《望江南閑夢遠》
作者：李煜
原文：
閑夢遠，南國正清秋：
千裏江山寒色遠，
蘆花深處泊孤舟，
笛在月明樓。
註釋：
1、此詞調名壹作《望江梅》，又作《憶江南》。
2、閑夢遠：閑，指囚禁中百無聊賴的生活和心情。夢遠，指夢見遙遠的地方，也指夢長。
3、清秋：天高氣爽的秋天，指深秋。唐杜甫《宿府》有清秋幕府井梧寒，獨宿江城蠟炬殘句。
4、寒色：指自然景物在寒冷時節的顏色，即秋色。暮：蕭本二主詞等本中作遠。
5、蘆花：蘆葦花絮。隋江總《贈賀左丞蕭舍人》有蘆花霜外白，楓葉水前丹句。泊：停泊，停放。
6、笛在月明樓：全句意謂笛聲發自於月光照耀下的高樓。月明：月光明照。
賞析：
這首詞以閑夢起，夢中所見是清秋。清秋即深秋，是不免引人懷思、惹人煩惱的秋景。全詞是壹種即景抒情、直筆憂思的寫法，開篇即寫出作者如清秋般冷寂的心情和孤苦懷遠的心境。後面兩句具體寫清秋的景色，作者是含思而視，凝情相望，秋景自然就有了抹不去的淒清寂寞之感。這首詞寫秋，秋景淒冷而人單情孤，這是以靜寫煩。千裏江山由大處下筆，愈見作者心境空寥，寒字融情，更顯作者的情懷冷寂。蘆花深處由小處見意，隱約可見作者無法平復、如波逐浪的煩怨心情，泊字隨意，有無系無收之感，恰好是作者身如浮萍、心如孤舟的真實寫照。舟實際上是借物寫人，以物寫心，即物詠情，這些景物雖然本都是秋景中常見，但此情此境中卻已別具寓意。結尾壹句笛在月明樓，由景及人，把前面的空景用有人的畫面來接續，把眼見的淒涼用耳聽的哀惋來充實，筆意翻復，韻致更濃。笛聲清遠、凜冽，向來有思舊、感懷的用意，向秀《思舊賦》有聽鳴笛之慷慨兮，妙聲絕而復尋句；杜甫《吹笛》也有吹笛秋山風月清，誰家巧作斷腸聲之句；李煜自己也曾有瓊窗夢笛殘日，當年得恨何長句。作者在這裏以笛寫人，以笛聲喻情聲，其人孤獨，其懷寂寞，其愁悠遠，其恨綿長，以壹語收全詞，詞意畢顯，寓意深沈。
溫庭筠 望江南·梳洗罷《望江南梳洗罷》
作者：溫庭筠
原文：
梳洗罷，獨倚望江樓。
過盡千帆皆不是，
斜暉脈脈水悠悠。
腸斷白蘋洲。
註釋：
1、望江南：又名夢江南憶江南，原唐教坊曲名，後用為詞牌名。段安節《樂府雜錄》：《望江南》始自朱崖李太尉（德裕）鎮浙日，為亡妓謝秋娘所撰，本名謝秋娘，後改此名。《金奩集》入南呂宮。小令，單調二十七字，三平韻。
2、梳洗：梳頭、洗臉、化妝等婦女的生活內容。
3、獨：獨自，單壹。望江樓：樓名，因臨江而得名。
4、千帆：上千只帆船。帆：船上使用風力的布蓬，又作船的代名詞。皆：副詞，都。
5、斜暉：日落前的日光。暉：陽光。脈脈：本作眽眽，凝視貌。《古詩十九首》有盈盈壹水間，脈脈不得語。後多用以示含情欲吐之意。
6、腸斷：形容極度悲傷愁苦。白蘋（pn）：水中浮草，色白。古時男女常采蘋花贈別。洲：水邊陸地。
翻譯：
梳洗完畢，獨自壹人登上望江樓，
倚靠著樓柱凝望著滔滔江面。
上千艘船過去了，
所盼望的人都沒有出現。
太陽的余暉脈脈地灑在江面上，
江水慢慢地流著，
思念的柔腸縈繞在那片白蘋洲上。
賞析：
這是壹首閨怨詞，寫的是思婦樓頭，望人不歸。只有二十七個字，為詞中的小令。詞之難於令曲，如詩之難於絕句，壹句壹字閑不得（《白香詞譜箋》）。起句梳洗罷，看似平平，語不驚人。但這三個字內容豐富，給讀者留了許多想像的余地。這不是壹般人早晨起來的洗臉梳頭，而是特定的人物（思婦），在特定條件（準備迎接久別的愛人歸來）下，壹種特定情緒（喜悅和激動）的反映。
