郭德綱是否已經超越了劉寶瑞？
首先從藝術上：
郭德綱是目前我已知還活著的相聲演員裏對書、戲、相聲三門功夫最深的人沒有之壹，不是郭吹，只是我從目前渠道能看到的各種綜藝和記錄片裏得到的基於我自己的判斷，老郭不僅能說、能唱、能演，而且能將各大功夫及門派的歷史、特色娓娓道來，這就不是現在年輕相聲演員可以做到的，我個人覺得這除了是他自身過硬的先天條件和紮實的基本功外，還出於對這些藝術形式的真正的熱愛，要說他是裝出來的，請在評論區舉幾個能裝成這樣的其他人的例子!
老話說生書、熟戲、聽不厭的曲藝
郭德綱的評書要說多比不上單田芳老，要說評比不上袁闊成老的三國
(“比不上”這三個字斟酌了很久，其實郭的壹些書“評”的也不錯，但袁老的三國那是我心中的“評”書第壹)，要說影響力比上不當年(請註意是當年)的劉蘭芳、田連元等老人家，但郭的水平在現在的相聲藝人裏絕對是壹流的，和王玥波、李菁都處於第壹梯隊，實打實的真功夫，至於連麗如等更老的藝人，說實在聽的不多，但是都是值得尊重的藝人
戲的話本人研究的不多，就只和相聲演員比吧，京評邦老郭是拿起就唱，感覺有，味道壹般(當然除了評劇，有句話不是叫郭德綱唱什麽都有點評劇味)，但郭的自身條件太好了，老話講挫老婆聲高，郭的高音是真高，壹高遮百醜(就好比帕瓦羅蒂據說早年間連譜都不會看，但就是嗓子好，人送外號世界三大男高音不是嘛)，這壹比壹眾柳活好的相聲大師就突然不香了，當然柳活講的是韻味，但別忘了，最新壹季的綜藝《歌手》黃霄雲(以前真沒聽過這個名)就是憑借高音的現場感擠掉毛不易的，所以我以為以柳活見長的侯寶林就算是和郭德綱同場使活都不壹定占優
再說曲藝裏的各門類形式，什麽叫快板、哪叫數來寶、什麽大鼓書，老郭也是講的頭頭是道，玩的朗朗上口，人家那真叫會說會練
至於相聲本身，郭的四門功課在臺上壹亮，基本功在那裏擺著(什麽叫基本功，聽聽曹雲金、張雲雷講過的相對不好笑的相聲，那裏面都是基本功，當然也不是說基本功的活不好笑，而是在這個信息爆炸相聲欣賞水平高的年代，大眾嘴刁了)，都是壹樣的段子，老郭講大家會笑，很多其他相聲演員講笑的人相對少(手動和諧)，記得馮鞏牛群說過壹段相聲(四大名著燈謎，小時聽磁帶，沒見看過視頻)，開頭是“相聲是壹門笑的藝術，詼諧幽默，而幽默又以知識為基礎”，(後半句與這個答案無關，但是這句印象太深了)，我覺得特有道理，正所謂“相聲不好笑，不如聽狗叫”，至於您聽郭的相聲笑不笑，我想每個人都有自己的答案，從德雲社的現場演出來看，笑果還是不錯的
所以說回到誰能超越郭德綱，我認為德雲社沒有，相聲界也沒有，現在的相聲界裏，愛相聲的能力不行，能力行的不鉆研，能鉆研的自身條件不行!
再往前幾十年
侯寶林的相聲我在98年大學的時候就買過正版的全套傳統相聲磁帶(是壹套幾盤的，沒錢只能壹段時間買壹盤湊起來壹套，不是精選壹盤那種，當然也不能包含他的全部作品)，柳子活真好，相聲說的穩，就穩這壹點上來看郭德綱所有現場效果好的相聲(註意條件是現場效果好)是比不上侯老的，雖然前期郭德綱和王玥波的錄像可以看出也是很穩的，但是但是但是現場絕對不爆笑，06年前後開始“三俗”，立刻笑果出眾，這也是郭被批的開始，知名度上來後“三俗”開始減少，現在現場笑果好的段子臺上更多的是互動(比如說到於大嫂，觀眾就會會心的和臺上互動，每每如此，這就是聽不厭的曲藝)和動作，而不是言語裏的所謂“三俗”，現在的穩是對每大段節奏的把控而不是形式的穩。
馬三立先生的聽的少基本都是在廣播聽的，老人家那種自信與穩重也不是別人能學得來的，聽馬老的單口就覺得他就是天津衛壹個普通的哏爺，說著自己和街坊裏短的事情，壹切那是那麽自然親切，老郭更像是壹名講述者，範兒起得足，但時間長了會有些累，當然老郭的單口在現在的相聲圈裏絕對是頂尖的(感覺這東西比較玄學，有興趣的可以去找找郭德綱的大話劉羅鍋和殷文碩的君臣鬥對比聽聽，殷文碩的有壹點點馬三立的感覺，為什麽又扯上殷文碩，因為我聽的老郭的單口比較少，聽馬先生的也不多，不知道他們說過哪些相同的段子，如果有知道的朋友可以評論區留言)。
