在此背景下，創意產業在西方發達國家不斷萌芽和發展。就世界範圍來說，美國的文化產業是最發達的，美國的文化產業在其國內GDP中占有非常大的比重。在整個20世紀90年代，全球75%的無線電視和基本有線電視收入以及85%的付費電視收入都依賴於美國電視節目。全球55%的電影票房收入和55%的家庭視頻收入也依賴於美國產品，美國的CD和磁帶約占全球唱片業收入的壹半。美國圖書市場占全球圖書市場的35%。文化創意產業不僅給美國帶來巨大的經濟效益，也迅速將美國的文化價值體系推廣到世界其他國家和民族。美國的價值觀已經通過美國的影視作品傳播到世界各地。亞洲的韓國和日本在發展文化創意產業方面也頗有建樹，尤其是風靡東亞乃至歐美的韓國電影和電視劇。他們賺了不少觀眾的眼淚，也賺了不少外匯，在很多國家形成了被稱為“韓流”的韓國文化熱潮。
在全球化的維度上，日益壹體化的經濟和互聯網的迅猛發展，形成了麥克盧漢所說的“地球村”。其他行業，尤其是高科技行業，由於全球化已經越來越趨同，但文化是其他行業無法替代的。每個民族、每個國家都有自己獨特的文化歷史。不同民族之間的差異很明顯。但如果不重視自己的文化資源，對本土文化進行產業化開發，本土文化就會受到其他國家文化產業浪潮的沖擊。文化產業發達的西方國家的生活方式和價值觀四處傳播，特別是冷戰後，美國文化向發展中國家滲透，全球文化同質化日益明顯。從20世紀80年代末開始，以美國為首的西方國家加強了對發展中國家的文化傳播，文化帝國主義現象愈演愈烈，這意味著發達國家(尤其是美國)確實在有意無意地控制著發展中國家的媒體體系和文化生活。即使是意識形態相對較弱的純娛樂性節目，也有意無意地展示和倡導西方社會的生活方式，對發展中國家的人們，尤其是年輕人影響很大。20年來，我們不僅從西方引進了先進的生產技術和設備，還引進了大量的文化產品。可口可樂、麥當勞等象征性的美國文化，改變了我們的生活方式和生活觀念。另壹方面，它們極大地沖擊了中國的文化產業。由於歷史短暫，文化歷史資源有限，美國經常采用“拿來主義”將其他國家的文化經典美國化。知識產權零成本盈利，弘揚美國價值觀。例如，電影《臥虎藏龍》完全是壹個關於中國的故事，但它是在好萊塢拍攝的，而《花木蘭》是由迪士尼拍攝的。文化素材和資源雖然來自中國，但表達方式是全球化的，制作者是美國公司。因為中國自身工業化水平不高，版權屬於美國公司，美國公司獲利。因此，我們的“文化創意產業”必須加快發展。國外有資金，有人才，有技術，有豐富的創造力。他們把中國的文化素材稍加改編就變成了全球產品，不僅賺錢還擁有版權，反過來也能讓我們賺錢。
哈佛大學的約瑟夫·奈教授提出了壹個在中國非常時髦的詞叫“軟實力”，意思是把文化推向世界。中國雖然歷史悠久，文化資源豐富，但在以產業形式推廣文化方面做得還不夠。中國對“軟實力”壹直有壹個誤解。當談到“軟實力”是如何銷售電影、書籍等文化產品時，其實“軟實力”的核心是有吸引力的價值觀。真正吸引人的不是紅燈籠等壹些象征性的表征，而是軟實力背後的價值觀。這是根。其次，還有科技能力，這方面美國無疑是非常強的，中國在這方面的追趕無疑需要壹個漫長的調整和發展過程。
在當今世界，創意產業不再僅僅是壹個想法，而是壹個具有巨大經濟效益的直接現實。約翰·豪金斯(John howkins)在他的著作《創意經濟》(Creative Economy)中指出，世界上的創意經濟每天創造220億美元，而且還在以5%的速度遞增。有些國家增速更快，美國達到14%，英國達到12%。