問題描述:
有人說：《莎菲女士的日記》預示著“新女性”自我意識的真正確立還需要經過相當漫長的路程。請結合作品的具體內容加以說明其主要原因。
解析:
丁玲：亦真亦幻莎菲女士
講《莎菲女士的日記》，新學生會像他們的師哥師姐壹樣，眼睛總是亮亮的，第壹次看到丁玲的這張照片就再沒有忘記過。恐怕永遠也不會忘記了。不是記憶力的問題，而是對於壹個時代的感知和把握。那是壹個我不曾經歷的時代，我卻從沒有因為我的不曾經歷而感到缺憾，相反卻感到極大慶幸。而且我曾不止壹次地暗想，幸虧我沒有早生幾十年，幸虧我沒有陷入那種幾乎無法掙脫的泥沼，否則我的整個人生絕不會像是今天這樣壹種人生。那不是壹年兩年，那是漫長漫長的幾十年，就是壹個人的整整壹生。那該是怎樣壹個時代和怎樣壹種人生呀！我的不曾經歷本來會構成對於那個時代的壹片巨大空白，就像我對於不曾經歷的許多歷史事件壹樣，本來只能用想象與聯想去填補，然而丁玲的這張照片卻壹下使我的想象與聯想有了依托。可以說，我對於那個時代的認知、理解與態度，從此有了壹種可觸可及的實在質感。
?這是丁玲拍攝於晚年的壹張照片，應該是1979年被 *** 以後拍攝的吧？無從知道。是誰拍攝的？也無從知道。只是覺得拍攝者不簡單，不會是壹個初出茅廬的後生，應該是壹個與丁玲同時代的人，應該是像丁玲壹樣的歷盡滄桑同時又完全了解、理解並超越了丁玲所經歷的壹生苦難。事情很難說，說不定真就是壹個後生晚輩呢！不過，那絕不會是壹個壹般的後生晚輩，壹定是有著大師級畫家壹樣的眼力和大師級雕塑家壹樣的才華。或許這本來就是壹幅畫像也說不定，我卻誤以為是壹張照片了？說不很清楚。我是在報紙上見到的，而報紙的印刷質量又不是很高。
從這張照片上，已經絲毫見不到寫作《莎菲女士的日記》時丁玲的身影了。那個年輕、個性、感情豐富又充滿靈氣的美女作家的影像已經完全無影無蹤。我每年都要給我的大學學生講述丁玲的這部極富代表性的作品，那已經是時隔七八十年的作品，我卻壹點兒也感覺不到時代的隔膜，相反卻是觸手可及的親切。丁玲在七八十年前講述的故事仿佛就環繞在我周圍。每當給新壹學年的新壹屆學生講述《莎菲女士的日記》時，新壹學期的新壹屆學生會像他們的師哥師姐壹樣，眼睛總是亮亮的。丁玲的文學通過他們得以延續，甚至丁玲的感情追求以至生命追求都是經過他們得以延續。?生命危在旦夕，她卻和她相愛的人壹起數天上的星星
?莎菲是誰？丁玲是誰？在二十世紀三十年代，那是壹個敢於追求真正而純潔的愛情的女性；是壹個不把愛情、親情、友情和同情混為壹談的女性；同時也是壹個不把愛情與性、與人的本能混為壹談的女性。丁玲筆下的莎菲是這樣，丁玲自己又何嘗不是這樣？她對待愛的態度與方式實在讓人敬佩，甚至超過了比她早壹個時代的新文化領袖級人物胡適。像胡適壹樣，丁玲的壹生也經歷了四場可歌可泣的愛情。但是從胡適的愛情上，後人很難看到作為壹個新文化領袖的風采，也很難看到作為壹個新時代真正男人的風采。在愛情面前，他是壹個失敗者，是壹個逃兵，遠不如他所愛的壹個又壹個女人來得勇敢而堅強。他對於他所愛的和同時深深愛著他的女人的傷害，不但刻骨銘心，甚至使其中的兩個女人毀了壹生！