化作春泥更護花全詩
《己亥雜詩其五》
作者：龔自珍
原文：
浩蕩離愁白日斜，吟鞭東指即天涯。
落紅不是無情物，化作春泥更護花。
註釋：
1、浩蕩離愁：離別京都的愁思浩如水波，也指作者心潮不平。浩蕩：無限。
2、吟鞭：詩人的馬鞭。 東指：東方故裏。 天涯：指離京都遙遠。
3、落紅：落花。花朵以紅色者為尊貴，因此落花又稱為落紅。
4、花：比喻國家。即：到。
詩意：
浩浩蕩蕩的離別愁緒向著日落西斜的遠處延伸， 離開北京，馬鞭向東壹揮，感覺就是人在天涯壹般。 我辭官歸鄉，有如從枝頭上掉下來的落花，但它卻不是無情之物，化成了春天的泥土，還能起著培育下壹代的作用。
賞析：
這首詩是《己亥雜詩》的第五首，寫詩人離京的感受。雖然載著浩蕩離愁，卻表示仍然要為國為民盡自己最後壹份心力。
詩的前兩句抒情敘事，在無限感慨中表現出豪放灑脫的氣概。壹方面，離別是憂傷的，畢竟自己寓居京城多年，故友如雲，往事如煙；另壹方面，離別是輕松愉快的，畢竟自己逃出了令人桎梏的樊籠，可以回到外面的世界裏另有壹番作為。這樣，離別的愁緒就和回歸的喜悅交織在壹起，既有浩蕩離愁，又有吟鞭東指；既有白日西斜，又有廣闊天涯。這兩個畫面相反相成，互為映襯，是詩人當日心境的真實寫照。詩的後兩句以落花為喻，表明自己的心誌，在形象的比喻中，自然而然地融入議論。化作春泥更護花，詩人是這樣說的，也是這樣做的。鴉片戰爭爆發後，他多次給駐防上海的江西巡撫梁章鉅寫信，商討國事，並希望參加他的幕府，獻計獻策。可惜詩人不久就死在丹陽書院（年僅50歲），無從實現他的社會理想了，令人嘆惋。
落紅不是無情物，化作春泥更護花詩人筆鋒壹轉，由抒發離別之情轉入抒發報國之誌。並反用陸遊的詞零落成泥碾作塵，只有香如故。落紅，本指脫離花枝的花，但是，並不是沒有感情的東西，即使化做春泥，也甘願培育美麗的春花成長。不為獨香，而為護花。表現詩人雖然脫離官場，但依然關心著國家的命運，不忘報國之誌，充分表達詩人的壯懷，成為傳世名句。
這首小詩將政治抱負和個人誌向融為壹體，將抒情和議論有機結合，形象地表達了詩人復雜的情感。龔自珍論詩曾說詩與人為壹，人外無詩，詩外無人（《書湯海秋詩集後》），他自己的創作就是最好的證明。
萬紫千紅總是春全詩萬紫千紅總是春全詩
《春日》
作者：朱熹
原文：
勝日尋芳泗水濱 ，無邊光景壹時新。
等閑識得東風面， 萬紫千紅總是春。
註釋：
1、春日：春天。
2、勝日：天氣晴朗的好日子，也可看出詩人的好心情。
3、尋芳：遊春，踏青。
4、泗水：河名，在山東省。
5、濱：水邊，河邊。
6、光景：風光風景
7、等閑：平常、輕易。等閑識得是容易識別的意思。
8、東風：春風。
詩意：
風和日麗遊春在泗水之濱，無邊無際的風光煥然壹新。誰都可以看出春天的面貌，春風吹得百花開放、萬紫千紅，到處都是春天的景致。
賞析：
人們壹般都認為這是壹首遊春詩。從詩中所寫的景物來看，也很像是這樣。首句勝日尋芳泗水濱，勝日指晴日，點明天氣。泗水濱點明地點。尋芳，即是尋覓美好的春景，點明了主題。下面三句都是寫尋芳所見所得。次句無邊光景壹時新，寫觀賞春景中獲得的初步印象。用無邊形容視線所及的全部風光景物。壹時新，既寫出春回大地，自然景物煥然壹新，也寫出了作者郊遊時耳目壹新的欣喜感覺。第三句等閑識得東風面，句中的識字承首句中的尋字。等閑識得是說春天的面容與特征是很容易辨認的。東風面借指春天。第四句萬紫千紅總是春，是說這萬紫千紅的景象全是由春光點染而成的，人們從這萬紫千紅中認識了春天。這就具體解答了為什麽能等閑識得東風面。而此句的萬紫千紅又照應了第二句中的光景壹時新。第三、四句是用形象的語言具體寫出光景之新，尋芳所得。
