我不否認陶陽在京劇方面有非常好的天賦，展現了很強大的自學能力，也得到了壹系列的榮譽，但是他最大的問題在於沒有經歷過系統專業的基本功訓練，所以他唱的再好也只能是票友級別的。
就好比相聲行業，半路出家轉型說相聲的票友也很多，但是最終能取得什麽樣的成績呢？我認為到王自健那個程度算是到頂了。那麽，王自健和相聲界的真正大咖郭德綱的差距有多大呢？如果滿分是壹百分的話，郭德綱可以拿到95分，王自健也就是60分及格線的水準。
所以陶陽在京劇界取得的成就也就是及格線吧，因為京劇這個行業和相聲還不壹樣，他更加專業，有很多東西真的需要系統和完整的學習，光靠著自學和四處請教，學來的都是碎片化的知識，很難形成完成的體系，這極大的限制了陶陽在京劇領域的發展。
當然了，陶陽現在的名氣看起來比王佩瑜還要大，似乎可以互相媲美了，但是我們要清醒的認識到，陶陽的知名度並不是靠他現在的京劇水準積累的，更多的是來自於童年時期的知名度以及郭德綱、德雲社的金字招牌加持。如果讓陶陽離開郭德綱的庇護，自己帶著壹幫人單幹，以京劇為生的話，恐怕生存是個大問題。
現在王佩瑜利用自己的影響力大力普及京劇，她走的路很不平坦，因為京劇的欣賞門檻實在是太高了，所以王佩瑜在很多綜藝舞臺經常表現出壹種無力感；她很努力，但是普通觀眾還Get不到她的點，她也常常有“和妳們外行說話好累”的感覺。
京劇作為國粹，肯定是有無窮魅力的，但是究竟怎麽讓老百姓領略這種魅力，郭德綱、王佩瑜和陶陽都在做著不同方向上的努力，希望他們能夠在各自的道路上不斷摸索，最終可以殊途同歸，把這門傳統藝術發揚光大。
這種答案用腳想也知道，肯定王佩瑜要高得多了，壹點不誇張，高得多。
對比壹下兩人的成長經歷就知道了：
王佩瑜：1992年考入上海市戲曲學校專攻老生行當。
從1994年起，分別在“新苗杯”、“寶鋼杯”、“梨園杯”、“藍島杯”四項全國少兒京劇大賽中榮獲壹等獎。
16歲的王佩瑜以壹折《文昭關》技驚四座，從此，“小孟小冬”芳名遠播，戲迷們親切地稱她為“小冬皇”。
1999年9月考入上海市師範大學表演藝術學院。
2001年畢業，現為上海京劇院演員。
2001年畢業於上海市師範大學表演藝術學院，做票友的舅舅將其帶進京劇大門。開蒙學老旦，很快就以壹出《釣金龜》獲得江蘇省票友大賽第壹名。後改學老生。
2011年獲得第二十五屆中國戲劇梅花獎。王佩瑜 扮相俊秀，演唱古樸雋永。
2016年1月6日，獲頒“2015中華文化人物”。
2018年全國向上向善好青年。
且不說那些虛頭巴腦的名頭，王佩瑜和陶陽壹樣是以京劇神童的身份出道的，而她現在得到的是京劇專業界的認可，並且開始走世俗化道路推廣京劇，光憑這壹點王佩瑜就值得認可。雖然我壹直認為京劇這種狹隘的審美和與外界完全隔離的評判標準，讓這些票友和藝人壹個個都充滿那種孤高的酸腐感，而王佩瑜雖然到處走穴做綜藝，但永遠壹副“和妳們這些外行人聊京劇好累”的味道，估計這門藝術壓根也不可能被推廣，只能越來越小眾越來越沈寂。
陶陽的簡歷我就不復制粘貼了，看到這種問題並點進來的，不可能不知道陶陽的生平。我就簡單列舉壹下他的個人榮譽吧。
2007-08第1屆京劇《和平杯》十小名票金獎第壹名（提名）
2006-07第1屆“和平杯”小票友邀請賽金獎（獲獎）
2005-08第9屆中國少兒戲曲“小梅花”薈萃獲業余組小梅花金獎（獲獎）
2005-07中央電視臺戲曲擂臺大賽最佳人氣獎（獲獎）
2004-12第2屆東北三省“老萬杯”京劇票友大賽少兒組金獎（獲獎）
2004-08第5屆全國“雅士利”杯少兒電視大賽戲曲幼兒組金獎（獲獎）
