《河南墜子》的演唱者中，有很多河南著名的藝術家，其中趙征和柳宗欽都是大師級的，但他們的風格卻完全不同。
趙征出生在壹個書香門第。從河南省開封藝術學校畢業後，他留在那裏教書。
“文革”後，她開辦了曲藝班。1982年，第壹屆曲藝班招生39人，這也是“文革”後中國第壹屆曲藝班。之後又舉辦了兩次。
1932年，老墳崗伊稀街、謝爾街、西太康路附近出現了三家最早的茶館，聚賢茶館、壹品香茶館、老家茶館。茶館賣茶，藝術家唱歌，賺自己的錢。1934，老粉崗夏亞市場形成，先後出現五個講故事攤位。曾有20多位藝術家在此演唱，其中包括、、劉宗勤、、余忠霞、、王、馬素芳、範明明、趙發林等。在劉明智、劉貴芝、柳宗欽三人中，劉明智是嬌柔的，劉貴芝是嫵媚的，柳宗欽是奔放的。他們經常在工棚裏壹起表演，被稱為“鄭州三六”。
劉宗勤是登封大冶鎮人。65，438+02歲時，師從河南吊墜藝術家劉魁，學習了幾部巨著。14歲，只身闖蕩江湖，在安、寶雞站棚演唱，功成名就。Xi人劉錫祿還教她《馬傳》、《西涼尋父》等長篇書目。她在1946回到河南。
劉宗欽巧妙地將“中路河南墜子”、“巧牌河南墜子”、“河洛鼓”三種不同風格的唱腔結合在壹起，將謝煩、羞惱、急躁、輕率、惡毒的復雜心理表現得淋漓盡致。天津是著名的曲藝之鄉。在天津曲藝史上，以“吊墜皇後”喬清秀為代表的河南吊墜，是改革後由外地傳入天津並在天津流行的劇種之壹。
1929年，喬青秀、喬麗媛應邀在天津北海大廈演出。看到天津觀眾的欣賞要求與以往唱區大相徑庭，喬清秀與喬麗媛、鋼琴家康元林等人壹起，對河南墜子的內容、音樂、語言進行了改革。為了吸引天津的觀眾，他們不僅移植了大量天津的流行曲目，還改變了現有曲目的文字，增加了天津的地方色彩。在演唱中，靈活運用北京腔、天津腔、河南腔，加強與觀眾的交流。唱片公司還為她發行了近20張唱片，讓喬派吊墜風靡全國。
1935，喬青秀在電臺播出，號稱吊墜女王、吊墜女王、吊墜王，曲藝聽眾“滿城都在說喬青秀”。喬清秀的成功，吸引了壹大批河南吊墜藝人來到天津，其中很多人在河南、河北都享有盛名。
在天津，天津曲派教師曹繼承了喬派的藝術，獨辟蹊徑，大膽創新，設計了新穎的掛件唱法。
1931八月，曹出生於河北大名縣，是河南省著名球員。她充分繼承了董、喬、程三派的特色，又博采眾家之長，在演唱、表演、創腔、教學等方面都取得了河南省內的卓越成就。
經常演出的劇目有《三章審判》、《王思福姐姐》、《蘇三琦的演繹》、《朱買臣的離婚》、《馬前灑水》、《藍橋會》、《呂蒙正的齋戒》、《寶釵的蝴蝶》、《獨家花》、《韓湘子的長壽》、《白猿偷桃》、《遊湖》。河南吊墜在天津成名的同時，也有壹些吊墜演員進入北京，逐漸形成了“京字河南味”的河南吊墜。寫於1930年代的《江湖壹談》壹書記載:“天橋上的墜子，不是坤角，是公角。這個人滿臉麻子，壹個人唱歌。社會上的人看著他彈琴唱歌，卻認不出他在唱什麽。那是民國十二三年，社會還不窮。藝術家掙錢很容易。這個歌手壹天能掙兩三元。”
