詩歌是幻影，令人迷惑，是寒夜中的火焰，在背風處，在賣火柴的小女孩手中。如果熄滅了，人就會變成冰雕，變成行屍走肉。
年輕的時候，我熱愛詩歌，也寫詩。在詩歌中，天國和世俗被混淆了。因為年少無知，我從來沒有分辨和放縱過自己的氣質。於是我偏執又誇張，快13點了，有點緊張。當然，公家單位也處不來，我只好自己去海邊玩了。忙的時候不熟，寫不出詩。比如妳從宮中退出，妳對詩歌的熱愛並沒有泯滅。
這壹年，他整理了多年來保存下來的手稿，出版了他的第三部詩集:《我從這個世界走過》，書名閃爍著旁觀者的冷峻。書裏的人和事都是朦朧的，模糊不清的，經常壹起經歷。壹沖動就忍不住答應寫自己不擅長的序言和後記。
金先生
金先生
戴上太陽鏡
天漸漸黑了
金先生說
喝壹壺紅茶
在黑暗中烹飪...
這位先生不姓金，但姓嵌有金。他曾是上海的金融大亨和風雲人物。在壹次年輕朋友的飯局上，期貨市場的風雲人物安先生是這樣介紹的:“中國第壹代有錢人現在還有錢。”房間裏的每個人都驚呼，指出“哦，永遠必須有錢。”現在他沈默寡言，喜歡到處聽課。在石柱的筆下，就像被裹上糖粉，就成了金先生，因為金是壹種顏色，有壹種高冷的色調。詩中的陳先生，只是像雕塑壹樣沈默而凝重:沒有對話，只有色彩。寫得好！紙覆蓋的黑色，如黑澤明的黑白電影，如高倉健的無聲銀幕。大理石的黑暗，閃著金光的暗示，多麽奇特的意境。
我們都選了武大趙霖先生的《西方哲學史》，課後跟著老師去了歐洲，沈浸在現場的文化中，壹路上用詩和墨表達自己的感受，木乃伊展廳裏卻沒有沈悶:
阿伽門農的面具
國王
無意識地
沈睡三千年
睡醒了才知道
破碎的世界
親愛的
我不能送妳壹座宮殿。
我只能送妳廢墟
妳不應該
揭開我的金色面具
讓我展示這個時代的悲傷面孔
透過歷史的長隧道，我能看到現代人的悲傷，但在兵馬俑的隧道裏卻沒有泥濘的味道。這就是石柱，賦予了審美趣味詩意意境，掩蓋了歷史的腐朽和福爾馬林的氣味。
與丘吉爾的對話
不需要找熟人
我只需要壹個。
羅密歐與朱麗葉
他走出了畫框。
伸出手拍拍我的肩膀。
這個傲慢的家夥
忘記麥克馬洪線
釣魚島琉球
克什米爾...
低著眼睛問我
兄弟，火柴在哪裏
從第壹句話開始，偉人從歷史的畫框中走下神壇。最後兩句，歷史與現實重疊，稱兄道弟，此刻充滿煙火味，戲謔而不調侃。石柱的詩集，像壹袋掛在晾桿上的糯米，滿滿的，都是秦磚漢瓦，幻燈片裏總有歷史的黑。石柱的詩總是和歷史糾纏在壹起，卻壹點也不苦澀，因為它們總是和當下的“我”粘在壹起，帶著壹點殯儀館的恐怖，再賦予壹些當下口語的感覺，歷史就會發光，音容笑貌就出現在眼前，像紀錄片壹樣，壹閃壹閃。
詩中，我窺視著石柱的肉肉:總是叼著煙鬥，若有所思地抽著雪茄，註視著妳。在人性的影響下，石柱放不下人文的悲憫，因歷史感而重，因人性而善。
如今，詩又紅了，成了點綴高樓的壹顆懸掛的水晶珠。在壹個可以喝咖啡，吃簡單飯的書店裏，妳分不清這是咖啡店，還是快餐店，還是書店。時髦的說法是:混搭。舉著大畫幅，跨個丁字步，凸胸凹肚，腳跟倚腳，朗誦，給觀眾的錯覺，詩詞，都是駢文。就像書店喝咖啡，書是背景和女仆，成為撒嬌的道具。
石柱的詩很隨意，句子很散。它們被音節或邏輯重音分割。沒有排比，卻是壹樣的抑揚頓挫，如雨水滴落荷塘，淩亂而有節奏。這是天性。再加上短句，樹枝更好看。也有華麗辭藻，為詩披上薄紗禮服，襯托玉的純潔。(李大為)