2004-06第8屆遼寧少兒戲曲“小梅花”薈萃業余組優秀表演獎（獲獎）
2008CCTV1春節晚會三等獎（獲獎）
2007-12第3屆全國CCTV電視大賽金獎
阿陶和京劇相關的榮譽，幾乎都是票友級別的獎項，也就是說至今為止，阿陶是沒有得到梨園行內部給予榮譽認可的，雖然他起點極高，壹時間就火遍全國，可惜他沒能壹直在京劇之路上走下去，而是去德雲社做了壹個永遠的京劇神童。但我覺得他比王佩瑜幸運，而且即使到了和王佩瑜同樣的年齡，他也只會比王佩瑜更好，雖然京劇水平上已經不可能趕超了。但陶陽遇上郭德綱是幸運的，在之前他那個所謂的經紀人當錢罐子到處撒，壓根不管陶陽的學習和正常成長，後來他父母還得去搶自己的孩子，最後壹度居無定所。還是郭德綱收留了他們。郭德綱或許沒有能力把陶陽培養成壹代京劇名家，在決定拜師相聲門就已經註定了，但陶陽可以成為壹個相聲京劇都擅長的優秀藝人，而且他會比之前壹直被人牽著撈錢更快樂，過得也更好。
王佩瑜的履歷相當輝煌，輝煌的令人難以置信，25歲以前就已成為京劇界的傳奇。王佩瑜生於1978年，她14歲考入上海戲劇學院，成為建國以來專業曲藝院校培養的第壹位女老生；15歲得到梅葆玖先生誇贊，18歲被譚元壽先生稱為“小孟小冬”，粉絲們愛稱“小冬皇”；20歲即獲得京劇界所能獲得的所有獎項；25歲即成為上海京劇院壹團的副團長。
王佩瑜是壹個比神童陶陽還要神乎其神的“大神”，所以客觀的說，陶陽的京劇水準和王佩瑜不在同壹個層次上，差距不是壹星半點兒。如果把王佩瑜比喻為京劇界的郭德綱的話，那麽陶陽的水準差不多就是德雲社九字科弟子裏拔尖的水平，類似於張九齡和王九龍吧。
王佩瑜現在為京劇做的事情和郭德綱當年為相聲做的事情都差不多，都在力所能及的普及這門藝術，通過各種創新的手段推廣自己，也推廣京劇。比如參加各種綜藝節目，還搞直播等等。但是京劇的現實遠比當年的相聲要殘酷的多，作為當今京劇界最火的人，王佩瑜尚且無法靠票房養活自己，多麽的可悲可嘆！
陶陽的京劇水準雖然不及王佩瑜，但是得益於德雲社這塊金字招牌和郭德綱的多年培養，人氣積累的挺高。國慶期間，陶陽帶領麒麟劇社在西安唱了兩天的戲，現場滿坑滿谷，壹票難求。通過票房養活自己，王佩瑜沒有做到的事情，陶陽做到了。
希望王佩瑜和陶陽有機會可以同臺合作演出，雙方***同努力，互相借力，把京劇這門古老的藝術帶給更多的觀眾！
傳統戲曲從藝者確實需要極佳天賦，不像現在 娛樂 圈小鮮肉在錄音棚唱幾首歌就大肆炒作成流量娛星。陶陽和王佩瑜無疑都屬於京劇童星，嗓音清澈天然去雕飾，生即為京劇而來般。
論及兩者誰的專業水平更高，這得是梨園行和票友的活了，於普通觀眾而言，喜歡就是最好的。名家名角都是觀眾捧出來的，而不是小眾的曲高和寡。
陶陽和王佩瑜算得上名角了，頗受年輕觀眾追捧——當然也有老戲迷喜歡。以入行年紀而論，陶陽更早些，六歲時僅學四個月京劇的他，就獲得了東三省“老萬杯”大賽的優秀選手稱號，而王佩瑜在十壹歲才開始學京劇。
有人說王佩瑜是利用京劇為自己立名，這說法有些刻薄。想炒作出名，完全可以參加無營養的 娛樂 節目，撈錢快走紅也容易。而王佩瑜是在踏踏實實地傳達京劇的魅力，不浮誇、不做作，突破許多年輕人對京劇固有的無趣、深奧的認知。
王佩瑜總以端莊、儒雅、面如冠玉的形象出現在講臺或電視節目上，壹襲長袍更顯風度翩翩，即使不開口也能立刻感受到古風韻味，不折不扣的京劇宣傳使者。有姿態，別人就會尊重，這點王佩瑜做得很好。
說陶陽小時候是京劇神童，不僅於驚人的嗓音，還有其靈性——既有對京劇人物的獨到把握，也有對舞臺技藝的迅速參透。傳統京劇老生或多或少都有點亦莊亦諧的勁頭，演戲“有哏”，這方面陶陽幾歲時就展露出來了，很有“範兒”。
