古老的廊橋，孤獨的遠遊客。兩顆中年人的心 漸漸貼近，撞出火花，尋覓已久的靈魂找到了永恒 的歸宿。這段不了的情緣，因世事的羈絆而無奈分 離。年復壹年的纏綿思念，漂泊感傷的流浪情懷, 刻骨銘心，淒婉絕倫……
劇情簡介
卡洛琳和邁克姐弟兩人都面臨著家庭離異的困擾。這時母親弗朗西斯卡去世的消息將他們召回了童年時生活的鄉村。在母親留下的壹封長信中他們了解到了母親深埋在心底的壹段感情秘密……
1965年的壹天，壹家人都去了集市。弗朗西斯卡獨自留在家中。攝影記者羅伯特·金凱的車停在了門前。他向她打聽曼迪遜橋的所在。弗朗西斯卡上車親自帶他到了橋邊。羅伯特忙著觀察造型、選取角度，最後采了壹把野菊花送給弗朗西斯卡以表謝意。弗朗西斯卡心中泛起了壹種特別的滋味，於是邀請他去喝冰茶。兩人互相講起了自己的婚姻家庭： 羅伯特與前妻離異， 而弗朗西斯卡伴著丈夫和壹兒壹女過著單調而清寂的鄉村生活。夜色降臨，弗朗西斯卡在送走羅伯特後竟有壹種依戀的心情。她終於下定決心驅車前往羅斯曼特橋，將壹張紙條訂在了橋頭。
第二天，工作了壹天的羅伯特終於發現了紙條。他接受了弗朗西斯卡的邀請，兩人在橋邊壹起工作，拍照。夜色再次降臨，兩人回到弗朗西斯卡的家中***進晚餐，在輕柔的音樂舞曲中，兩人情不自禁地相擁***舞，最後壹起走進了臥室。以後的兩天兩人整日廝守在壹起。然而弗朗西斯卡卻不願舍棄家庭，兩人痛苦地分手了。
羅伯特走後，弗朗西斯卡收集了他所有的作品。在1982年3月，她得知了羅伯特的死訊， 並收到了他的項鏈和手鐲以及當年訂在橋頭的紙條。她把它們放在木盒中，每年生日翻看壹次。1989年弗朗西斯卡過世了，她在遺囑中要求子女們將她的骨灰撒在曼迪遜橋畔。卡洛琳和邁克都被母親的感情故事和對家庭的責任心所感動。他們同情並理解自己的母親。同時，他們也開始珍視目前的家庭，放棄了草率離婚的打算。
評論：
《廊橋遺夢》是1995年十分引人註目的壹部影片。該片以其對婚外戀情的探討和對中年人心理情感的體現受到了觀眾和評論界的廣泛關註。影片的情節十分簡單，但是其中的情緒表現卻十分細膩，體現了導演出眾的掌握能力和演員的深厚功底。影片並不僅僅是壹場婚外戀情的表現，而是通過它揭示出了中年人的倫理價值觀與情感平衡問題。女主人公之所以會對男主人公產生感情，其中很重要的壹個因素就是她在長年平淡的婚姻生活中被迫放棄了原來的生活理想而埋身於瑣碎的家務之中。所以當充滿了自由氣息的男主人公出現時，她就情不自禁地為他所吸引。但影片盡管有著細致入微的婚外戀情體現，其所表現出了仍然是壹種較為正統的維系家庭的主題。因此，觀眾在影片中可以深切地感受到周圍環境對男女主人公的潛在壓力和主人公矛盾的心理。影片中的女主人公在再三決擇之後還是選擇了家庭，其對家庭的責任感占了上風，而影片結尾也以女主人公的兩位兒女受到感動重視家庭為結束，這些都是正統的道德觀念之體現。
《廊橋遺夢》壹片以其對中年人家庭和情感問題的細膩刻畫獲得了許多觀眾的認同，其傳統的道德觀也使它易於為人們所接受。這部影片以其出色的藝術表現力引起了眾多中年觀眾的***鳴，也促使他們認真對待自己的感情。因此，《廊橋遺夢》被評為95年最具影響力的十部影片之壹。克林特·伊斯特伍德和梅麗爾·斯特裏普這兩位資深演員在片中的表現也都十分出色，情緒把握十分到位，情感表現極為細膩，為影片增添了無窮的魅力。
