農村歌舞劇團的內幕揭曉如下：
曾經在上海浦東，大概07年。某城郊結合部見過，名字叫“皖北藝術團”。很多中老年人在觀看，門票10元。進去後會禁止拍照，沒有桌子就是壹排排的方凳椅子，大部分人叼著香煙，很享受地觀看著臺上衣衫暴露的舞女，表演的曲目基本是壹些雅俗***賞的經典老歌。
有時候也會有男聲獨唱，魔術表演，不過大夥更期待的還是很多美女跳的各色舞蹈，往往只穿三點，甚至倒地岔開雙腿，在人群壹陣陣起哄聲中，逐步脫掉僅有的遮羞布。
後來經常出差，在四川貴州等地，還有很多地方都看到過這種民間文藝團，閑著無聊也會去看壹場，據說在很多鄉村裏，家裏有啥紅白喜事的，還常有人請這類歌舞團來熱鬧壹下，鄉親們圖個熱鬧，老百姓才不管低俗不低俗，好玩就是王道，有人敢演就有人敢看。嘿嘿。
哈哈，不過如今卻幾乎消失了。屬於那個時代的特有的記憶了，主要原因還是各種爆料，然後打擊取締。既然已經沈在歷史的長河中了，那麽索性就坦然地來揭秘這個行業的內幕吧。
內幕之壹：脫衣舞女怎麽來？
脫衣舞歌舞團、脫衣舞女是在20世紀90年代出現的，以前沒有。80年代時，壹般都是正規的，唱歌的、跳舞的，演雜技的，變魔術的，當時民間娛樂不豐富，所以歌舞團每到壹地都很受歡迎。很多脫衣舞歌舞團的大老板都是那時發家的。後來，生意慢慢冷落了，於是出現了三點式表演，再後來發展到靠脫衣來吸引觀眾。
壹個歌舞團壹般有7，8個女孩子，年紀在16歲到20出頭，主要來自貧窮地區的農村。這些人主要通過棚主（小歌舞團老板）的姘頭、朋友和親戚的朋友充當中間人，在上述等地招徠來的。
壹般來說，許多中間人並不知情。招徠時壹般說成是某歌舞團或某廠需要工人，有男有女，男的當夥計，女的就當脫衣舞女。其實，招人時給的待遇並不高，不過月薪500元，食宿全包。
但對於當地農村來說，許多人在家待業，這筆錢也讓很多人動心。尤其在那個還不是所有青壯年都去城市打工的年代。
確定對象後，這些女孩子就交給棚主進行培訓。剛開始，先是教跳舞，在教的過程中，慢慢用言語打動這些女孩子，教她們開放些，同時也通過老脫衣舞女表演對其進行教育洗腦。
剛開始，絕大多數的女孩子知道自己要跳脫衣舞後，往往不幹。然後，棚主及其姘頭就抓壹個反對最激烈的，捆起來用掃帚棒痛打壹頓，起到殺雞給猴看的作用。
由於帶來的姑娘都是農村出來的，文化程度不高，而且年紀很小，幾乎都是首次出遠門，身上又沒錢，離開了這些地方也不知如何生存，所以給這些棚主壹嚇，都乖乖地跳脫衣舞。
內幕之二：歌舞劇團的管理
壹個棚子由幾個人組成，壹個棚主，壹個棚主的姘頭，這個姘頭往往是脫衣舞女，對其他脫衣舞女進行監視，有的還負責管賬。有3到4個夥計，主要是從事搬家、看場地、買票、燒菜等工作。還有就是7到8個的脫衣舞女。
脫衣舞女除了平時演出外，平時就待在團裏打牌、睡覺、看借來的小說雜誌。雖然跟著劇團在全省巡回演出，但除了演出外，平時很少外出。外出時，也要由棚主信過的人帶隊，起監視作用，棚主也擔心她們逃跑。每天，兩個脫衣舞女還要輪流煮飯，壹人打掃衛生。
棚主對脫衣舞女的控制主要通過三點實現，壹是錢，雖然承諾是月薪500元，但實際上很少會實現的。絕大部分的棚主不會給脫衣舞女發工資，這樣壹來可以多賺錢，另外不讓脫衣舞女有錢離開，壹舉兩得。
舞女需要錢時，壹般找棚主支，支的多少，就要看跟棚主的關系如何，壹次有支20元、30元的，也有支50元、60元的，好的壹般壹個月可以支到150元到200元。通過控制錢，棚主將脫衣舞女緊緊控制在團裏。