梅雪爭春未肯降全詩梅雪爭春未肯降全詩
《雪梅梅雪爭春未肯降》
作者：盧梅坡
原文：
梅雪爭春未肯降，騷人閣筆費評章。
梅須遜雪三分白，雪卻輸梅壹段香。
註釋：
1、盧梅坡，宋詩人。生卒年不詳。梅坡不是他的名字，而是他自號為梅坡。
2、降（xing），服輸。
3、閣，同擱，放下。評章，評議的文章，這裏指評議梅與雪的高下。
4、騷人，文人。
詩意：
梅花和雪花都認為各自占盡了春色，誰也不肯服輸。難壞了詩人，難寫評判文章。說句公道話，梅花須遜讓雪花三分晶瑩潔白，雪花卻輸給梅花壹段清香。
賞析：
這是宋代詩人盧梅坡詠物言誌的壹首七言絕句。詩人通過對梅雪的評論，在比較中巧妙地寫出各自的特色，並寓理於其中。
梅雪爭春未肯降，這句是寫梅雪在爭春上互不相讓。因為梅花在冬末春初開放，香氣飄散，給人以壹種春天不久要來臨的感覺；而白雪幾經降落，也意味著春天不遠了。未肯降即不肯認輸。
騷人擱筆費平章，這是指詩人要評價梅雪誰是報春使者，也需要放下手中筆，好好地權衡壹番。騷人，即詩人：擱，放下：平章，評論。
壹、二句意思：梅花和白雪相互爭春，彼此各不相讓，誰也不肯認輸，連詩人要評論它們二者的高下，也需要擱下筆來好好地想壹想，煞費壹番心思了。
梅須遜雪三分白，這句作者從顏色角度來寫，梅不如雪那樣潔白。三分以實寫虛，是少許的意思。這是梅的短處，恰是雪的長處。遜，遜色、差壹點。
雪卻輸梅壹段香，這句作者從氣味角度來寫，雪當然不具備梅花的香味。這是雪的短處，恰是梅的長處。輸，這裏作差講。
三、四句意思：（看來）梅花在白的俏麗上要比雪差三分，而白雪在芳香上，卻要輸給梅花壹段了。
壹色壹香，壹長壹短，堪稱神思巧運：騷人擱筆費平章的難題，作者輕輕巧巧壹筆即蓋棺其實是既蓋又未蓋，因為色與香是兩個不同的角度啊！
對於詠物言誌的詩，我們要從物中獲得啟示，聯想到社會生活中的類似現象（即由此及彼）。讀了這首詩，我們可以悟出這樣壹個哲理：壹個人應看到自己的長處，也要看到別人的長處，還要看到自己不如別人的地方。
勸君更盡壹杯酒全詩勸君更盡壹杯酒全詩
《送元二使安西》
作者：王維
原文：
渭城朝雨浥輕塵，
客舍青青柳色新。
勸君更盡壹杯酒，
西出陽關無故人。
註釋：
1、元二：姓元，排行第二，作者的朋友。使：出使。安西：指唐代安西都護府，在今新疆庫車附近。
2、渭城：秦時鹹陽城，漢改渭城，在長安西北，渭水北岸。朝雨：早晨下的雨。浥（y）：濕。
3、客舍：旅店。
4、陽關：在今甘肅省敦煌縣西南，是古代通西域的要道。
詩意：
清晨的微雨濕潤了渭城地面的灰塵，蓋有青瓦的旅舍映襯柳樹的枝葉顯得格外新鮮。我真誠地勸妳再幹壹杯，西出陽關後就再也沒有原來知心的朋友。
賞析：
這是王維送朋友去西北邊疆時作的詩。安西，是唐中央政府為統轄西域地區而設的安西都護府的簡稱，治所在龜茲城（今新疆庫車）。這位姓元的友人是奉朝廷的使命前往安西的。唐代從長安往西去的，多在渭城送別。渭城即秦都鹹陽故城，在長安西北，渭水北岸。
前兩句寫送別的時間，地點，環境氣氛。清晨，渭城客舍，自東向西壹直延伸、不見盡頭的驛道，客舍周圍、驛道兩旁的柳樹。這壹切，都仿佛是極平常的眼前景，讀來卻風光如畫，抒情氣氛濃郁。朝雨在這裏扮演了壹個重要的角色。早晨的雨下得不長，剛剛潤濕塵土就停了。從長安西去的大道上，平日車馬交馳，塵土飛揚，而現在，朝雨乍停，天氣清朗，道路顯得潔凈、清爽。浥輕塵的浥字是濕潤的意思，在這裏用得很有分寸，顯出這雨澄塵而不濕路，恰到好處，仿佛天從人願，特意為遠行的人安排壹條輕塵不揚的道路。