這或許和陶陽打小就跟隨郭德綱學相聲和舞臺鍛煉有關，更是兒時艱辛經歷的自我消化。倒倉後，陶陽似乎有些少年老成，嗓聲和靈性有些褪色，可見對京劇的酷愛、兒時的揚名和倒倉時的迷茫、確實給陶陽制造了登高跌重的痛楚，但依然是觀眾喜歡的小角兒。
與王佩瑜正兒八經科班學習比，陶陽更算是“學藝”型戲曲人才，帶著天賦拜師學藝、卻遇人不淑，落得壹段不堪提及的悲慘經歷；和兒時不幸比，遇上郭德綱，陶陽無疑是遇上了再造之恩的貴人。
那些喊著“把我們的及工具神童還回來”的人，給不了陶陽生存的本錢。但郭德綱對陶陽的愛，甚至遠超親兒子郭麒麟。亦師亦父，視如己出，這段深厚的忘年交，翻遍了曲藝史，也沒能找出幾段這類佳話美談來。
郭德綱也許給不了陶陽壹個“京劇大師”的身份，卻能賠本賺吆喝的為陶陽辦壹個麒麟劇社，那些說郭德綱耽誤了陶陽的觀眾，買過壹張麒麟劇社的票嗎？
這是給陶陽招黑呢？人家什麽時候和王佩瑜比過。王佩瑜現在也算很頂尖的京劇演員，對於陶陽來說，那就是大家，老師級別的。沒有可比性。論唱功，老郭還不及陶陽呢，更不及王佩瑜。但是老郭會的多，又唱京劇又唱其他各種戲曲，又說相聲評書，是全材。陶陽年輕，從小喜歡京劇，現在在郭老師的幫助下，能有個舞臺做自己最喜歡的事，這就是最好的。老郭讓陶陽唱戲真是不為賺錢，就是為發揚京劇藝術，也為滿足陶陽對京劇的熱愛。陶陽挺爭氣的，小園子辦的有模有樣的，也有自己的粉絲群體，慢慢的帶動了很多年輕人回歸劇場聽戲，多多鼓勵陶陽堅持下去，將來要是有機會，陶陽能進個專業京劇院團也挺好的，跟更多名家學習。支持陶陽，支持郭老師。
但凡對京劇有所了解的朋友都知道這是壹個顯而易見的問題，王佩瑜的京劇水平要高於陶陽。
王佩瑜是科班出身，跟許多京劇名家學習過，成名後更是獲獎無數，目前她是公認的中國最好的老生之壹。陶陽從小天賦異稟，但卻不是京劇科班出身，盡管參加了很多比賽，也拿了不少獎，但他顯然與王佩瑜不是壹個量級。
如果就這樣看待王佩瑜與陶陽涇渭分明的對比，顯然不夠公正。換壹個角度看，不管是王佩瑜還是陶陽，也不論兩人的京劇水平，畢竟二位依然在為中國京劇的發展、傳播貢獻著自己的壹份力量，我覺得這才是最重要的。
陶陽目前雖然在德雲社說著相聲，但他壹直也沒有耽誤自己在三慶園的京劇演出。而且，陶陽通過京劇，也吸引了不少新晉的京劇愛好者，這對京劇的發展積極有益。
王佩瑜更不必說，她的唱腔、實力，在現場的演出，在節目裏的表現，已經在線上線下形成了為數不少的王佩瑜粉絲群體，很多年輕人因為王佩瑜而聽起了京劇，我覺得這是王佩瑜最大的成功。
從這個角度看，王佩瑜和陶陽都是積極的，好樣的。
壹般來說，從事專業的人的專業水平都高於非從事專業的人的水平。京劇也是如此。 王佩瑜是專業京劇演員，目前在上海京劇院工作，也有自己的京劇團隊，而陶陽雖然也是小小年紀壹身本領，但他畢竟不是專業京劇演員，而今是在德雲社工作，主要表演還是相聲，而非像王佩瑜那樣主要是上大舞臺演戲。 兩人都是很小就展露出京劇表演的天賦，但目前來看還是王佩瑜水平更高。
德雲社也組織過京劇演出，有時候是歪唱，有時候是正唱，因為郭德綱比較喜歡京劇演出，還成立了德雲社的京劇團隊，陶陽也就是陶雲聖，作為京劇神童也參加過演出。但這樣的演出很多時候是德雲社的人自己過戲癮，相聲觀眾不是京劇觀眾，也不抱太大的專業期待，比較容易滿足，因此客觀來說整體水平肯定不如專業京劇院團。 而對於相聲演員來說，京劇唱得再好也是跟相聲演員比，也都是學唱人家專業京劇演員，水平高低心裏有數。
