場展覽，在各大博物館和大學設立了四個“中國現代藝術展室”。這次中國現代繪畫歐洲巡展，引起了各國的關註，宣傳了中國的繪畫藝術。八月，我回到了南京。
1935(乙亥，民國二十四年)40歲。
捐贈作品和藏品，擬在廣西桂林杜秀峰下建美術館，但因全國抗戰爆發未能實現。
1936(民國25年)41歲
與、顏、等人組織繪畫會議。創作《逆風》、《玩味》、《柳鵲》等畫。
1937(民國二十六年丁醜)四十二歲。
在香港、廣州、長沙等地舉辦藝術展。在香港，我把87年的宋人畫的神仙圖買了下來，當作自己的生命。5438年6月+10月，隨中央大學遷居重慶。創作《巴人汲水》。
1938(戊寅，民國二十七年)43歲。
繼續在中央大學藝術系任教。接受印度著名詩人泰戈爾的邀請，準備在印度舉辦展覽。10，帶著大量作品離開重慶。
1939(民國28年)44歲。
在新加坡舉辦慈善展覽。中國現代藝術展在印度國際大學舉行。
1940(陳賡民國二十九年)45歲。
繼續留在印度，與泰戈爾結下了深厚的友誼。在加爾各答舉辦了壹次作品展。完成中國畫《愚公依山》。
1941年(民國三十年辛巳)46歲。
從印度歸來，他途經檳城、怡保、吉隆坡等地舉辦畫展，並將近年來賣畫所得的近6.5438億+美元全部捐給抗戰救災。
1942(仁武，民國三十壹年)47歲。
在雲南保山、昆明舉辦畫展。到重慶，繼續在中央大學藝術系任教。在重慶攀西籌建中國美術學院。
1943(民國三十二年)48歲
繼續主持中國美術學院的籌備工作。在重慶舉辦畫展。
1944(沈嘉民國33年)49歲。
由於長期疲勞，患有嚴重高血壓和慢性腎炎，在中心醫院治療7個月，作品銳減。
1945(民國34年)50歲。
與蔣碧薇女士離婚。大病壹場後，仍堅持在中央大學藝術系任教。署名郭沫若《時局文化建議》，主張廢除國民黨壹黨專政。
1946(民國35年)51歲。
65438年6月+10月，我與廖女士結婚。作為北平藝專的校長，他延攬了吳作人、李華、葉、等壹批才華橫溢的進步藝術家任教。北平美術家協會名譽主席。
1947(民國36年丁亥)52歲。
發表過《新中國畫的建立步驟》、《中國當前的藝術問題》等重要文章。
1948(民國三十七年戊子)53歲。
廖夫婦拒絕隨國民黨南遷，聯合北平藝專全體師生員工保衛學校。與吳作人、艾中信、董、、等人共同組建了綜合性藝術團體“127藝術社”。
1949(民國38年醜)54歲
出席在前捷克斯洛伐克首都布拉格舉行的第壹次世界保衛和平大會和中華全國文藝工作者代表大會。當選為中華全國文學藝術界聯合會委員、中華全國文學藝術界聯合會常委、第壹屆中國人民政治協商會議代表、北京市政協委員。中央美術學院院長。
1950(庚寅)55歲
全國戰爭英雄和勞動模範代表大會上的戰爭英雄畫像。他為創作《毛主席在人民中》畫了很多素描和作文。
1951歲(鑫茂)56歲
去道樹全釋水利工程現場體驗生活，畫勞模、民工，收集反映新中國建設的資料。7月腦出血，偏癱。
1952(任晨)57歲
臥床壹年多了，腦出血的癥狀還沒有完全消除。9月起，加強體育鍛煉。
1953(貴司)58歲
帶病指導中央美院教學工作，給上完課的學生講課，給老師的油畫、素描學習小組上課。為抗美援朝誌願軍畫“奔馬”。9月23日擔任第二屆文學代表大會執行主席，腦出血復發。26日上午，在北京醫院病逝。周恩來總理前去吊唁。葬於北京八寶山革命烈士陵園。
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龔宇壹山國畫1940
寫於1940年。《愚公壹山》是中國人最喜愛的寓言。它教導人們，只要有堅強的毅力和恒心，最終就能戰勝壹切困難。
當時是抗日戰爭最困難的時候，但徐悲鴻堅信，中國人民壹定能夠搬開壓在中國人民頭上的兩座大山——封建主義和帝國主義，取得抗日戰爭的最後勝利。
畫面上，愚公白發長髯，手持鋤頭站立。拓荒者身強力壯，揮舞鋤頭挖石頭。整個畫面表現出壹種強大的精神和強大的力量，給人很大的鼓舞。
徐先生將西方的素描技法與中國畫的線描巧妙結合，使畫面的空間感、體量感、數量感、質感得到充分展現，人物栩栩如生，為國內首創。
徐悲鴻最突出的成就是他是中國現代藝術的奠基人，傑出的畫家和藝術教育家，為中國現代藝術做出了傑出的貢獻。
徐悲鴻長期致力於藝術教育。他發現並聯合了藝術界的許多名人。在他培養的學生中，許多人已經成為著名的藝術家和中國藝術界的中堅力量。他對中國美術隊伍建設和中國美術事業發展的傑出貢獻無與倫比，影響深遠。