《廊橋遺夢》的故事不知道感動了多少人，包括中國的觀眾們。在被拍成影片之前，小說的小冊子就在中國廣為暢銷，並出現了“廊橋熱”，為日後影片的熱賣也打下了基礎。
影片在中國上映時，曾引發過壹場不大不小的爭論，那就是故事中“婚外戀”的表現是沖擊傳統道德還是支持傳統道德。這的確不太好分析的問題，哪怕被拍成了電影，還在中國公開上映，也不能說這對中年人的故事就壹定是正確的，弗朗西斯卡的經歷也成為不少已過中年的人生中難解的懸念。
當我們在這麽短的時間裏結識的男女主人公就要永遠分離的時候，我們就好象回憶與初戀情人的分手壹樣感動了，我們沒有時間去細想這對於弗朗西斯卡的丈夫是否公平，很多看完故事的人甚至認為弗朗西斯卡應該和羅伯特壹起遠走高飛，如果那樣，這個故事就不會象現在這樣感動我們。因此，與所有的愛情俗套壹樣，“分離”依然是整個故事的感動點。在最後，故事很負責任地回歸了正統道德，而此時，我們竟發現我們感到了“委屈”，這到底是怎麽了？在這個故事裏，作者高超的設計又給予了我們很多人，包括已經成家多年的人們再壹次深陷“情網”的機會。
如果僅僅從影片的感人處著手去說的話，故事裏細膩的感情描寫是影片成功的重要因素，小說中在這壹段中有很精彩的手筆，影片借助畫面、音樂和表演的結合基本將這壹精華之處表現了出來。 影片中的男主人公由好萊塢老牌影星“城市牛仔”克林特·伊斯特伍德飾演，同時他還是影片的導演。克林特·伊斯特伍德是美國影壇最受歡迎的硬漢明星、導演和制片人。1986年他還當選為卡梅爾市市長，成為繼裏根之後又壹位電影明星出身的政客。《廊橋遺夢》已是克林特編導的第十六部影片 ，他事業的顛峰是在1995年，那年，他以《不可饒恕》壹片獲第65屆奧斯卡最佳影片獎、最佳導演獎。
影片的女主角由美國首席演技派影後梅麗爾·斯特裏普出演，有意思的是，梅麗爾·斯特裏普在影片開拍前接受采訪時表示她對影片中的弗朗西斯卡這個人物十分厭惡，但表演歸表演，她的表演功夫的確讓人欽佩，情感和心理活動表現的都極為細膩，使影片推出後人們很自然地接受了她的角色。克林特·伊斯特伍德和梅麗爾·斯特裏普兩人的形象與與讀過小說後人們想象中的十分吻合，再加上壹流的表現，可以說，這部影片的成功就是由他們二人構架起來的。
《廊橋遺夢》 美羅伯特·詹姆斯·沃勒著。這部書幾年前就已是風靡世界的暢銷書，發行量也極為可觀，再加上好萊塢著名影星梅麗爾·斯特裏普和伊斯特伍德成功的演繹，更使之成為文化市場的寵兒。它的中譯本在中國的圖書市場上也大大地“火”了壹把，還拿了全國的外國文學圖書獎。
在《廊橋遺夢》中，作者向讀者展示了羅伯特·金凱與弗朗西絲卡從相逢、相戀到相別的全過程。這是壹段婚外戀情，壹個被作家用“真實性”、“悲劇性”和“死亡”包裝過的浪漫的婚外情故事。對於婚外戀，幾乎在所有的國家都受法律限制和道德輿論的譴責，被視為情感的禁區。婚外戀向來都是非常敏感，十分引人註意的話題，文學作品中正面反映婚外戀的也不多見。沃勒以婚外戀為切入口，展示人們情感生活的深度和柔美境界，真可謂視角大膽獨特。