王佩瑜則是專業京劇科班出身，有著多年的京劇學習經驗，後來又跟業內高手多有請教，加上自己難得的演唱和表演條件，是很多年來不可多得的京劇女老生。
兩相比較，王佩瑜的京劇表演水平高於陶陽。
娛樂 答不休，我是鄭捕頭。歡迎關註。
誰的水平高那得看怎麽比較。
要是拿現在的陶陽和現在王佩瑜比，肯定是瑜老板水平高啊，畢竟瑜老板是專業的，而且唱了那麽多年，還是名角兒。
但是要拿現在的陶陽和王佩瑜同年齡時期比較，那我得說是陶陽更高，畢竟瑜老板年輕的時候雖然在業內大受贊譽，但票房上可絕沒有現今的陶陽火。
京劇這個東西，唱的好的不乏其人，但能唱的好，又有票房號召力的不多，陶陽年紀輕輕，說相聲又學了麒派，倒倉沒出問題，祖師爺賞飯吃，觀眾真捧，就足以說明其起點之高。
觀眾也不是傻子，真是玩活的恐怕壹兩次就砸了招牌了，陶陽現今還活躍在京劇舞臺，而且場場火爆，說明觀眾認可其藝術水平，這高下也就立見了。
雖然德雲社演員陶陽從小就被人成為“京劇神童”，但是如果真拿他和“梨園小冬皇”王佩瑜比較誰的京劇水平更高的話，拾憶絕對會說“瑜老板”王佩瑜實力要遠勝陶陽的！
首先說壹下，當年王佩瑜年幼時也曾展現出令人驚嘆的京劇天賦，不僅在16歲時先後奪得“新苗杯”、“寶鋼杯”、“梨園杯”和“藍島杯”四項全國少兒京劇大賽的壹等獎，更是在23歲時加入上海京劇院，同時還獲得CCTV全國青年京劇演員電視大賽最佳表演獎（老生組）和第十三屆上海白玉蘭戲劇表演藝術“主角獎”，值得壹說的是，在王佩瑜取得這令人羨慕的成績的時候，陶陽還沒開始學京劇呢！
此外，王佩瑜還曾是中國戲劇表演藝術最高獎——中國戲劇獎·梅花表演獎獲獎者，但是這壹項成績就令陶陽望塵莫及。
而且，王佩瑜曾跟隨王思及、朱秉謙等十余位戲曲界前輩學習，並且在她多年不懈努力，認真專研下最終掌握了余派京劇唱腔之精髓，這也令王佩瑜在表演京劇時給人壹種渾然壹體，不露斧鑿痕的感覺。
值得壹說的是，王佩瑜還是建國以來專業戲校培養的第壹位女老生，這些年她也憑自己的努力壹步壹個腳印在戲曲界站穩腳跟，闖下壹片屬於她的天地，也正因如此，王佩瑜被觀眾譽為梨園“小冬皇”，被同行尊稱為“瑜老板”。
這些年，在看到京劇走下坡路後，王佩瑜也主動扛起提高京劇影響力的重擔，並且為之默默努力著，可以說，王佩瑜之於京劇界就如同郭德綱之於相聲界，只不過郭德綱已經成功憑壹己之力挽救了相聲界，而王佩瑜還在路上。
反觀陶陽，其實除了早些年奪得了壹些玩票性質的戲曲比賽冠軍外，自變聲期之後陶陽的人氣就大不如前，如今已經拜在郭德綱門下的陶陽雖然也有固定表演京劇的場所，但是無論是從個人影響力還是京劇水平，距離王佩瑜都有很大壹段距離，而且這段距離不是陶陽短時間就能趕上的！
這問題問的，好像問孔雲龍和郭德綱誰的相聲水平高壹樣。明知故問！
另外，兩人也不是壹個流派，壹個麒派，壹個余派。不過真要比也能比出來。
陶陽是小孩兒紅，這種沒經歷倒倉的紅經不住太大考驗，觀眾喜歡他有壹部分是小孩形象的加分，也就是鼓勵分。當然王佩瑜也有。
不過等到長大了以後，差距就明顯了，陶陽倒倉之後嗓子明顯幹澀嘶啞，雖然去學了麒派，但是短時間很難唱出來。他現在名氣大，壹方面是小時候帶過來的名氣，另外很大程度是郭德綱和德雲社的名氣加成。這個要清醒的看到
王佩瑜這方面基本是壹路走來壹路順，已經步入成熟期，當然她也有中性加分，這個 社會 現在就喜歡看男的不像男的，女的不像女的這種，不過她的實力是經過各方面驗證的。
麒派好學，不好精，陶陽現在還在老郭的庇護下成長，至於能不能靠自己成長，那還真得等到他自己唱出來才行