簡介:《《千與千尋》》是壹部由宮崎駿其人執導並編劇，吉蔔力工作室制作的動畫電影。影片於2001年7月20日在日本國內正式上映，講述了少女千尋不期而遇來到陌生世界的故事。
《千與千尋》電影評論(1)
陶淵明的《桃花源記》中說，以捕魚為生的武陵人被桃花林拖著，誤入了另壹個地方？不知道有沒有漢人，不管魏晉？福地的故事；宮崎駿其人的十歲女孩呢？千尋也在搬家的路上跟隨父母，因為好奇而誤入歧途，進入了另壹個幻境。與中國古代文人的壹些消極的理想主義觀念不同，宮崎駿其人作為現代物質世界的壹員，正在通過壹個小女孩千尋的經歷積極探索入世之路。佛教說入世後的生活是物質的，情感的，人群的生活。在電影《《千與千尋》》中，千尋從壹個物質世界墜入了另壹個對她來說完全陌生且充滿困難的物質世界。回歸？將是壹切努力的最終目標。
這麽沈重的主題，由壹個10歲的女孩來承擔，似乎有點太沈重了。幸運的是，這部電影不是說教，甚至宮崎駿其人也只是謙虛地將自己的作品定位為？壹個簡單的人講的簡單故事？所以，把電影當成和其他冒險故事沒什麽區別的童話故事，也無妨。其實國內也有很多類似的故事，比如《蓮花燈》裏的二郎救母等等。在千尋的情況下，在別無選擇的情況下，有點冷漠早熟的千尋終於踏上了成年人無法承受的漫長救贖之旅。宮崎駿其人的神秘在於創造了這個像桃花源壹樣美麗的仙女居住的仙境。仙女們的生活和我們生活的塵世生活沒有太大區別。還有善惡，貪婪，情感，嚴格的等級制度和遊戲規則。與其說是仙境，不如說是世俗社會的熔爐和縮影，在這裏妳可以最快的速度看到因果報應(比如貪婪的人都變成了豬)，妳可以最快的速度競爭自然選擇，優勝劣汰。
如何在不改變遊戲規則的情況下最大限度地適應社會，在適當的時候改變社會而不失去自我，千尋故事的理想結局應該是宮崎駿其人社會角色的理想模式。但還是能看出作者對當下社會充滿了焦慮:冷漠孤立的社會關系，在這樣的環境中成長起來的弱小的新壹代。我父母對這樣的環境視而不見。例如，當千尋和他的父母剛到達壹個僻靜的無人居住的地方時，千尋充滿了恐懼，但他的父母卻面對著他們沒有看到的食物。這時，父親說了壹句話:信用卡，現金，要什麽有什麽。？但這並沒有阻止他們因為貪婪而變成豬！這是宮崎駿其人的黑色幽默和他的寓言嗎？因為？。變成豬忘記了自己曾經是人類的悲哀，是對茫然眾生的壹種諷刺和警醒。聯系後面魚貫而出的眾多人物，神仙們也有自己的委屈和煩惱。然而，與所有的痛苦相比，最大的悲哀是孤獨(比如壹個無臉人)和忘記自己是誰(比如壹條白龍)。
因唐被迫改名？壹千？只是為了讓她忘記自己的名字和身份。名字在這裏成了與現實世界(也就是本我)接觸的象征。丟失、找到本我、幫助他人找到本我的因果過程，使千尋的故事脫離了特殊性，具有普遍意義。壹生中，愛情？它是壹切的力量和源泉。所以這部電影？救贖的意義也由此凸顯。在人物各自命運的因果中，愛始終貫穿其中，千尋不言而喻，她所做的壹切都是出於對父母的愛。就連狠毒的唐也對她的孩子充滿了無限的關愛！然而，對於壹個個體來說，即使是愛的力量也是有限的。唐的魔法無法讓他癱瘓的孩子站起來，還是他真的能融入群體？開心嗎？去改變壹切。
《千與千尋》傳達了作者對社會生活和關系的理解:對活力的探索來自於與社會的交流，互助和關懷是打破孤獨和找到自我的關鍵。不知道是有意還是巧合。主人公的名字也叫錢。找什麽？，壹個？壹千？話，透露著壹些艱難困苦。但完美的結局是宮崎駿其人浪漫主義的總結，也是他對世俗社會的寄托和期望。
在影片中，宮崎駿其人創造了壹個神秘的千尋世界，其精良的制作不禁讓人驚嘆！他從細節入手，每壹個畫面、每壹個地方的拍攝都體現了漫畫大師的細致，金壁輝煌的隱藏世界，鏡頭從內外、上下、左右穿透，建築從平面漫畫紙上飄出成為立體，使審美主體以壹種看似比現實更真實的姿態出現在觀眾面前。有時候，這種身臨其境的感覺幾乎不可能讓人覺得妳是在看動畫片，但是。有時觀者似乎能感受到相機的運動，每壹個布局都顯得栩栩如生。影片中令人眼花繚亂、錯綜復雜的隱宮世界堪稱經典動漫制作！
值得壹提的是，這部電影中優美的音樂是由著名音樂人創作的，他們曾為宮崎駿其人的其他作品《天空之城》和《幽靈公主》創作音樂？久石讓與宮崎駿其人的長期合作，讓他懂得了宮崎駿其人的胸懷，讓音樂與畫面完美契合，共同呈現出壹種純凈美好的境界。看這樣壹部聲畫俱佳的電影，真的是壹種享受！難怪歐洲三大電影節之壹的柏林電影節，對亞洲電影壹向吝嗇，總是偏向，卻意外獲得第52屆最佳影片？金熊獎？它被授予了動畫電影《《千與千尋》》,這壹榮譽與另壹部電影《血色星期天》分享，而不是讓歐洲電影專門去拍。看來歐洲人也是舍不得啊！
記得有壹次看電視的時候采訪壹個漫畫家，問漫畫家為什麽這麽癡迷漫畫。她說是因為她所有的夢想都可以在畫筆下實現。原來漫畫真的是現實和夢想之間的橋梁！在跟隨千尋漫遊世界獨立的幽夢時，宮崎駿其人還在提醒妳，這是壹件好事。別忘了妳的名字？！而這也是他電影的主題。
《千與千尋》電影評論(2)
當我回憶起我的童年，也許和別人壹樣；學走路，學說話，過家家，去遊樂園，看電視，上學？沒有什麽特別的經歷，就這樣長大了。在這樣的城市裏長大，其實我們已經懂得了童年是多麽的珍貴和有意義。但是，宮崎駿其人大師給了我們壹個童年，壹個有意義的童年，那就是《千與千尋》，也叫？隱藏的女孩？。
日本童話裏，隱藏的？是幻想世界不可或缺的同義詞也就是說。被精靈藏起來了？，被其款待，或被拐賣，被強行擄去，從人類社會中消失，當事人不明。但在它神秘的面紗下，隱藏著什麽？實際上是為壹方提供了壹個秘密基地和退路，讓疲憊的人可以短時間或長時間消失，拋棄既定角色的束縛，從家庭、職場甚至人際網絡中掙脫出來，自由呼吸。當千尋即將和家人去鄉鎮的時候，對於壹個在城市生活了十年的人來說？親愛的女兒？總的來說，無疑是壹種不滿和緊張；當父母不顧千尋的想法，任性地進入神秘的隧道，吃別人的食物，可想而知，父母已經習慣了無視千尋對孩子的想法。於是給了壹個逃離現實，找回自我的機會，那就是唐的湯館？