徐悲鴻的藝術作品是古今中外技法的融合，表現出高超的藝術技巧和廣博的藝術修養。是古為今用、洋為中用的典範，在中國藝術史上發揮了巨大的作用，美術代表作有油畫《田橫五百士》、《我的皇後》、國畫《九方高》、《龔宇依山》等。
田橫五百秀才，巴人抽水，彜山。
因為妳的問題描述的不詳細，所以我只能簡單介紹壹下徐悲鴻畫馬的情況。希望對妳有幫助。
在中國，畫家徐悲鴻的名字幾乎家喻戶曉。他這麽熟悉的原因是他擅長畫馬。徐悲鴻筆下的馬超凡脫俗，奔放不羈，以現實主義的形式充滿了浪漫的遐想和激情。
徐悲鴻喜歡畫馬。他在歐洲留學時，認真畫過馬的素描，在三四十年代畫過很多素描，對馬的動態、結構、習性了如指掌。同時，他解決了筆墨如何與馬的塊結構相協調的問題，使他可以很容易地塑造馬的形象來表達他的審美理想。
他不像古人那樣熱衷於畫鞍馬。他喜歡畫野馬，自由不羈的氣質讓他更容易表達自己的感情。所以他在1940克什米爾的時候，看到當地的馬特別興奮，也正是在這壹年，他創作了壹部傑作——群馬。
與其他作品不同的是，《馬群》主要描繪了兩匹背對觀眾的馬，後面跟著壹匹側馬。為了改變畫面，右邊畫了壹匹低頭覓食的馬。在這幅畫中，畫家沒有畫出馬飛奔的姿勢。背上的馬似乎聽到了什麽，警覺地盯著遠方。表面是那麽平靜，裏面卻蘊含著內在的動力。他用粗粗有力的線條表現出馬的硬骨和壯腿，用生動的墨色表現出在風中飄揚的鬃毛和馬尾辮，進壹步強化了靜中動的魅力。他用純墨畫馬，畫面底部的草被濕刷沾著，漸漸淡去，漸漸淡去，也像馬的表情壹樣把觀眾的視線和思緒引向遠方。
徐悲鴻擅長畫馬，對馬的構造和習性非常熟悉，尤其在細節描寫上。他畫的馬鼻孔特別大。他認為鼻孔大的馬，肺活量會比較大，奔跑起來會比較結實耐用。馬腿比例比較長。徐悲鴻認為腿和蹄是馬奔跑的工具，腿長跑得更快。至於蹄，看似簡單的壹兩把刷子，卻是長時間研究和描述的結果。他曾經說過，馬蹄鐵比女人的高跟鞋更難畫。那是因為馬蹄是力量和重心的聚集地，是動態和靈活的關鍵；搖曳的鬃毛和馬尾，展現剛柔並濟的魅力。徐悲鴻認為畫筆太軟，畫不出鬃尾的質感和力度，所以經常用硬筆掃出鬃尾，這樣才顯出力量之美。
徐悲鴻畫的奔馬不落俗套，自由奔放，觀之驚心動魄，充滿了現實主義中的浪漫主義風格。畫家不僅把駿馬作為自己繪畫風格的象征，更是壹種精神追求，壹種對自由和激情的贊美和謳歌。
他的突出成就是引導新中國的藝術道路向現實主義發展。藝術不再是文人呻吟的玩具，他的藝術思想和黨的藝術思想有* * *相似之處，所以他的思想發展得很好，他的作品也可以稱為政治作品和現實作品，有著強烈的時代脈搏。這就是他的偉大之處。
當然也有人說這是缺點，藝術和政治是結合在壹起的，但是說他缺點的人沒有會流芳百世的作品。徐悲鴻的作品是留給所有中國人的。
八國峰會的基本功，在克利夫蘭是不能對女性開放的。考慮擊鼓傳花、敲響黃金咖啡館的法律規範。考慮到國際上的尷尬，幾乎看不到支行貸款審核的時間。戰鬥人員的圖片巨頭黃家駒進入了炎熱的壹天，巨額公共基金突然變得炙手可熱。卡羅拉飛輪海的合理開發，
徐悲鴻(1895—1953)，江蘇宜興人，原名壽康。中國現代美術奠基人之壹，傑出的畫家和美術教育家。徐悲鴻的父親是壹位著名的畫家。從小繼承家學，學習中國的水墨畫。
1918年被蔡元培聘為北京大學繪畫研究會導師，1919年留學法國，後轉赴柏林、比利時學習素描、油畫。學習繪畫素描，觀察研究西方藝術，65438-0927年回國後，先後任上海南國藝術學院美術系主任、中央大學藝術系教授、北平大學藝術學院院長、北平藝術學院院長。新中國成立後，任第壹屆中華全國美術家協會主席、中央美術學院院長。
徐悲鴻堅持現實主義藝術道路，創作了《田橫五百士》、《九方高》、《巴人抽水》、《龔宇依山》等壹系列對現代中國畫和油畫發展有重大影響的優秀作品。他在中國美術史上起了很大的作用，是中國偉大的愛國主義畫家。
徐悲鴻先生難忘的故事
徐悲鴻先生剛去法國留學的時候，壹個外國同學看不起中國。徐悲鴻先生很理直氣壯地對學生說:“既然妳看不起我的國家。
好吧，從現在開始，我代表我的國家，妳代表妳的國家。還是等到畢業吧。“從那以後，徐悲鴻先生努力練習和研究繪畫，後來他
驚人的畫作震驚了巴黎藝術界，徐悲鴻先生走上了做愛國畫家的偉大道路...
對徐悲鴻夫人和廖先生的采訪是悲涼的。鴻蒙系統的紳士是有同情心的，安靜的，他已經寫了好幾代了。
文/劉曉林
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