客舍，本是羈旅者的伴侶；楊柳，更是離別的象征。選取這兩件事物，自然有意關合送別。它們通常總是和羈愁別恨聯結在壹起而呈現出黯然銷魂的情調。而今天，卻因壹場朝雨的灑洗而別具明朗清新的風貌客舍青青柳色新。平日路塵飛揚，路旁柳色不免籠罩著灰蒙蒙的塵霧，壹場朝雨，才重新洗出它那青翠的本色，所以說新，又因柳色之新，映照出客舍青青來。總之，從清朗的天宇，到潔凈的道路，從青青的客舍，到翠綠的楊柳，構成了壹幅色調清新明朗的圖景，為這場送別提供了典型的自然環境。這是壹場深情的離別，但卻不是黯然銷魂的離別。相反地，倒是透露出壹種輕快而富於希望的情調。輕塵、青青、新等詞語，聲韻輕柔明快，加強了讀者的這種感受。 這首詩又叫《贈別》、《渭城曲》、《陽關曲》、《陽關三疊》。大約作於安史之亂前。這是古代送別詩中的名作。前二句起興，於清晨景物中特拈出青青柳色，這是自《詩小雅采薇》昔我往矣，楊柳依依以來，文學作品表現惜別之情時常用的意象。以下兩句將深切的惜別、關切、擔憂等復雜的感情寄寓在勸酒這壹舉動之中。西出陽關無故人，壹言朋友所去之地陌生；二言那裏人跡稀少；三言妳我朋友自此壹別，則知己難求。如此，則對友情的珍惜，對離別的無奈，對朋友的關切，盡蘊於杯中矣。所謂惜別意悠長不露，情真意切而不說破也。明李東陽《麓堂詩話》雲：作詩不可以意徇辭，而須以辭達意。辭能達意，可歌可詠，則可以傳。王摩詰陽關無故人之句，盛唐以前所未道。此辭壹出，壹時傳誦不足，至為三疊歌之。後之詠別者，千言萬語，殆不能出其意之外。必如是方可謂之達耳。
絕句在篇幅上受到嚴格限制。這首詩，對如何設宴餞別，宴席上如何頻頻舉杯、殷勤話別，以及啟程時如何依依不舍，登程後如何矚目遙望，等等，壹概舍去，只剪取餞行宴席即將結束時主人的勸酒辭：再幹了這壹杯吧，出了陽關，可就再也見不到老朋友了。詩人象高明的攝影師，攝下了最富表現力的鏡頭。宴席已經進行了很長壹段時間，釀滿別情的酒已經喝過多巡，殷勤告別的話已經重復過多次，朋友上路的時刻終於不能不到來，主客雙方的惜別之情在這壹瞬間都到達了頂點。主人的這句似乎脫口而出的勸酒辭就是此刻強烈、深摯的惜別之情的集中表現。
三四兩句是壹個整體。要深切理解這臨行勸酒中蘊含的深情，就不能不涉及西出陽關。處於河西走廊盡西頭的陽關，和它北面的玉門關相對，從漢代以來，壹直是內地出向西域的通道，唐代國勢強盛，內地與西域往來頻繁，從軍或出使陽關之外，在盛唐人心目中是令人向往的壯舉。但當時陽關以西還是窮荒絕域，風物與內地大不相同。朋友西出陽關，雖是壯舉，卻又不免經歷萬裏長途的跋涉，備嘗獨行窮荒的艱辛寂寞。因此，這臨行之際勸君更盡壹杯酒，就象是浸透了詩人全部豐富深摯情誼的壹杯濃郁的感情瓊漿。這裏面，不僅有依依惜別的情誼，而且包含著對遠行者處境、心情的深情體貼，包含著前路珍重的殷勤祝願。對於送行者來說，勸對方更盡壹杯酒，不只是讓朋友多帶走自己的壹分情誼，而且有意無意地延宕分手的時間，好讓對方再多留壹刻。西出陽關無故人之感，又何嘗只屬於行者呢？臨別依依，要說的話很多，但千頭萬緒，壹時竟不知從何說起。這種場合，往往會出現無言相對的沈默，勸君更盡壹杯酒，就是不自覺地打破這種沈默的方式，也是表達此刻豐富復雜感情的方式。勸君更盡壹杯酒，西出陽關無故人，直接表現對朋友真摯的感情。詩人沒有說出的比已經說出的要豐富得多。總之，三四兩句所剪取的雖然只是壹剎那的情景，卻是蘊含極其豐富的壹剎那。
這首詩所描寫的是壹種最有普遍性的離別。它沒有特殊的背景，而自有深摯的惜別之情，這就使它適合於絕大多數離筵別席演唱，後來編入樂府，成為最流行、傳唱最久的歌曲。