歌詞 情思不可說 出品：雜貨鋪工作室 作曲/編曲：稻草魚 作詞：沄汐 唱/和聲：淩之軒 混縮
歌詞：
青絲綰 紫玉釵斜，目含情 情切切，曾相知 舊事年間，難逃去 這壹別，深苑淒 淺草冰堅，衣裳單 寒壹夜，又低語 故詞半闕，看不盡 遠山疊，黃沙漠漠 風過野，奏盡冰弦 翩舞蝶，壹蕭迷音吹徹霜天緣已滅，露浸寒 西風冽冽，暗香盈室 燈搖曳，青絲系成 同心結，壹朝纏綿飛花良宵思無邪，芙蓉暖 琴瑟為樂，暮色漫 細雨飄葉。
寂寞空庭春欲晚出自唐代詩人劉方平的詩《春 怨》，
全文
紗窗日落漸黃昏，金屋無人見淚痕。
寂寞空庭春欲晚，梨花滿地不開門。
[註釋] （1）紗窗日落：即照在紗窗上的陽光已經西沈。（2）金屋：極為華麗的居室，這裏指嬪妃們住的宮殿。據《漢武故事》載：漢武帝做太子時，他的姑母要把自己的女兒阿嬌許配他，漢武帝隨口回答說：“若得阿嬌，當以金屋貯之。”（3）春欲晚：明媚的春天即將過去。（4）不開門：指女主公孤寂無聊，春光將盡也無心觀賞。
[簡要評析] 這首詩篇寫得含蓄深沈，歷代為人激賞。內容寫失寵宮女的暮春悲嘆，主旨從二句中的“淚痕”兩字和三句中的“寂寞”兩字中透出。主要表現手法是用景物烘托，且是重復使用具有同種感情傾向的多種景觀，給讀者造成雪上加霜的感覺，使他們同情詩中女主人公的悲慘身世。作者羅列了“日落”、“黃昏”、“金屋”、“無人”、“空庭”、“春晚”、“梨花滿地”等意象，這些意象都是為突出失龐以後宮女的寂寞淒涼心境服務的。詩人將它們疊加在壹起，遂刻畫了壹個愁上加愁、悲上加悲、悲愁無窮的宮中女子形象。本詩的句法也很特殊，基本結構是二、五配合，即可讀成：紗窗——日落漸黃昏，金屋——無人見淚痕。寂寞——空庭春欲晚，梨花——滿地不開門。表面上看，前三句的前後兩半似乎有些脫節，但仔細琢磨卻並無此嫌。首句中的“紗窗”是女主人公所處的位置，“日落漸黃昏”是她在紗窗邊所見之景。二句的“金屋”是女主人公所居之大環境，“無人見淚痕”寫她在此環境中的情感宣泄。三句的“寂寞”是寫女主人公內心的憂愁原因，“空庭春欲晚”是寫她憂愁的觸發物。而末句先寫“梨花”，再續接“滿地不開門”，可知梨花雖美，然已覆滿地面，再也美不起來。
了。而這殘敗衰落的景象，正是女主人公色衰愛馳的象征之物。全詩長處在於借景來抒情，表現這個失落女子青春已逝的雕零之感。將情和景渾然結合，景中含情，層層深入，最後壹侃將女子的深深衰怨推向高潮，氣氛意境就在情景當中盡顯了。
劉方平（生卒年不詳），字、號均不詳，唐玄宗天寶年間詩人，洛陽（今河南洛陽）人，生平事跡不詳。邢襄公政會之後，天寶時名士，卻不樂仕進，寄情山水、書畫，詩亦有名，擅長絕句。詩風清新自然，常能以看似淡淡的幾筆鋪陳勾勒出情深意切的場景，手法甚是高妙。代表作有《采蓮曲》、《望夫石》、《京兆眉》、《月夜》、《寄嚴八判官》、《代宛轉歌二首》、《烏棲曲二首》、《春怨》、《梅花落》、《秋夜泛舟》等，其中以《采蓮曲》、《月夜》和《春怨》為最著名。《采蓮曲》寫壹窈窕女子（“楚腰”代指“細腰苗條”之意，因古有“楚王好細腰”的典故）唱著荊歌，在“落日晴江裏”采蓮，問她何以如此熟練，答是“采蓮從小慣，十五即乘潮”（原來是十五歲開始就乘潮采蓮了），寫得十分形象生動，清新活潑。《望夫石》吟詠“佳人（望夫）成古石”的感人故事，寫那石頭上“猶有春山杏，枝枝似薄妝”（石上生長的春日紅杏象是佳人施於面上的淡紅“薄妝”），構思極為精巧，富有意趣。詩壹卷（全唐詩上卷第二百五十壹）。