麻子姓車，人稱“車麻子”。他唱的是純正的河南話，北京人聽不懂，感覺有點土，但他津津有味的自救自唱還是吸引了不少目光。於是唱吊墜的男女班陸續來到北京。當時在北京比較早出名的吊墜演員是盧永愛和大老黑(名為任永泰)。兩人對唱，盧永愛唱的也不錯，身材好，表情細膩。大老黑都很會抓，很會搞笑。
然後姚就出名了，她的唱功被稱為“正宗的河南味道，壹弦壹韻，真是讓人覺得有趣三天。”她當時唱的歌有《小黑牛》、《劉二姐綁娃娃》、《徐賢遊湖》、《黛玉悲秋》等等。
1932年前後，河南吊墜女演員董桂芝、程玉蘭的姑姑，以及軍旅吊墜歌手、鋼琴家，先後進京謀生，與姚壹起，創造了河南吊墜在北京的繁榮，演出場地也逐漸從立交橋轉移到遍布全市的綜藝園，這是河南吊墜在北京整體演出水平進壹步提高的結果。董和程在天津久負盛名，北京的觀眾喜歡聽他們的二重唱。他們的對唱曲目有《藍橋社》、《祥符借糧》、《玉堂春》等。從1936到1938，“吊墜女王”喬青秀兩次進京，在西單娛樂會所短暫演出。
20世紀40年代以後，李雪芳、馬忠翠、李玉玲等京劇演員活躍在京派樂壇。
20世紀60年代前後，在京的河南墜子藝人有姚、馬玉萍、劉、等。姚當時的表演主要是與馬玉萍的吊墜，深受北京觀眾的喜愛。出生於河北大名的馬玉萍，聲音甜美圓潤。她因在演唱上的大膽創新和改革而聞名。河南吊墜很早就流入山東，但在山東發展迅速，影響擴大，與喬青秀關系密切。1926和1937年，喬青秀兩次在山東濟南演出，非常轟動。受其影響，山東鼓樂演員改唱書法。如濟寧著名的山東梨花鼓徐家班改為唱墜書，出現了徐玉蘭、徐於霞等名家；郭家班改唱吊墜書法，出現了郭、郭文玉等名家。巨野譚教莊譚家班改為唱墜書後，出現了譚金芳、譚等名家。嘉祥沈家班改唱吊墜書法，出現了沈永銀、沈桂鳳等名家。
在山東的河南吊墜演員中，徐玉蘭是最好的。徐是山東濟寧人。她七八歲學會唱河南吊墜，13歲表演。她以吊墜的旋律為母，廣泛吸收越劇、黃梅戲、京劇、豫劇、民歌等姊妹藝術的音調，創造了徐派吊墜。代表作品有《寶玉哭黛玉》、《林沖發》、《晴雯不求》等。她不僅能唱出非常抒情的作品，還能唱出氣勢磅礴的詠嘆調，顯示了她傑出的藝術才華。尤其是由京劇大師蓋叫天執導的《林沖發配》，動作幹凈利落，氣勢磅礴，堪稱壹絕。
郭是與徐玉蘭齊名的吊飾演員。1958，郭參加北京首屆曲藝音樂會，表演新曲《送梳子》。她以清脆的嗓音和流暢的曲調，激情唱出了商業前送的新風格，並發展了“巧派”吊墜唱法。她不斷創新，成為河南墜子在山東的代表人物。實際上，山東的河南吊墜大多是在巧派吊墜的音樂結構基礎上，仍然保持著魯西北方言(山東官話)而沒有中州之韻，演奏的樂器也各不相同，形成了自己鮮明的藝術特色，成為壹個影響很大的藝術流派。
1952之後，國家號召支援建設西北，很多外地的河南吊墜藝人陸續來到甘肅，使得甘肅成為河南又壹個吊墜活躍的地方。