慕尼黑以其啤酒節、寶馬汽車、歌劇表演、足球和繪畫而聞名。在繪畫上，不僅有古代的畫廊，還有現代的畫廊。在現代繪畫中，慕尼黑青年騎士協會的繪畫收藏在世界上非常有名。人們可以在國家現代繪畫博物館、市立藝術博物館的萊姆巴赫分館以及慕尼黑附近的穆爾瑙、科切爾和伯恩哈德的博物館看到他們傳世的傑作。在這些美術館和博物館中，位於慕尼黑市中心路易絲街33號的市立美術館萊姆巴赫分館最為著名。它得益於年輕騎士俱樂部的重要成員Gabriele M(1877―1962):在她80歲生日那天，1957，她收集了年輕騎士俱樂部成員(尤其是康定斯基)的所有作品。要弄清這些價值連城的畫作的來龍去脈，我們當然必須把它們與康定斯基和她的生活及藝術經歷聯系起來。
m於1901-1902在慕尼黑學習繪畫，通過聽康定斯基教授的課程認識了他。1902年夏天，康定斯基帶著壹群學生(包括M)到慕尼黑以南65公裏的小城科徹，在自然環境中寫生作畫。在多瑙河和阿爾卑斯山之間的巴伐利亞有許多美麗的湖泊。科赫離科爾湖很近，他們很快墜入愛河。1903年兩人結婚同居，這段感情壹直持續到1916。從1904-1908，他們去了意大利、法國、瑞士、荷蘭和突尼斯。m在慕尼黑東南65公裏的Murnau買了壹套房子，供她和康定斯基夏天居住和工作。康定斯基是俄羅斯人，當時有很多俄羅斯人到訪，所以這座房子被當地人稱為“俄羅斯之家”，也見證了青年騎士俱樂部發展的壹個重要階段:馬克、亞夫連斯基、韋列夫金都曾到訪過這裏，“青年騎士”這個名字和這個團體的宗旨就在這裏產生了。在穆爾瑙的這棟房子裏，康定斯基和M創作了大量的畫作。
第壹次世界大戰爆發後，康定斯基獨自回到俄羅斯。1916年，他給在斯德哥爾摩等著見他的M發了壹封信:終止他們之間的關系。m從1920年到1962年去世壹直住在Murnau。十月革命後，康定斯基擔任莫斯科人民教育委員會委員，並於1921年以接受包豪斯邀請任教的形式離開蘇聯。到達德國後，康定斯基發起了壹場曠日持久的訴訟，想要拿回他在M，Murnau的畫。問題直到1927才得到解決:康定斯基放棄了這些畫的所有權。
對於藝術愛好者來說，如何以最好的形式保護這些畫作很重要。康定斯基壹生都過著流亡生活。他曾經擁有俄羅斯和德國國籍，最後加入了法國國籍。所以，所有的字典都說他是法俄裔。其實他和德國的關系最深。在動蕩的魏瑪共和國時期，他在包豪斯學校待了十年，他於1933年被迫離開德國，最後定居法國並去世。m在Murnau的房子有壹個很大的酒窖，因為他的畫作而被稱為“百萬酒窖”——這個數字其實遠遠不夠:前年，紐約蘇富比拍賣行拍賣了壹幅康定斯基的畫作《兩個騎士和斜倚的人物》，創作於1909-1910，起拍價1500。納粹時期，納粹痛恨包括《少年騎士》在內的壹切現代主義藝術，斥之為“頹廢藝術”、“布爾什維克藝術”。1937年，納粹在慕尼黑舉辦了“1910以來的德國頹廢藝術展”，展出了青年騎士會康定斯基等人的作品。“黑畫展”之後，“黑畫”有三種命運:大部分被燒毀；具有諷刺意味的是，這些優質商品被納粹官員(如戈林等人)侵吞了；其他重要作品在瑞士盧塞恩拍賣賺取外匯。上面提到的那幅畫是安全的——誰會註意住在巴伐利亞壹個角落裏的壹個德國小婦人的小屋和她的畫呢？
康定斯基於1896年30歲開始在德國學習繪畫。他加入了慕尼黑的藝術家弗朗茨·馮·斯圖克，並跟隨他學習到1901。史塔克是慕尼黑“分離派”的創始人，也是“青年風格”的重要代表。他通常在平面和線性的圖片上強調不對稱和異國情調。康定斯基在當時慕尼黑的藝術氛圍中感到賓至如歸。在慕尼黑，康定斯基逐漸形成了自己獨特的風格。他的風格的形成得益於俄羅斯民間繪畫(以誇張不切實際的表現和強烈的色彩為特征)、印象派和野獸派繪畫以及慕尼黑的斯達克等人的影響。青年騎士俱樂部主要代表人物的繪畫風格各不相同:如康定斯基用點線面的組合和色彩的變化形成圖形來表達思想和情感；馬克通過動物的形式尋求自己與周圍世界的關系；克利用線條表達繪畫與音樂、數學的聯系，表達幻覺和幻想。
慕尼黑及其周邊地區最初培育並形成了在世界藝術史上占有壹席之地的藝術群體“年輕騎士”；如今，這裏已經成為研究年輕騎士和欣賞他們畫作的最佳場所。除了上面提到的五個美術館和博物館，康定斯基老師當時住的房子也壹直保留著。在慕尼黑名為“卡住的別墅”的展廳裏，人們可以看到大量“青春風格”的作品。