沃勒的成功在於他沒有讓羅伯特·金凱與弗朗西絲卡的戀情有悖於讀者的道德判斷。作者讓弗朗西絲卡在愛情與責任的選擇中，選了後者——責任。並非常謹慎地“給相逢以情愛，給情愛以欲望，給欲望以高潮，給高潮以詩意，給離別以惆悵，給遠方以思念，給丈夫以溫情，給孩子以母愛，給死亡以誠摯的追悼，給往事以隆重的回憶，給先人的愛以衷心的理解”，壹切都安排得那麽好。作者非常聰明地只給他們四天的時間相愛，其浪漫而不失優雅，熱烈而又灑脫，短暫而又漫長的戀情，非常適合現代人的欣賞口味，也暗合了那些對沈悶的婚姻有所不滿的人們隱秘的心理追求，同時由於它的力趨保守、傷感和悲劇結局，讓觀念傳統的人也會產生認同。總之，羅伯特·詹姆斯·沃勒小心翼翼地打開了婚外戀的隱秘的情感天地，使人們從足以引起指責的越軌和羞恥的戀情中看到了堅貞、永恒、理智以及情感深厚的壹面。
《廊橋遺夢》不僅是壹部愛情小說，它的價值在於向我們指出了壹種人生的選擇，壹種人生理想。它仿佛是壹面鏡子，映照出現代都市人的生命情懷。對於生活在現代化都市中的人們，遠離自然，生命被禁錮在很小的空間裏，人們的生活更加程式化，人的真正自我在哪裏？信息時代的我們倒底需要的是什麽？羅伯特·金凱做出了自己的選擇，他選擇了走向自然。他自稱是“最後的牛仔”，是壹個像豹子壹樣敏捷、自然、本色、強有力的男人，正因如此，他打動了女主人公弗朗西絲卡，也打動了我們。他所選擇的方式，亦是我們這些忙碌而無奈的現代人所向往的。
《廊橋遺夢》的確是壹部令人激動也讓人思考的小說，它包含著某種嚴肅的含義。由這部小說，我們可以將思路擴展到整個人類的婚姻狀況，想到盡管被輿論和道德譴責但卻事實上存在的婚外戀情，是不是不盡完美的婚姻狀況下的必然產物呢？
小說《廊橋遺夢》安排了壹個很清晰的邏輯：壹個自稱看世界就像把手插在褲袋裏瀏覽商店的櫥窗壹樣的最後壹個牛仔，壹個被歲月遺忘久了的農夫之妻，在壹次偶然的邂逅裏度過了讓情愛熊熊燃燒的4天。這是壹段典型的婚外情，道德對於婚外情永遠說的壹個字就是“不”，但作者卻不用理性去正面碰惹人們的腦海中的道德，而是用感性的魅力去繳械道德。他先是把這段婚外情描寫得如醇酒般醉人，天使般聖潔。然後設計了壹個很巧妙的結局：女主人公為了不傷害丈夫和孩子，寧願永失所愛，壹個人留在了沒有壹點激情的生活裏；男主人公本來可以要求心上人伴其遠走天涯，但他認為“愛就是尊重”，從此壹個人獨自漂泊，並以抑郁而終結束了生命的樂章。作者就這樣巧妙地在神化主人公為道義所做的犧牲時解脫了他們所應背負的道德枷鎖。……婚外情在這裏成了壹種可供嘗試的美麗和安全的可能。
——張福海
《廊橋遺夢》向我們描述了壹段柏拉圖式的經典愛情，再現了壹段真摯的情感糾葛，是壹部社會化和本地化思維很強的力作，
《廊橋遺夢》之所以讓人震驚，大概是它提出了愛情的本質問題之壹——人們對於性愛的態度。在影片裏，沖動而浪漫的性愛對傳統觀念進行了激烈的沖擊，然而女主人公最終還是放棄了這段愛情，甘於在日後的平淡生活中靠回味來回憶這次情愛，這壹切仿佛道出了人們生活中的真諦：愛情不管怎樣，都是有責任和義務的，每個人都不可能在愛情中自私地只為了自己；生活本來就是平凡的，所有的亮色和亮點不過是其中的點綴，是可望而不可及的。