在中國古典詩歌中，常以爐薰闔不用，鏡匣上塵生。綺羅失常色，金翠暗無精之類的描寫來表現思婦孤寂痛苦的生活和心情。此篇用法有所不同，離別的痛苦，相思的寂寞，孤獨的日子似乎就要過去，或者說她希望中的美好日子似乎就要來到，於是，臨鏡梳妝，顧影自憐，著意修飾壹番。結果是熱烈的希望之火遇到冰冷的現實，帶來了深壹層的失望和更大的精神痛苦，重新又要回到明鏡不治首如飛蓬的苦境中去。這三個字，把這個女子獨居的環境，深藏內心的感情變化和對美好生活的向往，生動地表現出來。
接著，出現了壹幅廣闊、多彩的藝術畫面：獨倚望江樓。江為背景，樓為主體，焦點是獨倚的人。這時的女子，感情是復雜的；隨著時間的推移，情緒是變化的。初登樓時的興奮喜悅，久等不至的焦急，還有對往日的深沈追懷這裏，壹個獨字用得很傳神。獨字，既無色澤，又無音響，卻意味深長。這不是戀人昵昵情語的互倚，也不是壹群人嘰嘰喳喳的***倚，透過這無語獨倚的畫面，反映了人物的精神世界。壹幅美人憑欄遠眺圖，卻是誤幾回天際識歸舟的離情正苦。把人、景、情聯系起來，畫面上就有了盛妝女子和美麗江景調和在壹起的斑斕色彩，有了人物感情變化和江水流動的交融。
過盡千帆皆不是，是全詞感情上的大轉折。這句和起句的歡快情緒形成對照，鮮明而強烈；又和獨倚望江樓的空寂焦急相連結，承上而啟下。船盡江空，人何以堪！希望落空，幻想破滅，這時映入她眼簾的是斜暉脈脈水悠悠，落日流水本是沒有生命的無情物，但在此時此地的思婦眼裏，成了多愁善感的有情者。這是她的痛苦心境移情於自然物而產生的壹種聯想類比。斜陽欲落未落，對失望女子含情脈脈，不忍離去，悄悄收著余暉；不盡江水似乎也懂得她的心情，悠悠無語流去。它像壹組電影鏡頭：壹位著意修飾的女子，倚樓凝眸煙波浩渺的江水，等待久別不歸的愛人，從日出到日落，由希望變失望，把這個女子的不幸，表現得多麽動人。
至此，景物的描繪，感情的抒發，氣氛的烘托，都已成熟，最後彈出了全曲的最強音：腸斷白蘋洲。末句最當留意，有余不盡之意始佳。和全詞不露痕跡相較，末句點出主題似太直，但在感情的高潮中結句，仍有有余不盡之意。白蘋洲在何處？俞平伯先生說，不要過於落實，似泛說較好（《唐宋詞選釋》），這是極為深刻的見解。但在此詞的藝術描寫中，應該是江中確有白蘋洲在的，不是比喻、想像，也不是泛指，而是實寫。獨倚望江樓，壹眼就可看到此洲，但那時盼人心切，只顧看船而不見有洲了。千帆過盡，斜暉脈脈，江洲依舊，不見所思，能不腸斷！
詞是註重作家主觀抒情的藝術形式。這首小令，情真意切，生動自然，沒有矯飾之態和違心之語。詞中出現的樓頭、船帆、斜暉、江水、小洲，這些互不相幹的客觀存在物，思婦的由盼郎歸來的喜悅到腸斷白蘋洲的痛苦失望，這些人物感情神態的復雜變化，作家經過精巧的藝術構思，使之成為渾然壹體的藝術形象。作家的思想感情像壹座橋梁，把這些景物、人物聯系了起來，而且滲透到了景物描繪和人物活動之中，成了有機的藝術整體，使冰冷的樓、帆、水、洲好像有了溫度，有了血肉生命，變得含情脈脈；使分散孤立的風景點，融合成了具有內在邏輯聯系的藝術畫面；使人物的外在表現和內在的心理活動完美統壹地顯示出來。這正是現實生活中的思婦的怨和恨，血和淚，深深地感動了作家；在這些似乎平靜的字句中，跳動著作家真摯熱烈的心。
