《人間正道是滄桑》的導演是張黎，沒錯就是導了《武動乾坤》的那位，兩種題材風格有著本質上的不同，撕開表面看內裏卻關聯萬千，這都是關於青年的成長，懷揣理想不難，要歷經千難萬險走下去卻很難，甚至需要在不斷的失去中蒼茫度日。
該劇講述了壹個本該其樂融融母慈子孝的典範大家族，在時代和革命的洪流中卻身不由己地四分五裂，退休軍閥楊延鶴最大的願望就是壹家團圓，無奈死前的現實卻是子女們天各壹方，大兒子楊立仁、女兒楊立華、小兒子楊立青，他們選擇了不同的道路，只因政治信仰的不同，手足情變成了伴隨終生的水火難容。
當然內心深處彼此間肯定是有掛念的，但人間正道是滄桑，身不由己就是常態。
每有提起抗戰劇的時候，該劇都會被作為榜樣級的存在而出現，這與導演有關，更離不開編劇對特殊時代中人物形象、心態的細致刻畫，設定為親兄弟間的糾葛反目，這更能吸引觀眾討論。
楊立仁崇尚單打獨鬥的個人英雄主義，盡管擅文，卻想著憑壹己之力鬧出壹番革命事業，無奈由於楊立青玩槍走火導致其計劃失敗，而擁躉者又呈鳥獸散狀，此情此景只能暫時收起報復，壹腔熱情偃旗息鼓，楊立仁來到黃埔軍校成了壹名參謀教官。
弟弟楊立青則加入了中國***產黨，並憑借自己的高水平繪圖技藝成了黃埔軍校的壹名學生，之後與其恩師翟恩及妹妹壹起並肩戰鬥，這時候楊立仁已經開始在蔣介石集團參與機密事務，兄弟兩人從此正式對立。
楊立華雖身處國民黨陣營卻不想看到自家兄弟間的戰火壹點就著，所以想法設法進行溝通，希望弟弟能夠被調往後方。其實關於國仇家恨的劇從來都不少，但絕大多數時候產生矛盾的雙方都是朋友或同學關系，畢竟真正讓壹家人反目也會容易引發反感。
殘忍的極致就是讓人不願感同身受，好在盡管人物為虛構但該劇總體十分尊重史實，所以絕大多觀眾都能產生***情。
演員方面當初的宣傳重點是孫紅雷，但黃誌忠、 張恒、柯藍、孫淳的演技都非常不俗，反倒顯得孫紅雷中規中矩。
這種劇的演出難點在於不存在非黑即白，每個人都有自己的立場要堅持，也有自己的苦衷，從某種意義上說無論哪個角色都算得上錚錚鐵骨的漢子，所以表現的時候壹定要中立中肯，不能有太明顯的傾向性，還要保持不離主線。
和平年代裏人人都在歌頌著歲月靜好，影視作品若能將曾經的戰爭歲月進行呈現，這必將產生十分積極的教育意義，成為壹種潛移默化的影響，與說教無關，觀眾真的願意融入劇情，劇也才算真的成功。
深沈的愛和大義該如何定義？給出具體的說法很難，或許它就隱藏在那些放棄小家只為大家的蕩氣回腸的故事裏，或許它會閃現在那些明明痛苦不舍，卻要兵戎相見的情意裏。
不能明說，但誌士也會眼角帶淚，他們在時代的洪流中堅持著完整的自己，任風大浪大也絕不隨波逐流。
這部劇還有壹處贏人的點，那就是即便排斥主旋律戰爭片也可以看得下去，因為家首先被放在第壹位，當真正從角色角度經歷人生的時候，時代背景就會變成壹種必然，不存在不願接受這壹選項。
以小家喻大家，沒有不渴望團圓的父輩，也沒有願意流落天涯的後輩，但天若有情天亦老——道阻且長，任重道遠。