少馬爺我個人認為也是難得的好相聲坯子，小時候聽他的大保鏢那簡直了，是真哏兒啊!後來多少年都沒有那種聽相聲的感覺，直到看了鳳凰衛視介紹老郭的那期節目才找回那種感覺。但是看少馬爺日常的節目，倒更像是壹個普通老大爺(隱隱有其父之風)，比老郭穩重多了，不像老郭當年小鋼炮逮誰懟誰，現在老郭平和多了，相聲有新人裏懟公式相聲那段要是放在十幾年前指不定什麽話都出來了，看來老郭也更有涵養了
劉寶瑞先生的單口(我真沒怎麽聽過劉先生的對口，從我理解的相聲藝術的全面性上本來沒把老先生放在藝術裏和郭對比，放在影響力裏了，但怕噴子，還是放回來吧)也是膾炙人口。
相聲影響力上
往回四十年，五十年，六十年，那才是相聲的黃金時代，在那個時代可說上名家名作輩出，各領風騷
回到當下，郭德綱火了，德雲眾生也火了，電視綜藝裏的相聲有新人、歡樂喜劇人、笑傲江湖等都基本快成了德雲社家的後院了，就可以看出相聲影響力上短時間基本不可能有外人超越郭德綱了，要知道當年鳳凰衛視的介紹裏有壹句“壹個三十三歲的相聲藝人”，試問目前年輕的相聲藝人，哪位到了33歲能達到老郭當年的水平，他當年可是憑借壹已之力讓全國人民重新喜歡了相聲(剛百度了壹下，嶽雲鵬85年的，出名的時候不到33，張雲雷92年的，今年才28，都有機會超越老郭，但是留給他們的時間也不多了)。
德雲眾子弟與老郭比也都有不足
首先說老郭，面相喜人的小黑胖子，可說是上人見喜，濃眉圓眼小灑窩，調門高，除了挫沒有特別的不足，天生面相就適合說相聲，情商高心眼多，最難得是基本功紮實，博攬群書，這些點上最像他的就是於謙他兒子郭麒麟了。
郭麒麟調門肯定是比不過老郭的，而且小時候可能受的管教太嚴，沒有老郭那種油滑;
嶽雲鵬身上“賤”的標簽很難去掉，本身底子也確實不好，尤其柳活的真壹般，唱的壹般是說拿出真本事唱也就算個街頭卡拉OK(這個不接受杠，可以聽聽侯寶林先生和老郭的柳活，當然張雲雷的也可以，唱裏面最好的還是小陶陽，專業水平)，當然五環之歌除外，不過五環之歌是和張九南的定場詩壹樣屬於歪打正著的個人標簽;
現任大師兄的張雲雷也難有突破，長得太好看了不像相聲演員(這句是戲謔，怕有的杠精看不出來這裏解釋壹下)，小辮哥的問題可能在於在大場放不開吧，張雲雷從第壹次上笑傲江湖我就有這麽個感覺，他和曹金風格太像了，說實話壹看基本功是真紮實，但是可能因為沒放開講出來的相聲笑果非常壹般，在小劇場完全不是這樣的，所以他目前只能屬於小劇場，而且我覺得還有壹個問題控場能力他還不如嶽雲鵬(當然可能是因為我看張雲雷的作品少，希望有人能指出)經常在小劇場演的太放了，但是不能馬上收住，笑果是不錯，時間長了有點鬧，雖然有些人就是喜歡鬧，我更喜歡像老郭那樣，不管場子熱成什麽樣，壹兩句話就能讓觀眾定下來接著聽，那真是收放自如，再磨練幾年可能會好壹些吧;
燒餅以前的段子有些鬧，最近上歡樂喜劇人好多了，希望作品能越來越成熟吧，但想超越老郭估計不可能;
孟鶴堂周九良最近的感覺直接奔著老藝術家去了，作品陳穩有余，活潑不足，小劇場的段子也是(個人感覺，歡迎指正)。
還有德雲以外的相聲演員，比如我前些年比較喜歡的盧鑫玉浩，但影響力這個事情是要看平臺的，要想影響力大，需要平臺足夠大才行，試問現在相聲界有哪個平臺大得過德雲社，“我社尚有人未紅，哪容他家紅滿天”，當然這句只是調侃，現實是在德雲社以外的相聲演員要想擴大影響力所付出的努力是遠大於我社成員的。
最後再說說相聲藝人如何超越郭德綱
其實只有壹條路，就是作品要好，壹兩個作品達到或超過老郭的作品並不難，難在持久力，這就好比批判性的看壹些日本作品，姿勢都是好借鑒的，但是平均半個小時的時長，能做到基本很難，更有天賦異稟的能堅持個把小時，影片效果，別想多了。試想小品王趙本山後期也面臨無好作品可演的局面(剛數了數本山大叔的作品21個春晚小品，40多個非春晚小品)，而且被人廣泛知曉的只有十幾個，另外除了作品，作為相聲門類還需要紮實的基本功，優越的自身條件、千載難逢的機遇、未發跡時默默的隱忍和發跡後對初心的堅持。
對於相聲，只想說“壹花獨放不是春，百花齊放春滿園”，希望超越郭德綱的相聲藝人早日出現。再重回那個百花齊放的相聲盛世。
我覺得郭德綱已經超越了劉寶瑞。