這首小令，像壹幅清麗的山水小軸，畫面上的江水沒有奔騰不息的波濤，發出的只是壹種無可奈何的嘆息，連落日的余暉，也缺乏峻刻的寓意，盤旋著壹股無名的愁悶和難以排遣的怨恨。還有那臨江的樓頭，點點的船帆，悠悠的流水，遠遠的小洲，都惹人遐想和耐人尋味，有著壹種美的情趣，壹種情景交融的意境。這首小令，看似不動聲色，輕描淡寫中醞釀著熾熱的感情，而且宛轉起伏，頓挫有致，於不用力處看出重筆。
思婦題材寫的人很多，可說是個熱門題材，但這首小令，不落俗套，很有特色。這也是個軟題材，但這首小令不是軟綿綿的，情調積極、健康、樸素。在有著綺靡側艷花間氣的溫詞中，這首小令可說是情真意切，清麗自然，別具壹格的精品。
望江南·超然臺作蘇軾 望江南超然臺作
春未老，風細柳斜斜。試上超然臺上看，半壕春水壹城花。煙雨暗千家。
寒食後，酒醒卻咨嗟。休對故人思故國，且將新火試新茶。詩酒趁年華。
譯文及註釋
春天還沒有過去，楊柳在和煦的春風中飄蕩。登上超然臺眺望，只見半溝護城河的春水，滿城的春花，煙雨籠罩著千家萬戶。
寒食過後，酒醒反而因思鄉而嘆息，只得自我安慰：不要在老朋友面前思念故鄉了，姑且用新火來烹煮新茶，趁著時光未老，借吟詩飲酒來自得其樂吧。
賞析
公元1074年（宋神宗熙寧七年）秋，蘇軾由杭州移守密州（今山東諸城）。次年八月，他命人修葺城北舊臺，並由其弟蘇轍題名超然，取《老子》雖有榮觀，燕處超然之義。公元1076年（熙寧九年）暮春，蘇軾登超然臺，眺望春色煙雨，觸動鄉思，寫下了此作。這首豪邁與婉約相兼的詞，通過春日景象和作者感情、神態的復雜變化，表達了詞人豁達超脫的襟懷和用之則行，舍之則藏的人生態度。詞的上片寫登臺時所見暮春時節的郊外景色。
首以春柳在春風中的姿態風細柳斜斜，點明當時的季節特征：春已暮而未老。試上二句，直說登臨遠眺，而半壕春水壹城花，在句中設對，以春水、春花，將眼前圖景鋪排開來。然後，以煙雨暗千家作結，居高臨下，說煙雨籠罩著千家萬戶。於是，滿城風光，盡收眼底。作者寫景，註意色彩上的強烈對比作用，把春日裏不同時空的色彩變幻，用明暗相襯的手法傳神地傳達出來。
下片寫情，乃觸景生情，與上片所寫之景，關系緊密。寒食後，酒醒卻咨嗟，進壹步將登臨的時間點明。寒食，在清明前二日，相傳為紀念介子推，從這壹天起，禁火三天；寒食過後，重新點火，稱為新火。此處點明寒食後，壹是說，寒食過後，可以另起新火，二是說，寒食過後，正是清明節，應當返鄉掃墓。但是，此時卻欲歸而歸不得。以上兩句，詞情蕩漾，曲折有致，寄寓了作者對故國、故人不絕如縷的思念之情。休對故人思故國，且將新火試新茶寫作者為擺脫思鄉之苦，借煮茶來作為對故國思念之情的自我排遣，既隱含著詞人難以解脫的苦悶，又表達出詞人解脫苦悶的自我心理調適。
詩酒趁年華，進壹步申明：必須超然物外，忘卻塵世間壹切，而抓緊時機，借詩酒以自娛。年華，指好時光，與開頭所說春未老相應合。全詞所寫，緊緊圍繞著超然二字，至此，進入了超然的最高境界。這壹境界，便是蘇軾在密州時期心境與詞境的具體體現。