女人可以為他而殉情，而胡適呢，卻在仰天長嘆之余退避三舍。丁玲卻完全不同。在她正值青春年華時，上壹輩人為她訂下的與她表哥的婚約因為沒有愛，她便用壹個弱女子的最大努力去掙脫，不管付出多大代價。與胡也頻相愛以後，她不但不在乎世人的鄙視，反而勇敢地手挽手壹起走上街頭。當兩個人不幸被沼澤困住以後，生命危在旦夕，她卻和她相愛的人壹樣地毫無畏懼，不是壹起抱頭痛哭，惋惜生命的無常與殘酷，而是壹起仰望星空並數天上的星星！那種浪漫，不是壹般人可以輕易做出，那該是對於生命、對於愛情的多麽深刻又多麽超然的理解。
?與馮達的相愛也是同樣。信任就是信任，懷疑就是懷疑。認為是馮達出賣了自己才使得自己被捕入獄，就把自己的感知直面道出。正如魯迅先生所說，真的猛士敢於直面慘淡的人生，敢於正視淋漓的鮮血。對於愛情也是壹樣。可以說，不敢於直面與正視慘淡的人生與淋漓鮮血的人，也同樣不敢於直面與正視自己的感情。應該說，丁玲是那個時代女子中的壹個真的“猛士”。自己深愛著的男人胡也頻的犧牲沒有擊垮她的意誌；牢獄的折磨她敢於以死抗爭。那絕不僅是壹種個性化的生存。其生命的內質已經超越了個性，那是生命的真正覺醒，是壹個覺醒者對於自己的感情、權利與尊嚴的最高的捍衛。
?不可想象，沒有這樣的感情作為依傍，丁玲歷經磨難的中、晚年怎樣度過
?在丁玲生命的中、晚年，她與比她小13歲的年輕軍官陳明的相愛，是她壹生的愛情最光輝奪目、最光彩照人的壹幕。在愛情與人生面前，也許最大的敵人正是世俗。因為世俗是壹種最潛在又最為無邊無際的力量，讓妳找不到對手而對手又無時無刻不在妳周圍，並將妳緊緊包圍起來。妳能夠清楚地感覺到這種力量的存在，卻無法壹把抓住它。妳要與之較量，卻沒有明確的對手和目標，然而妳又無時無刻不感到這個對手和目標的存在。丁玲應該同樣感覺到了吧？因為她與陳明的相愛正是處於這樣的處境之中。但是她像陳明壹樣來的果敢而堅強。沒有什麽人贊同那就不舉行什麽隆重的婚禮。戀愛與結婚本來也不是要做給誰看的，那本來就是自己的事，屬於自己私生活的範疇。只要戀愛的雙方彼此真正相愛，那是什麽世俗的力量也無權幹涉、無法分散和無法打垮的。在那以後長達幾十年的歲月裏，丁玲與陳明始終堅貞不渝地相愛著。
?他們這場不與世俗為伍的愛情同時經歷了長達幾十年的嚴峻考驗，特別是在50年代丁玲陷入政治和由政治而導致的人生逆境以後，在丁玲遭受長達20多年“流放”生活的艱難歲月裏，陳明始終與她站在壹起，始終用他的感情作為丁玲生命的支撐。不可想象，沒有這樣的感情作為依傍，丁玲歷經磨難的中、晚年生活該怎樣度過。她能夠堅持下來嗎？能夠堅持到底嗎？人的生命選擇和生命歷程只能有壹種，選擇了這壹種就不可能同時選擇另壹種，人分身無術。不知道丁玲對於她的中、晚年的生命選擇是否無怨無悔，然而應該確信，她對於陳明的愛情選擇無怨無悔。到了晚年，到了生命的最後時刻，她只是覺得陳明這壹生活得太苦了，愛得太苦了。不知陳明先生有何感受。也許在他看來，為了真正的相愛，那是任何代價都可以付出、任何犧牲也在所不惜的。何以言苦？又何言太苦？真正的愛情本來就是真正的心甘情願。
?究竟是莎菲成全了丁玲，還是丁玲成全了莎菲
