前不久崔永元的“陰陽合同”、“天價片酬”事件，暴露了影視圈的諸多潛規則，甚至涉嫌偷稅漏稅等違法行為。在有關部門參與調查，全民義憤填膺的同時，似乎很少有人會想到“算法”在這其中扮演的角色。
“陰陽合同”和“天價薪酬”現象，在違法犯罪和道德譴責的背後，無壹例外地存在著市場供求問題。誰創造了如此巨大的套利空間？
中國的影視產品無非是院線電影、電視劇、網劇等產品，但只有院線電影、電視劇、網劇才能與“陰陽合同”和“天價片酬”掛鉤。網絡電影正在崛起，《海賊王》的投資金額也限制了這種套利空間的可能性。
但如果稍微關註壹下這三款產品的終端，就會發現與之密切相關的三個概念:排片率、收視率、點擊率。
某種程度上，這“三率”決定了壹部影視作品的生死，決定了主創人員的名和利。既然涉及到數學概念，就要有計算出來的數據，這就是“大數據”，從大數據中推導出結果的過程就是“算法”。
大數據時代，很多人享受著算法的“貼心服務”，卻也甘願忍受“對算法的嚴重依賴”。另壹方面，很多數據主也深信“只有利用大數據分析，才能做出適合市場的作品。”這似乎已經成為越來越多人的知識。
妳可能知道，《紙牌屋》的創作過程是基於網絡數據的。網飛對其播放內容、廣告推送、播出反饋進行了全方位的分析，並進行了科學的安排。這些數據詳細到觀眾什麽時候會暫停，什麽時候會快進等等。