詩，是幻影，撲朔迷離，夜寒中的火苗，背風處，攥在《賣火柴的小女孩》手中，倘若滅了，人就成為冰雕，壹具行屍走肉。
年輕的時候，我愛詩也寫詩，詩裏仙界、詩外俗世，因年少無知，混作壹團，不曾分辨，放縱性情，於是偏執、誇張，近乎十三點，有些神經兮兮，公家單位當然混不下去了，只能下海，自己跟自己玩。壹忙壹生疏，詩就寫不出來了，如自宮，戒了，愛詩的心卻未泯滅。
今年，他輯錄歷年的存稿，出版第三本詩集：《我從這個世界經過》，書名閃爍出旁觀者的冷峻。書中的人與事，影影綽綽，依稀仿佛，往往是彼此壹起經歷過的，沖動之余，忍不住允諾，寫我不擅長的序跋。
《金先生》
金先生
戴上墨鏡
天色暗下來
金先生說
喝壹壺黑茶
用黑夜煮……
這位先生不姓金，但名字裏嵌著金，曾經的滬上金融大佬，壹時風雲人物。在年輕些朋友的飯局上，當下期貨風雲人物安先生是這樣介紹的：“中國第壹代有錢人，現在還有錢”，在座的壹片驚呼，點出畫外音：“噢，那壹定永遠有錢”，現在沈默了，喜歡到各地聽課。在石柱的筆下，如裹糖粉似的，成了金先生，因為金，是壹種顏色，高冷的色調。詩裏的陳先生，只剩下雕塑般的沈默與凝重：沒有對話，只有色彩。寫得好！滿紙的黑，如黑澤明的黑白片，如高倉健的無言屏。大理石的暗，閃爍金的暗示，多麽詭異的意境。
我們都選修武漢大學趙林老師的西方哲學史，課後跟著老師去歐洲，沈浸現場感受文化，沿途的感慨他用詩點墨抒發，卻沒有壹點兒木乃伊展館的沈悶：
《阿伽門農的面具》
王
不知不覺
壹睡三千年
醒來方知
世界的破碎
親愛的
我不能送妳宮殿
只能送妳廢墟了
妳不該
揭開我的黃金面具
讓我露出萬古的愁容
透過冗長的 歷史 隧道，我看到輝煌時代的哀愁，卻沒有兵馬俑坑道裏的泥腥味，這就是石柱，以詩的意境，片面截屏，賦能美學趣味，掩去 歷史 的腐朽與福爾馬林的氣味。
《與丘吉爾對話》
不用找熟人
我只需壹支
羅密歐與朱麗葉
他就從畫框出來
伸手拍我肩膀
這個傲慢的家夥
不談麥克馬洪線
釣魚島琉球
克什米爾……
低眉順眼地問我
火柴呢兄弟
起句偉人從 歷史 的畫框裏走下祭壇，到了最後兩句， 歷史 與現實重疊，稱兄道弟，充滿了當下煙火味，有戲謔，非戲弄。石柱的詩集，就像晾桿上懸著壹袋磨後正在瀝水的水糯米，漲得撲撲滿，沈甸甸的都是秦磚漢瓦，幻燈片裏總閃爍著 歷史 黑。石柱的詩，總脫不開 歷史 的纏繞，但壹點也不苦澀，因為永遠與時下的“我”粘貼，略帶殯儀館的驚悚，再賦予些當下口語的感慨， 歷史 就回光返照，音容笑貌就呈現在妳的面前，紀錄片似的，壹閃壹閃。
詩中，我窺視石柱的肉身：永遠握著煙鬥，若有所思地抽著雪茄，瞅著妳。人文的浸染，使石柱放不下人文的悲憫，因 歷史 感而厚重，因人文而不俗。
時下，詩又紅了，成為點綴高大上的垂簾水晶珠，在壹個可以喝咖啡、有簡餐的書店裏，說不清咖啡店、快餐店還是書店，時髦的說法：混搭。捧著大開本，叉著丁字步，凸胸凹肚，腳跟靠著腳窪，朗誦，給聽眾的錯覺，詩，都是排比句。就像喝咖啡的書店，書，是背景、是侍女，成為撒嬌的道具。
石柱的詩，隨意得很，句子錯落，隨著音節或邏輯重音而分段，沒有排比句，卻壹樣抑揚頓挫，如雨滴落荷池，零亂而有韻律，這就是天籟。再加上句子短促，分行更好看。還有艷麗的辭藻，給詩披件若有若無的紗衣，襯托出玉壹般的純凈。（李大偉）