?我時常情不自禁重溫丁玲寫在《莎菲女士的日記》裏的壹段文字，那是小說主人公莎菲對於自己愛情的壹種內心剖白。不知道這段話可否作為丁玲自己愛情追求的壹個註腳和壹種反證——
?我到底又為了什麽呢，這真難說！自然我未曾有過壹刻私自承認我是愛戀上那高個兒了的，但他在我的心心念念中又蘊蓄著壹種分析不清的意義。雖說他那頎長的身軀，嫩玫瑰般的臉龐，柔軟的嘴唇，惹人的眼角，可以誘惑許多愛美的女子，並以他那嬌貴的態度傾倒那些還有情愛的。但我豈肯為了這些無意識的引誘而迷戀壹個十足的南洋人！真的，在他最近的談話中，我懂得了他的可憐的思想；他需要的是什麽？是金錢，是在客廳中能應酬買賣中朋友們的年輕太太，是幾個穿得很標致的白胖兒子。他的愛情是什麽？是拿金錢在妓院中，去揮霍而得來的壹時肉感的享受，和坐在軟軟的沙發上，擁著香噴噴的肉體，抽著煙卷，同朋友們任意談笑，還把左腿疊壓在右膝上；不高興時，便拉倒，回到家裏老婆那裏去。熱心於演講辯論會，網球比賽，留學哈佛，做外交官、公使大臣，或繼承父親的職業，做橡樹生意，成資本家……這便是他的誌趣！
?唉，我能說什麽呢？當我明白了那使我愛慕的壹個高貴的美型裏，是安置著如此壹個卑劣靈魂，並且無緣無故還接受過他的許多親密。這親密，還值不了他從妓院中揮霍裏剩余的壹半！想起那落在我發際的吻來，真使我悔恨到想哭了！……唉！我應該怎樣來詛咒我自己了！
?這段話讓我想象不出來，究竟丁玲與莎菲之間有多麽大的差異或相同。究竟是莎菲成全了丁玲，還是丁玲成全了莎菲？
?……看不到了，丁玲所經歷的壹切從她這張照片上都看不到了，完全被她的時代與歲月磨蝕掉了。可是我仿佛又分明覺得，這壹切又都包容在她的這張照片上了。我不止壹次久久地註視這張照片。在註視之中，已經漸漸遠去的壹個時代與歲月就會漸漸被喚醒，就會在我面前壹幕幕重新展現。
?都過去了，都被定格在丁玲的這張雕塑壹般的照片之上，或者說是都被定格在了她這壹張照片壹般的雕像之上。都過去了嗎？我有時會這樣反問自己。
?壹個過去時代的照片與塑像，不只是這個時代的記錄與紀念，更是面對壹個嶄新時代的警示。我祈願丁玲和她的這張照片（或雕像）能夠成為壹種記錄與紀念，更祈願她和她的這張照片（或雕像）能夠成為壹個嶄新時代的壹種真正的警示。?
?丁玲簡介
?丁玲（1904－1986）原名蔣冰之，湖南臨澧人。壹生富於傳奇色彩。早期追求個性人生，最終走向 *** 領導的革命事業。其文學創作也由最初的單純抒寫個人苦悶逐步轉向描寫廣闊的社會生活。成名作是發表於二十世紀三十年代的心理小說《莎菲女士的日記》。參加革命隊伍後，創作了壹系列歌頌抗日將士的小說和散文。延安時期，因發表《三八節有感》等作品而在1942年的整風運動中受到批評。四十年代末完成長篇小說《太陽照在桑幹河上》，1951年獲得斯大林文學獎金。
?1955年，作為“丁玲反黨集團”的主要人物遭到批判，隨即被流放到北大荒長達8年，之後又被投入北京秦城監獄。5年後出獄，被送到山西鄉村改造。1979年 *** 。隨後任由中國作家協會主辦的大型文學期刊《中國》的主編。1986年3月4日病逝於北京。