——佚 名
卡洛琳和邁克是姐弟倆，他們目前的婚姻生活很糟糕，都面臨著家庭離異的困擾。正當他們不知何去何從時，突然收到了消息——母親弗朗西斯卡去世了，兩個人急急忙忙趕回了童年時生活的鄉村。
在收拾母親的遺物時，他們發現了母親給他們留下的壹封長信，深埋在她心底的壹段感情秘密讓姐弟倆震驚萬分……
那是1965年的壹天，農夫理查德帶著壹對兒女卡洛琳和邁克去了集市參加農業博覽會，妻子弗朗西斯卡獨自留在家中，她有了4天完全屬於自己的時光。
羅伯特·金凱是《國家地理》雜誌的攝影師，他終日駕著壹輛舊車浪跡天涯，他來到了弗朗西斯卡所住的鄉村?要拍攝愛荷華州麥迪遜郡的遮篷橋?即廊橋 ，他請弗朗西斯卡帶路，於是，他們相識了。在閑聊中，兩人互相講起了自己的婚姻和家庭：羅伯特與前妻離異，而弗朗西斯卡伴著丈夫和壹兒壹女過著單調而清寂的鄉村生活，缺乏激情，整日渾渾噩噩……兩顆寂寞的心仿佛找到了依靠，他們在弗朗西斯卡的家中***進晚餐，在輕柔的音樂舞曲中，他們情不自禁地相擁***舞，最後壹起走進了臥室……在這短暫的4天中，他們有了壹段刻骨銘心的愛情。
羅伯特要再次出發了，他要弗朗西斯卡和他壹起走，然而弗朗西斯卡卻不願因為自己而使整個家庭陷入不完整的境地，同時她也不願放棄對家庭的責任，兩人只好痛苦地分手了。
羅伯特走後，弗朗西斯卡把這段愛情深深地埋在心底，從未對任何人說過。在1982年3月，弗朗西斯卡得知了羅伯特的死訊。1989年，弗朗西斯卡也過世了，她在遺囑中要求子女們將她的骨灰撒在麥迪遜橋畔。卡洛琳和邁克都被母親的感情故事和對家庭的責任心所感動，他們同情並理解自己的母親。同時，他們也開始珍視各自目前的家庭，放棄了草率離婚的打算。
小說《廊橋遺夢》節選
“（弗朗西斯卡）我對妳感情太深，沒有力氣抗拒。盡管我說了那麽多關於不該剝奪妳以大路為家的自由的話，我還是會跟妳走，只是為了我自私的需要，我要妳。
“不過，求妳別讓我這麽做，別讓我放棄我的責任。我不能，不能因此而畢生為這件事所纏繞。如果現在我這樣做了，這思想負擔會使我變成另外壹個人，不再是妳所愛的那個女人。”
羅伯特·金凱沈默不語。他知道她說的關於大路、責任以及那負疚感會改變她是什麽意思，他多少知道她是對的。他望著窗外，內心進行著激烈的鬥爭，拼命去理解她的感情。他哭了。
隨後他們兩個長時間地抱在壹起。他在她的耳邊說?“我只有壹件事要說，就這壹件事，我以後再也不會對任何人說，我要妳記住?在壹個充滿混沌不清的宇宙中，這樣明確的事只能出現壹次，不論妳活幾生幾世，以後永不會出現。”
他們那天夜裏——星期四夜裏——又做愛，在壹起躺著互相撫摸，悄悄耳語，直到日出很久。然後弗朗西斯卡睡了壹會兒，等她醒來時已是紅日高照，而且已經很熱。她聽見哈裏的壹扇門嘎嘎作響，就披衣起床。
牛仔已經穿紮停當，準備上馬了。“我該走了。”
她點點頭，開始哭起來。她看見他眼中有淚，但是他壹直保持著他特有的微笑。
參考資料：