二是暴力，對於不聽話的，想逃跑的，就是棍棒伺候，在歌舞團裏，脫衣舞女被打是家常便飯。三是性，為了控制這些小女孩，棚主壹般都會霸占幾個女孩做小老婆。在封閉的歌舞團內，棚主就是皇帝，想跟誰睡就跟誰睡。
也有不從的，他們（棚主及其親戚朋友）會通過下藥、暴力等手段，脅迫其屈服。而在歌舞團內，許多脫衣舞女對性也不是很在意，壹般會通過睡覺的方式，討棚主的喜歡。這樣每人感覺都和棚主有特殊關系。
另外，在脫衣團內，對夥計與舞女之間的交往也比較在意，棚主就怕兩人之間產生感情，夥計將脫衣舞女帶走，這種情況發生很多，因為棚主對於夥計比較難控制。
內幕之三：歌舞劇團的運作
壹個歌舞團往往有自己的據點，做大以後會不斷孵化出更多的演出棚，壹個劇團老大多的可以有幾十個棚子，都是自己的親戚朋友這些來搞，跟連鎖加盟性質壹樣的。
由於演出需要證件，往往是老大出頭，辦理演出證，聯系好業務，然後開好介紹信，分包給自己下面的所屬演出棚，由這些棚子去負責演出。這些棚子的棚主都是老大帶出來的，是他的親戚朋友，或有些沾親帶故的人，絕大部分是同鄉人。
各個棚子和各地的演出場所都有長期的合作關系，各個棚子間相互輪流。在壹個演出場所，壹個歌舞團壹般是2到3天，最長的可到七八天。
這些演出場所壹般是當地的劇院、電影院、公園、火車站、廢樓、包租的樓房等。這些演出場所的老板壹般在當地都有背景。棚子到當地後，只和演出場所的老板接觸，由他們提供安全保障。
在棚子與演出場所之間，對於收益，壹般采取四六分成或三七分成，劇團拿大頭。劇團的門票壹般是十元，春節的時候可達20元。
在春節，是這些棚子的收入旺季，在火車站，有時壹天門票收入可達壹萬元。平時，壹天收入在兩三千元。壹個棚子，壹天繳納50元的文化費，50元的夥食費，有時還有零星的支出，平時的純收入也在500元左右。
內幕之四：逃避檢查的手段
由於脫衣舞團是非法的，隨時可能面臨公安、文化部門的沖擊，以及新聞媒體的曝光，為此，脫衣舞舞團采取了壹些方法來躲避打擊。
現在，每個脫衣舞團到壹個地方都不會待很久，壹般二三天，壹天演出最多可達5場，壹般壹場在80分鐘，最多可達2小時。通過增加當天演出時間，縮短在當地待的時間，來減少暴露的機會。
在演出時，壹般棚子的棚主都在離現場較遠的地方，有的待在演出場所門口的對面，註意觀察是否有可疑的人出現。所以，每次沖擊脫衣舞場所時，都逮不住棚主。在門口、場內都有棚子的人，對於新客，特別是衣冠楚楚，帶手提包的人，或東張西望、不往舞臺上看的人，他們會特別警惕。
而且，在外面有專門設計，壹根電線連到臺後，後臺裝著電燈泡，或是手裏抓著“鐵將軍”報警器，裏面燈壹亮或警報壹響，脫衣舞女們就知道有情況，馬上正常演出。
其實，脫衣舞團並不是在所有地方、所有時候都全脫，在風聲緊或場地老板勢力不大的地方，他們往往不會全脫，采取壹些技術手段，比如在舞臺中間拉壹個透明紗布，或留壹個縫隙，舞女們在裏面脫衣，光著身子走來走去，洗澡，外面看得壹清二楚。
有的是穿著極其寬大的短褲，跳舞時對著觀眾撐開腿，做出誘惑的動作，重要的部位就露出來。
在脫衣舞歌舞團內，棚主都經常威脅脫衣舞女，如果被抓住了，我會花壹些錢保妳們出來，如果講的話，會叫人打死妳。所以，被抓後，許多舞女都不會開口。
可是，所謂：魔高壹尺道高壹丈，最終，這種獨特的香艷文化，還是在嚴厲的打擊中被時代淘汰了，或許，他們只是換了另外壹種生存模式罷了。