這首詞情由景發，情景交融。詞中渾然壹體的斜柳、樓臺、春水、城花、煙雨等暮春景象，以及燒新火、試新茶的細節，細膩、生動的表現了作者細微而復雜的內心活動，表達了遊子熾烈的思鄉之情。將寫異鄉之景與抒思鄉之情結合得如此天衣無縫，足見作者藝術功力之深。
這首詞上片寫景，下片抒情，是典型的借景抒情。上片之景，有以樂景襯哀情的成分，寄寓作者對有家難回、有誌難酬的無奈與悵惘。更重要的是，整首詞表達思鄉的感情，作者以茶聊以慰藉尤其突出。 與夢得沽酒閑飲且約後期
白居易 與夢得沽酒閑飲且約後期
少時猶不憂生計，老後誰能惜酒錢。
***把十千沽壹鬥，相看七十欠三年。
閑征雅令窮經史，醉聽清吟勝管弦。
更待菊黃家醞熟，***君壹醉壹陶然。
賞析
開成二年（837），白居易和劉禹錫同在洛陽，劉任太子賓客分司，白任太子少傅，都是閑職。政治上***遭冷遇，使兩位摯友更為心心相印了。詩題中閑飲二字透露出詩人寂寞而又閑愁難遣的心境。
前兩聯，字面上是抒寫詩友聚會時的興奮，沽酒時的豪爽和閑飲時的歡樂，骨子裏卻包涵著極為淒涼沈痛的感情。
從少時到老後，是詩人對自己生平的回顧。不憂生計與不惜酒錢，既是題中沽酒二字應有之義，又有政治抱負與身世之感隱含其中。少時二字使人想見詩人少不更事時的稚氣與初生之犢不畏虎的豪氣。老後卻使人聯想到那種閱盡世情冷暖、飽經政治滄桑而身心交瘁的暮氣了。詩人回首平生，難免有早歲那知世事艱的感慨。
***把壹聯承上啟下，亦憂亦喜，寫神情極妙。十千沽壹鬥是傾註豪情的誇張，壹個***字使人想見兩位老友爭相解囊、同沽美酒時真摯熱烈的情景，也暗示兩人有相同的處境，同病相憐，同樣想以酒解悶。相看二字進而再現出坐定之後彼此端詳的親切動人場面。白、劉都生於公元七七二年，時年均已六十七歲，亦即七十欠三年。兩位白發蒼蒼的老人，兩張皺紋滿面的老臉，面面相覷，怎能不感慨萬千？朋友的衰顏老態，也就是自己的壹面鏡子，憐惜對方也就是憐惜自己。在這無言的凝視和含淚的微笑之中，包含著多少宦海浮沈、飽經憂患的復雜感情。
閑征壹聯，具體描寫閑飲的細節和過程，將題中旨意寫足。這裏的閑是身閑而心未嘗閑，借知識的遊戲來怡情養性是假，排遣寂寞無聊才是真。雖有高雅芳潔的情懷、匡時救世的誌向和滿腹經綸的才學，卻只能引經據史，行行酒令，虛擲時光，這不是仁人誌士的不幸嗎？這裏的醉，似醉而非真醉；與其說是醉於十千沽壹鬥的美酒，不如說是醉於勝管弦的清吟，雖然美酒可以醉人，卻不能醉心，壹般的絲竹可以悅耳動聽，卻無法象知己的清吟那樣奏出心靈的樂章，引起感情上的***鳴。這二句，把閑飲和內心的煩悶都表現得淋漓盡致。
尾聯，詩人把眼前的聚會引向未來，把友情和詩意推向高峰。壹個更字開拓出更上壹層樓的意境，使時間延長了，主題擴大和深化了。此番閑飲，似乎猶未盡興，於是二人又相約在重陽佳節時到家裏再會飲，那時家釀的菊花酒已經熟了，它比市賣的酒更為醇美哩，大概也更能解愁吧！***君壹醉壹陶然，既使人看到摯友的深情厚誼，又不難發現其中有極為深重的哀傷和愁苦。只有在醉鄉中才能求得陶然之趣，才能超脫於愁苦之外，這本身不就是壹種痛苦的表現嗎？
這首詩寫的是閑飲，卻包蘊著極為悲愴的身世之感。首句少時起得突兀，遂又以老後相對；三句寫沽酒，四句忽又牽入相看七十欠三年句。從壹時閑飲，推衍到漫漫人生，實在高妙。全詩言簡意富，語淡情深，通篇用賦體卻毫不平板呆滯，見出壹種爐火純青的藝術工力。