壹棒子打下去究竟打出了什麽？這個問題有意思，要看那棒子是什麽，要看打什麽。壹般人，不想棒子是什麽，總想著要打誰。打不到、打偏了、打得不痛不癢，很有失落感，回頭就看棒子，瞅準了是馮小剛拿的棒子，就更願意表達深心寄托過後的支離破碎，想說說《非誠勿擾》的不真誠。 其實，《非誠勿擾》是馮小剛商業電影最功成名就的壹部了。要知道，前兩年的古裝和戰爭不是馮導的本職工作，可以看做壹個成功電影人探索自己，力求進步的舉措，細想無論是定位還是內裏都是還好的。再往前叨叨，是故事性極強的商業大作《天下無賊》，這次試水的結果是成就了難得的中國商業電影巨制（雖牽強但得體），還讓名不見經傳的本色演員紅透天邊。 還要向前說，就看見馮導的辛苦了。在中國電影貧瘠如08中國足球的時期，國產電影也只有馮導的票房和口碑可以靠攏《焦裕祿》了。那年頭兒，馮氏喜劇站在非主流的浪尖上實質搖著主流商業電影的大旗，與進口分賬大片獨有壹拼。所有喜歡還是鄙視馮導的看電影人，都抵不過葛優的油亮光頭的光芒。僅這壹點，就看得出壹個人在大環境中獨善其身的嚴肅認真。等逆境過去了，金子還是要發光。 能忍、能等、還有才，非常人哈。馮導雖沒那麽光芒，起碼他的電影絕大部分沒被廣電那幫人刪、砍、斃過，但也沒受過重用和表揚。要不是中國內地有制片公司成立，馮氏電影是不是還是酸酸的委屈呢？這就說國內電影環境了，在排隊買票的時間可以占去電影長度的三分之壹多時，妳會短暫相信影城那麽多的人頭攢動老少***賞是壯舉。這壹點不就是影迷前些年傷心繼而批判過的嗎？可是反過來看，連《WALL-E》都看不到，在港產電影被大卸八塊物是人非時，電影人要做什麽就不必多說了。 張藝謀最好的電影其實是《活著》，在誰也看不到的地方活著。活著之後，張藝謀就想開了，做電影是商業的，不能總是宣泄真理的。馮小剛也明白，做電影不是米國式的，要因地制宜。這兩位中國當代電影的高級別人物做出來的電影被人罵被人愛，但證明有人敢放映，也有半數中國人以上都看過。這就足夠了，不僅現實到名利雙收，更現實到起步中國電影，也現實到讓清冷的電影院從早到晚都有人看中國人自己的電影。 憤青說不能妥協，有識之士說不能江郎才盡，老百姓說這電影有意思，按我說《非誠勿擾》要比《葉問》的愛國主義好很多。後者暴踹日本人心態的直白明確，哪裏象藝術作品，卻要比這部馮氏喜劇在電影網站評價上高出壹分。這也要看大眾心理，好像在美國那地方也同樣推崇本位主義，所以為中國人解氣的場景嘹亮了影院中的叫好和掌聲，這簡單粗暴的宣泄是要高出馮小剛的語言魅力哈。而當《集結號》中谷子地瘋子壹樣執著的挖煤山時，怎麽沒人鼓掌呢？所以說，電影的極簡環節稍微復雜些，效果就不壹樣了。 《非誠勿擾》的問題就在這了。馮導也知道僅僅依賴純熟的語言技巧不能過關了，也就找來了國內外的美麗山水搭配馮氏喜劇，在此基礎上安裝了壹個委婉愛情的感人故事，如同《天下無賊》那樣。但肯定的說，這是烙上馮氏電影字印的作品。無論怎麽看，諸多種商業、娛樂元素似曾相識，有唯美電影的意境，有愛情故事的峰回路轉，有B片惡搞的本性，但哪壹樣不是變成了馮小剛自己的東西。能夠將俗套的東西變成自己的載體，而不是追風壹樣羅列拼湊，也不是商業化流程的最終產物，已經是很不錯了。當然，其中的商業氛圍太過了，這種模仿雖然賺錢，但用的不是地方。 《非誠勿擾》實質是後馮小剛時期的代表作品，前期作品是純粹京味幽默，後期變成史詩敘事，這都是符合中國人本性的行為（誰要期盼中國內地導演都變成好萊塢機制中的流程壹份子是不可能的）。本片將前後兩者經驗糾集壹起，意圖在創新中強化豐富自我風格，結果是不錯的，依然如舊的小格局，配上了大格局背景，好好玩了壹次馮氏愛情+馮氏喜劇。也許馮導醉翁之意不在此，還要高度壹些就填充了“和諧”的大主題，配上了煞風景的片頭和告慰人心的結尾。其實，這部電影中並沒有太多和諧社會的東東，只是馮氏借用的壹個噱頭而已。 也許是悲觀，最喜歡舒淇跳崖壹段的剪切，有效的很，足夠悲劇，足夠逆轉哈；也記清最後山道間默片壹般的老淚縱橫，無朋無友，連天涯也沒有了的青春後，讓死水般的生活重新震動了。男人，歲數大些的壯年男子是可以被感動的。當然，也有很多人不知道A為什麽哭，尤其是那麽壹部搞笑電影怎麽最後壹個大男人哭哭啼啼不停的，鏡頭也在那如同人生不停爬坡的山路上不停推進，耗時頗長。 人活著越大越不容易，馮小剛在《非誠勿擾》如其名壹樣的想說說生活現狀，無論是婚戀、社會、真愛，還是國家大事追求的和諧，歸根結底還是想著老百姓，圍著中國人自己的狀態，抑或也有著提升全民素質的責任感，所以多少有些距離感的實現了壹次隱晦內斂有些不著主題的善意說教。入其味者，受益良多；天生討厭說教的，當然心裏不舒服。這也恰好暗合了片名，還真的“非誠勿擾”了
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